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【摘要】：在宋代文人当中，米芾收藏书画数量之多，品格之高，居同时期私人收藏之冠。同时，米芾所特有的书画鉴定方法也显示了他非凡的书画鉴赏能力，并对当时及后世的书画鉴定产生了深远影响。本文试着从米芾的书画鉴藏背景、特点及方法等方面来研究其书画鉴藏。
【关键词】：米芾；书画鉴藏
米芾出于学习的需要，开启了他的书画鉴藏之路。在短短几十年里，他收藏书画数量之多，品格之高，居同时期私人收藏之冠。
一、米芾的书画鉴藏背景
探究米芾书画鉴藏的原因，一般可以概括为主客观两方面：客观因素如时代的好古之风和书画流通，主观因素如仕途、交友、书画实践、审美观、个性、鉴定能力等。下面择其一二进行分析：
1、客观因素：时代的好古之风和书画流通
早在北宋立国之初，在北宋宫廷书画收藏的基础上，私人收藏家就开始出现，如受皇帝赏赐而成长起来的收藏家就有楚昭辅、王溥、苏易简。
北宋经过半个多世纪的发展，到了中后期，一是由于经济的富裕，二是统治者长期推行文治政策，三是文学上反对绮丽文风而出现复古主义，四是文人队伍的不断扩大，使得好古之风愈演愈烈。书画收藏更是盛极一时，收藏与雅玩书画成为文人士大夫生活的一部分。当时的私人收藏情况从董道《广川书跋》、苏轼《东坡题坡》、黄庭坚《山谷题跋》、沈括《梦溪笔谈》等著作中可以了解大概，如米芾的《书史》、《画史》就涉及私人藏家一百余人。
这种好古之风，一是促进了文人雅集，品评或互换书画，互通有无；二是促成了书画玩好市场的形成，增进了书画的商品性，书画卖买活动频繁。总的来看，时代的好古之风和频繁的书画流通为个人书画收藏提供了客观上的便利，也为私人收藏家的成长和成才提供了客观土壤。但这些客观上的有利因素，对所有的书画收藏家都是机会均等的，而米芾之所以成为北宋中后期私人书画收藏之冠，起决定作用的还是种种主观因素。
2、主观因素
在影响米芾书画鉴藏的众多主观因素中，书画实践是导致米芾收藏书画的直接原因，为了保证收藏的质量而学习鉴定，逐渐成为一名书画鉴藏家。而米芾的个性又是影响米芾收藏方式的因素。 米芾的个性具有多重性，这种个性特征源于他长时间的内心冲突，他虽然十七岁就随母亲出入宫庭，并因母亲有恩于宣仁皇后而荫补入仕，但他又非真正的皇亲国戚；他热爱书画艺术，但又耻于与工匠为伍；他既愿作旧党人物苏轼等人的朋友，又不愿作新党人物王安石和蔡京等人的敌人；为了谋生他不得不去做官，做官却又不愿忍受束缚；他天资卓异、才高气傲，但因官位低微而不得不讨好权要；等等。这种多重人格反映在书法的学习上就是兴趣多变，先学颜、又学柳、又学欧、又学褚、又学段季展，又学沈传师，再学二王，再学晋武帝，再学石鼓、金文等，因此明代吴宽说他“于古名家书学之几遍”。 这种多重人格的个性反映在书画收藏上常常是“看久即厌，时易新玩”，想方设法收进来，每过多久又转出去，如李邕的《光八郎帖》，他从石夷庚处用唐画和徐浩帖换过来，不久又转手王诜；颜真卿《朱巨川告》从张灌园处以金梭换来，却又转手王诜换了一幅韩干马，然后又拿韩马从刘径处换了一块石头。对此，米芾称之为“常换常新”，他说：“书画不可论价，士人难以货取，所以通书画博易，自是雅致。今人收一物，与性命俱，大可笑。人生适目之事，看久即厌，时易新玩，两适其欲，乃是达者。”
二、米芾的书画鉴藏特点
米芾的书画鉴藏具有如下几个特点：
第一，书法多，绘画少。根据各种文献辑录的一览表，书法共有57种，绘画只有39种。从米芾珍爱的数件晋物来看，也是书法多，绘画少。
第二，他早期所收书法以唐代居多，但中后期晋代书法逐渐增多。其中最多的是王羲之的挂书，如《王略帖》、《官舍帖》、《十七帖》、《快雪时晴帖》、《与王述书》、《兰亭序》三种等。其他的则主要是王羲之和王献之传派的书法，如谢安、智永、虞世南、欧阳询、李世民、张旭、李邑等人的书法。这些书法都是行书或草书。相反，他对唐楷极不喜欢，即使到手，也很快转手他人，如颜真卿的《朱巨川告身》。
第三，他收藏绘画倾向于文人画或士夫画，即邓椿所谓的轩冕贤才、岩穴上十，或帝王的绘画，很少有画工画。北宋画院画家除黄签、易元吉外，其他人的画一概没有。即使是文人或士夫画，他也区别对待，如他赠送朋友画时，一次就送范宽的画四幅。如果是董源的画，他是绝不会这样做的。这也反映了范宽这样的北派画家在其心目中的地位。
第四，北宋书家的书法一幅也没有。这与米芾收藏书法是为了学习有关。因不学宋人书法，故不收。
三、米芾的書画鉴藏方法
米芾鉴定书画的方法也很有研究的价值，这里选取几种具有米芾特色的鉴藏方法做一个介绍。
1、通过笔法鉴定书画
笔法是米芾鉴定书画的重要指标。我们看他对孙过庭书法的鉴定。米芾针对唐宋以来，有人误将孙过庭书法归到王羲之名下的现象，提出了自己的鉴定意见：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法，作字落脚，差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”就是通过孙过庭笔法中“作字落脚，差近前而直”的特征，将之与王右军的书法区分开来。
2、通过押署和印记鉴定书画
米芾十分重视押署和印记在鉴定中的作用。如他在鉴定王羲之《桓公破羌帖》时，发现既有“唐怀充”押署，又有“开元”小印，确信为稀世之宝，倍加珍惜。由于米芾认为书画都可作伪，印不可作伪，因此，他更把印记作为重要依据。他说：“画可基，书可临而不可摹，惟印不可作伪，作者必异，王说刻‘句德元图书记’，乱印书画，余辨出元字脚，遂伏其伪，木印铜印自不同，皆可辨。”而且他对印记颇有研究：“贞观、开元皆小印，便于印缝，弘文之印一寸半许；开元有二印，一印小者，印书缝，大者圈浏角一寸已上，古篆，于《鹊鸽颂》上见之，他处未尝有。”
3、通过“避讳”鉴定书画
在古代，为了表达对帝王、师长、祖先的尊重，在落笔行文之际往往采用“避讳”制度。米芾巧妙地运用这一制度，使误定书画恢复其真实年代或作者。有记载说：“唐辨才弟子草书《千文》，黄麻纸书，在龙图阁直学士吴郡滕元发处。滕以为智永书，余阅其前空‘才’字全不书，固已疑之，后复空‘永’字，遂定为辨才弟子所书，故特缺其祖师二名耳。”
回视米芾之前的书画论著，还未有通过“避讳”鉴定书画的例子，这种方法的最早记载就是米芾的《书史》和几则题跋。因此说，通过“避讳”鉴定书画是米芾在鉴定方法上的一大贡献。
四、米芾在书画鉴藏史上的地位
应该说，书画鉴定的各种方法到米芾这里作了一次总结，这就使得米芾的书画鉴藏有着“承先”的地位。但是，在书画鉴藏史上，承先者不少，启后者却寥寥，米芾就是这寥寥启后者之一。米芾首创的通过“避讳”鉴定书画的方法，至今还被采用；米芾以印记分别书画等第，而后分级保管的方法，今天的博物馆还在沿用。米芾及同时代其他鉴藏家的鉴定知识与方法都或多或少与晋唐时期的重要鉴定家及其著作有着渊源关系，而米芾之后南宋元明清的鉴藏家如岳坷、周密、文征明、董其昌等则是以米芾为宗师，仿《书史》、《画史》而著书立说。这些各朝顶级的鉴藏家尚且如此，其他鉴藏家更不用说了。
综上所述，可以认为米芾不仅是北宋中后期鉴藏家群落中的一座高峰，更是一位具有里程碑意义的“承先启后”的鉴藏家。
参考文献：
[1]米芾.画史[M].明毛晋编，明崇祯毛氏汲古阁刻本，中华书局影印，1985.
[2]米芾.书史[M].宋刻百川学海本，中华书局影印，1985.
[3]郑以墨.米芾《画史》研究[J].美苑，2008（06）.
[4]穆瑞凤.米芾书画鉴定方法及历史价值[J].美苑，2015（02）.
【关键词】：米芾；书画鉴藏
米芾出于学习的需要，开启了他的书画鉴藏之路。在短短几十年里，他收藏书画数量之多，品格之高，居同时期私人收藏之冠。
一、米芾的书画鉴藏背景
探究米芾书画鉴藏的原因，一般可以概括为主客观两方面：客观因素如时代的好古之风和书画流通，主观因素如仕途、交友、书画实践、审美观、个性、鉴定能力等。下面择其一二进行分析：
1、客观因素：时代的好古之风和书画流通
早在北宋立国之初，在北宋宫廷书画收藏的基础上，私人收藏家就开始出现，如受皇帝赏赐而成长起来的收藏家就有楚昭辅、王溥、苏易简。
北宋经过半个多世纪的发展，到了中后期，一是由于经济的富裕，二是统治者长期推行文治政策，三是文学上反对绮丽文风而出现复古主义，四是文人队伍的不断扩大，使得好古之风愈演愈烈。书画收藏更是盛极一时，收藏与雅玩书画成为文人士大夫生活的一部分。当时的私人收藏情况从董道《广川书跋》、苏轼《东坡题坡》、黄庭坚《山谷题跋》、沈括《梦溪笔谈》等著作中可以了解大概，如米芾的《书史》、《画史》就涉及私人藏家一百余人。
这种好古之风，一是促进了文人雅集，品评或互换书画，互通有无；二是促成了书画玩好市场的形成，增进了书画的商品性，书画卖买活动频繁。总的来看，时代的好古之风和频繁的书画流通为个人书画收藏提供了客观上的便利，也为私人收藏家的成长和成才提供了客观土壤。但这些客观上的有利因素，对所有的书画收藏家都是机会均等的，而米芾之所以成为北宋中后期私人书画收藏之冠，起决定作用的还是种种主观因素。
2、主观因素
在影响米芾书画鉴藏的众多主观因素中，书画实践是导致米芾收藏书画的直接原因，为了保证收藏的质量而学习鉴定，逐渐成为一名书画鉴藏家。而米芾的个性又是影响米芾收藏方式的因素。 米芾的个性具有多重性，这种个性特征源于他长时间的内心冲突，他虽然十七岁就随母亲出入宫庭，并因母亲有恩于宣仁皇后而荫补入仕，但他又非真正的皇亲国戚；他热爱书画艺术，但又耻于与工匠为伍；他既愿作旧党人物苏轼等人的朋友，又不愿作新党人物王安石和蔡京等人的敌人；为了谋生他不得不去做官，做官却又不愿忍受束缚；他天资卓异、才高气傲，但因官位低微而不得不讨好权要；等等。这种多重人格反映在书法的学习上就是兴趣多变，先学颜、又学柳、又学欧、又学褚、又学段季展，又学沈传师，再学二王，再学晋武帝，再学石鼓、金文等，因此明代吴宽说他“于古名家书学之几遍”。 这种多重人格的个性反映在书画收藏上常常是“看久即厌，时易新玩”，想方设法收进来，每过多久又转出去，如李邕的《光八郎帖》，他从石夷庚处用唐画和徐浩帖换过来，不久又转手王诜；颜真卿《朱巨川告》从张灌园处以金梭换来，却又转手王诜换了一幅韩干马，然后又拿韩马从刘径处换了一块石头。对此，米芾称之为“常换常新”，他说：“书画不可论价，士人难以货取，所以通书画博易，自是雅致。今人收一物，与性命俱，大可笑。人生适目之事，看久即厌，时易新玩，两适其欲，乃是达者。”
二、米芾的书画鉴藏特点
米芾的书画鉴藏具有如下几个特点：
第一，书法多，绘画少。根据各种文献辑录的一览表，书法共有57种，绘画只有39种。从米芾珍爱的数件晋物来看，也是书法多，绘画少。
第二，他早期所收书法以唐代居多，但中后期晋代书法逐渐增多。其中最多的是王羲之的挂书，如《王略帖》、《官舍帖》、《十七帖》、《快雪时晴帖》、《与王述书》、《兰亭序》三种等。其他的则主要是王羲之和王献之传派的书法，如谢安、智永、虞世南、欧阳询、李世民、张旭、李邑等人的书法。这些书法都是行书或草书。相反，他对唐楷极不喜欢，即使到手，也很快转手他人，如颜真卿的《朱巨川告身》。
第三，他收藏绘画倾向于文人画或士夫画，即邓椿所谓的轩冕贤才、岩穴上十，或帝王的绘画，很少有画工画。北宋画院画家除黄签、易元吉外，其他人的画一概没有。即使是文人或士夫画，他也区别对待，如他赠送朋友画时，一次就送范宽的画四幅。如果是董源的画，他是绝不会这样做的。这也反映了范宽这样的北派画家在其心目中的地位。
第四，北宋书家的书法一幅也没有。这与米芾收藏书法是为了学习有关。因不学宋人书法，故不收。
三、米芾的書画鉴藏方法
米芾鉴定书画的方法也很有研究的价值，这里选取几种具有米芾特色的鉴藏方法做一个介绍。
1、通过笔法鉴定书画
笔法是米芾鉴定书画的重要指标。我们看他对孙过庭书法的鉴定。米芾针对唐宋以来，有人误将孙过庭书法归到王羲之名下的现象，提出了自己的鉴定意见：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法，作字落脚，差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”就是通过孙过庭笔法中“作字落脚，差近前而直”的特征，将之与王右军的书法区分开来。
2、通过押署和印记鉴定书画
米芾十分重视押署和印记在鉴定中的作用。如他在鉴定王羲之《桓公破羌帖》时，发现既有“唐怀充”押署，又有“开元”小印，确信为稀世之宝，倍加珍惜。由于米芾认为书画都可作伪，印不可作伪，因此，他更把印记作为重要依据。他说：“画可基，书可临而不可摹，惟印不可作伪，作者必异，王说刻‘句德元图书记’，乱印书画，余辨出元字脚，遂伏其伪，木印铜印自不同，皆可辨。”而且他对印记颇有研究：“贞观、开元皆小印，便于印缝，弘文之印一寸半许；开元有二印，一印小者，印书缝，大者圈浏角一寸已上，古篆，于《鹊鸽颂》上见之，他处未尝有。”
3、通过“避讳”鉴定书画
在古代，为了表达对帝王、师长、祖先的尊重，在落笔行文之际往往采用“避讳”制度。米芾巧妙地运用这一制度，使误定书画恢复其真实年代或作者。有记载说：“唐辨才弟子草书《千文》，黄麻纸书，在龙图阁直学士吴郡滕元发处。滕以为智永书，余阅其前空‘才’字全不书，固已疑之，后复空‘永’字，遂定为辨才弟子所书，故特缺其祖师二名耳。”
回视米芾之前的书画论著，还未有通过“避讳”鉴定书画的例子，这种方法的最早记载就是米芾的《书史》和几则题跋。因此说，通过“避讳”鉴定书画是米芾在鉴定方法上的一大贡献。
四、米芾在书画鉴藏史上的地位
应该说，书画鉴定的各种方法到米芾这里作了一次总结，这就使得米芾的书画鉴藏有着“承先”的地位。但是，在书画鉴藏史上，承先者不少，启后者却寥寥，米芾就是这寥寥启后者之一。米芾首创的通过“避讳”鉴定书画的方法，至今还被采用；米芾以印记分别书画等第，而后分级保管的方法，今天的博物馆还在沿用。米芾及同时代其他鉴藏家的鉴定知识与方法都或多或少与晋唐时期的重要鉴定家及其著作有着渊源关系，而米芾之后南宋元明清的鉴藏家如岳坷、周密、文征明、董其昌等则是以米芾为宗师，仿《书史》、《画史》而著书立说。这些各朝顶级的鉴藏家尚且如此，其他鉴藏家更不用说了。
综上所述，可以认为米芾不仅是北宋中后期鉴藏家群落中的一座高峰，更是一位具有里程碑意义的“承先启后”的鉴藏家。
参考文献：
[1]米芾.画史[M].明毛晋编，明崇祯毛氏汲古阁刻本，中华书局影印，1985.
[2]米芾.书史[M].宋刻百川学海本，中华书局影印，1985.
[3]郑以墨.米芾《画史》研究[J].美苑，2008（06）.
[4]穆瑞凤.米芾书画鉴定方法及历史价值[J].美苑，2015（02）.