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【摘要】：空间是容纳的概念，空间的存在是不以人的意识与否而客观存在的，空间对于人来说，必须要亲身来感受的，因此，空间是物质的，并以其无限性而存在。但空间又是不可触摸性的，要界定其存在的地域或范围物体与物体之间的距离、方向和大小关系。
【关键词】：空间；感受；艺术设计
一般人们心目中的空间是以物体的位置、距离、范围与体积的比较而确立的。由此可见，空间是无形和无限的，也就是说空间是空与虚的。但可视的形象，显然，必须借助于物理的界定，经过界定才能将空间从无形轻形。在人类发展的初期，原始人对空间的看法，有自己理解的一面，他们空间就是人的手和眼所及的范围。由于落后的生产条件及科学观，对空间认识仅停留在感性的理解层面。对有形的局部区域性空间的直观认定，如对森林、海洋、草原、山以及其自身居住的洞穴等，能区分出其间不同特征的空间关系。当然，这只能停留在辨别出个别的具体的和空间有直接关系的空间概念。但要在其中归纳和抽象出它们的共性及特点，并将其扩延，显然不具备这种能力。
刚开始古代社会没有关于纯粹一般距离和面积的概念，当然也无量度距离和面积这两种空间关系的尺度理念，有的是用感性的类似象征性的物体来类比或象征，这种做法有点像现代人有时以步丈地一样。随着时代的发展，从中石器时代到新石器时代，人类进入了母系氏族公社的发展阶段，“由于从事农业生产，定居下来，从而出现了房屋和聚落”由此产生了由物的形式所构建静或所包围的三次元空间，这就是我们所指的一般意义上的空间形态。
设计艺术学的空间一般是造型艺术的三次元空间，空间形态是包围三次元实体的被限定的空间，属被动的形态概念。抽去了实体的界限，空间便进入真空状态，当然，这种真空并非是真正意义上的空，支撑对空间内在定力的还有“气场”， “气场”是支撑空间的内撑力，也称为“空间力”，因此，“空间”力的形成是由气势和气韵来完成的完全处于封闭状态和完全没有界限的无形状态，只能被感受为实体与无限的宇宙空间，宇宙空间是无形态可言的。
艺术设计中空间的本质是“空间力”，它存在于有限或无限的诸多因素及其相互作用中。这种结论对于古人来说，也许是难以理解的，但对于处于高科技发展的现代人来讲，“空间力”则是多种多样的。不同层次不同环境中的观众对空间的理解是不同的，对相同空间的感受也是不同的，比如不同环境中的观众对边长两米的正方体的心理感受完全不同，或有趣或焦虑或舒畅。而不同的空间如广阔天地的空间让人感觉崇敬而静谧，而微小空间则相反感觉压抑。
这些都是“空间力”所赋予的作用与功能。空间存在于物质实体中，如没有任何限定，空间是无法被感知的，但艺术设计中空间是可以感知的。空间知觉的本质是一种潜在的运动意识，它是由视觉、听觉、嗅觉及记忆和经验综合而成。例如，某些艺术作品中人类在空间中感受到的热暖的空气、凛冽的寒风及在一定的空间接受到的各类不同的声波，其中包括人为的及自然的，这些都能影响观众对艺术作品的感受变化。再者就是在空间中我们的鼻子所能感受到的不同的物质嗅觉等。这些元素的存在，都必须借助于空间载体的存在与传播为前提的。
人们生活在空间中，感受着由空间传递给我们种种感知与便利，但作为空间存在的本身却往往被忽略和遗忘，因为对感知及感知物的关注是人们直接注重的关心点，显然，这些是与人们的生活有直接的关爱，既是对空间的关爱，也是因为该空间对感知物有直接的关爱。 因此，要是把空间作为可视的且可关注的主要对象来看待，就需将空间的概念通过记忆及经验的综合反馈来取得，并且通过这些经验来形成对空间的印象，再通过新的经验来获得新的对空间认知的价值。艺术设计的作品不能将自身与赖以生存的空间相分离，生活的空间在满足了人的知觉要求，并给予习惯性的知觉性外，还必须丰富人的情感需要，给人以美的享受。不仅要适应生活空间，还需改造和发展现有的空间，使空间更好地服务于观众。在艺术设计中艺术的视觉元素很多都要靠空间元素去表现，通过调整空间位置空间大小可以表现时间感或一些动感。
观众与空间是相互依存的。当观众意识到自身存在于客观空间中的时候，才感受到自身与物体的距离空间感。这种距离感让人实实在在地感受到空间距离的意识。如感受只朝一个事物、一个方向扩展，其结果怎能限定为一次元空间；倘若一次不能作无限地扩展，而只能在一定的距离内作反复的无限排行，只能算是二次元空间；这种在视觉上与空间静态的对流方式所产生的空间关系，对空间的理解是有限的。观众对三次元空间的了解，来自于人本身对空间的多元性的观察与了解，于是，观众只能不停的改变对空间审视的方向，来取得对空间的全方位的理解与感受。所以多方向的变化对于三次元空间的存在具有重要的意义。艺术作品的观众生活在空间中，必然会寻找空间的方向与导向，对方向的把握与感知是人类摆脱空间给人的束缚感的自然反应，因此寻找空间的中心及周边的方向标杆与流动感，将空间归纳为若干的与人类生活息息相關的空间形态，来选择必要的方向标杆及自然流动线是必需的。当观众在感知空间时，首先感受到的应该是限定空间范围的实体，然后是限定实体所形成的空间的本体。这种现象，被认定为限定性实体物的表面。但是对于空间的认知绝非只是对空间构筑物的单一理解，或以各自分离地用物理性的绝对值来看待。对空间的理解与扩展，应以双向的全面的角度来认知。
【关键词】：空间；感受；艺术设计
一般人们心目中的空间是以物体的位置、距离、范围与体积的比较而确立的。由此可见，空间是无形和无限的，也就是说空间是空与虚的。但可视的形象，显然，必须借助于物理的界定，经过界定才能将空间从无形轻形。在人类发展的初期，原始人对空间的看法，有自己理解的一面，他们空间就是人的手和眼所及的范围。由于落后的生产条件及科学观，对空间认识仅停留在感性的理解层面。对有形的局部区域性空间的直观认定，如对森林、海洋、草原、山以及其自身居住的洞穴等，能区分出其间不同特征的空间关系。当然，这只能停留在辨别出个别的具体的和空间有直接关系的空间概念。但要在其中归纳和抽象出它们的共性及特点，并将其扩延，显然不具备这种能力。
刚开始古代社会没有关于纯粹一般距离和面积的概念，当然也无量度距离和面积这两种空间关系的尺度理念，有的是用感性的类似象征性的物体来类比或象征，这种做法有点像现代人有时以步丈地一样。随着时代的发展，从中石器时代到新石器时代，人类进入了母系氏族公社的发展阶段，“由于从事农业生产，定居下来，从而出现了房屋和聚落”由此产生了由物的形式所构建静或所包围的三次元空间，这就是我们所指的一般意义上的空间形态。
设计艺术学的空间一般是造型艺术的三次元空间，空间形态是包围三次元实体的被限定的空间，属被动的形态概念。抽去了实体的界限，空间便进入真空状态，当然，这种真空并非是真正意义上的空，支撑对空间内在定力的还有“气场”， “气场”是支撑空间的内撑力，也称为“空间力”，因此，“空间”力的形成是由气势和气韵来完成的完全处于封闭状态和完全没有界限的无形状态，只能被感受为实体与无限的宇宙空间，宇宙空间是无形态可言的。
艺术设计中空间的本质是“空间力”，它存在于有限或无限的诸多因素及其相互作用中。这种结论对于古人来说，也许是难以理解的，但对于处于高科技发展的现代人来讲，“空间力”则是多种多样的。不同层次不同环境中的观众对空间的理解是不同的，对相同空间的感受也是不同的，比如不同环境中的观众对边长两米的正方体的心理感受完全不同，或有趣或焦虑或舒畅。而不同的空间如广阔天地的空间让人感觉崇敬而静谧，而微小空间则相反感觉压抑。
这些都是“空间力”所赋予的作用与功能。空间存在于物质实体中，如没有任何限定，空间是无法被感知的，但艺术设计中空间是可以感知的。空间知觉的本质是一种潜在的运动意识，它是由视觉、听觉、嗅觉及记忆和经验综合而成。例如，某些艺术作品中人类在空间中感受到的热暖的空气、凛冽的寒风及在一定的空间接受到的各类不同的声波，其中包括人为的及自然的，这些都能影响观众对艺术作品的感受变化。再者就是在空间中我们的鼻子所能感受到的不同的物质嗅觉等。这些元素的存在，都必须借助于空间载体的存在与传播为前提的。
人们生活在空间中，感受着由空间传递给我们种种感知与便利，但作为空间存在的本身却往往被忽略和遗忘，因为对感知及感知物的关注是人们直接注重的关心点，显然，这些是与人们的生活有直接的关爱，既是对空间的关爱，也是因为该空间对感知物有直接的关爱。 因此，要是把空间作为可视的且可关注的主要对象来看待，就需将空间的概念通过记忆及经验的综合反馈来取得，并且通过这些经验来形成对空间的印象，再通过新的经验来获得新的对空间认知的价值。艺术设计的作品不能将自身与赖以生存的空间相分离，生活的空间在满足了人的知觉要求，并给予习惯性的知觉性外，还必须丰富人的情感需要，给人以美的享受。不仅要适应生活空间，还需改造和发展现有的空间，使空间更好地服务于观众。在艺术设计中艺术的视觉元素很多都要靠空间元素去表现，通过调整空间位置空间大小可以表现时间感或一些动感。
观众与空间是相互依存的。当观众意识到自身存在于客观空间中的时候，才感受到自身与物体的距离空间感。这种距离感让人实实在在地感受到空间距离的意识。如感受只朝一个事物、一个方向扩展，其结果怎能限定为一次元空间；倘若一次不能作无限地扩展，而只能在一定的距离内作反复的无限排行，只能算是二次元空间；这种在视觉上与空间静态的对流方式所产生的空间关系，对空间的理解是有限的。观众对三次元空间的了解，来自于人本身对空间的多元性的观察与了解，于是，观众只能不停的改变对空间审视的方向，来取得对空间的全方位的理解与感受。所以多方向的变化对于三次元空间的存在具有重要的意义。艺术作品的观众生活在空间中，必然会寻找空间的方向与导向，对方向的把握与感知是人类摆脱空间给人的束缚感的自然反应，因此寻找空间的中心及周边的方向标杆与流动感，将空间归纳为若干的与人类生活息息相關的空间形态，来选择必要的方向标杆及自然流动线是必需的。当观众在感知空间时，首先感受到的应该是限定空间范围的实体，然后是限定实体所形成的空间的本体。这种现象，被认定为限定性实体物的表面。但是对于空间的认知绝非只是对空间构筑物的单一理解，或以各自分离地用物理性的绝对值来看待。对空间的理解与扩展，应以双向的全面的角度来认知。