论文部分内容阅读
一、音乐小说：音乐家主人公和交响乐曲式结构
罗曼·罗兰曾写信告诉友人：“我要写一部音樂小说。”这部音乐小说指的正是《约翰·克利斯朵夫》。纵览这部作品，无论是在人物形象的塑造、篇章结构的布局，还是在语言节奏的把控以及氛围的营造等方面，都表现出强烈的音乐性。
从人物原型来看，克利斯朵夫身上有着贝多芬的影子。贝多芬除了是音乐大师，还被萧伯纳称为“反抗性的化身”。而罗曼·罗兰也将其坚毅勇猛的性格，以及不向贵族低头的反抗精神，融入了克利斯朵夫的形象中。我们可以从两方面来具体感受一番。
首先，克利斯朵夫的家族虽然祖孙三代都是音乐家，却一直依附于当地的大公爵。克利斯朵夫对这种难堪的地位从小就表现出抗拒：6岁时，他挥拳反击贵族少年的欺辱；11岁时，他因为要给不懂音乐的贵族们表演，还必须亲吻他们的手而感到屈辱；14岁时，他被贵族夫人奚落，写了极具反抗意识、十分大胆的回信……
其次，克利斯朵夫对音乐有着一种与生俱来的天赋，万事万物在他心中都能变成音乐。一次，年幼的克利斯朵夫因不愿练琴，被父亲赶到了又脏又暗的楼梯上。悲伤使他的感觉变得格外敏锐，屋外莱茵河的水声由此激发了他的音乐灵感。小说中这样写道：“克利斯朵夫简直看不见那片水了；他闭上眼睛想听个清楚。连续不断的澎湃的水声包围着他，使他头晕眼花。……波涛汹涌，急促的节奏又轻快又热烈地往前冲刺。而多少音乐又跟着那些节奏冒上来，像葡萄藤沿着树干扶摇直上：其中有钢琴上清脆的琶音，有凄凉哀怨的提琴，也有缠绵婉转的长笛……”克利斯朵夫的音乐天分，使他能够明白学者所说的“宇宙空间包含着音乐”，而这部小说则是用文学的形式，将音乐“镶嵌”在文字之中。
小说的结构也极具音乐性。罗曼·罗兰独具匠心地采用了交响乐四乐章的曲式结构来构建小说的框架。具体而言，整部作品一共分为四册，相当于交响曲的四个乐章：第一册由《黎明》《清晨》《少年》三卷组成，犹如交响乐的序曲，描写了主人公少年时代的生活以及他的感官与感情的觉醒；第二册的《反抗》《节场》二卷，构成交响乐的第一乐章，表现了主人公与社会的激烈冲突；第三册包括《安多纳德》《户内》《女朋友们》三卷，可视为交响乐的第二乐章，其氛围和第二册的热情与憎恨形成对比，“是一片温和恬静的气氛，咏叹友谊与纯洁的爱情的悲歌”；第四册的《燃烧的荆棘》《复旦》二卷，采用了交响乐中“快板”和“急板”的节奏，“写的是生命中途的大难关，是‘怀疑’与破坏性极强的‘情欲’的狂飚，是内心的疾风暴雨”；此外，小说的结尾部分可视为末乐章。
在这种结构中，喜怒哀乐、悲欢离合、成败得失等各种对立的因素搭配组合在一起，彼此冲击应和，形成交响乐旋律的“激流”，最后趋于和谐与统一。整个作品气势浩荡，浑然一体，鸣响着人道主义与英雄主义的强音。
二、心灵小说：以情感推动情节的发展
作为一部独具特色的音乐小说，《约翰·克利斯朵夫》区别于其他作品的显著艺术特点还在于：一般的小说是由情节推动人物性格的发展，而这部小说则是由人物的心境变化带动情节的发展。
罗曼·罗兰曾表示：“音乐小说的材料应该是情感，而且首先是那种最具人性、最普遍的并尽可能强烈的情感。人物的存在实在只是为了成为这种情感的载体，情感在他身上体现，他生活在情感中，主宰它或为它牺牲。……音乐小说应该是来自心灵本质的情感的自由盛开。”《约翰·克利斯朵夫》正是这样一部具有强烈音乐性的抒情史诗。小说讲述了克利斯朵夫的一生，但实际上他的人生经历并不离奇复杂，小说的情节也较为简明单一。克利斯朵夫的少年、初恋、家境、出逃、遇友、作曲、演奏等经历，小说固然都有清楚地交代，但它们都不是表达的重点，小说所着力刻画的是主人公的心路历程，他对一切遭遇的内在感受才是故事的内核。譬如情感、考验、启示、热情、憎恨、反抗、温和、恬静等复杂的心理感受，才是《约翰·克利斯朵夫》作为音乐小说，着重描写和真正想要表现的。因此，我们可以看到小说中几次重要的情节转折点，如克利斯朵夫逃亡法国、隐居意大利等，都是主人公的心境发生了变化而引发的行动。
三、长河小说：篇幅宏大、象征意蕴丰富
《约翰·克利斯朵夫》的另一独特的艺术成就，还在于它的“长河小说”的结构形式。在法国文学中，“长河小说”原本仅指篇幅浩大的长篇小说，但因为这部作品宏大的篇幅和恢弘的气势，这一名词从此成了一个赞语。
此外，这部作品中也有许多与“河”有关的意象，如“生命之河”“音乐之河”“自然之河”“思想之河”“心理之河”等等，其中最重要的莫过于“生命之河”。河与生命有着千丝万缕的关系，河的流动性能够很好地表达生命的自由涌动，以及人生的坎坷曲折、跌宕起伏。于是，罗曼·罗兰在作品中大量使用了生命之河的意象：“生命的狂流”“力的巨潮”“灵魂随波逐流”“像在岩石中间奔泻的急流”“生命的大河”“悲惨生活的浪潮在生命的底下流动”“灵魂在无垠的太空游泳”这样的短语在书中比比皆是。生命之河，既象征着主人公不断反抗的一生，同时也表现了他对生命价值的不懈追求。
著名翻译家傅雷在本书的《译者弁言》中表示：“莱茵这条横贯欧洲的巨流是全书的象征。所以第一卷第一页第一句便是极富于音乐意味的、包藏无限生机的‘江声浩荡……’”书中的莱茵河便是自然之河的象征。在小说的开篇，在写克利斯朵夫的出生前，作者首先描写了莱茵河的声响：“江声浩荡，自屋后上升。”而在小说的结尾，濒临死亡的“克利斯朵夫看到自己肘子靠在楼梯旁边的窗槛上。他整个的生涯像莱茵河一般在眼前流着。……”可以说，莱茵河伴随了克利斯朵夫的一生，他出生在莱茵河畔，结识朋友在莱茵河畔；身处异国时，眼前浮动的是莱茵河；临终弥留时，耳边听到的仍然是莱茵河的涛声。这些亘古不绝的江河“断片”，形成了一条贯穿故事始终的自然之河，象征着克利斯朵夫奋斗不息的强大生命力和充满张力的心理能量，同时也表现了他对大自然的热爱、对祖国的深情。
罗曼·罗兰曾写信告诉友人：“我要写一部音樂小说。”这部音乐小说指的正是《约翰·克利斯朵夫》。纵览这部作品，无论是在人物形象的塑造、篇章结构的布局，还是在语言节奏的把控以及氛围的营造等方面，都表现出强烈的音乐性。
从人物原型来看，克利斯朵夫身上有着贝多芬的影子。贝多芬除了是音乐大师，还被萧伯纳称为“反抗性的化身”。而罗曼·罗兰也将其坚毅勇猛的性格，以及不向贵族低头的反抗精神，融入了克利斯朵夫的形象中。我们可以从两方面来具体感受一番。
首先，克利斯朵夫的家族虽然祖孙三代都是音乐家，却一直依附于当地的大公爵。克利斯朵夫对这种难堪的地位从小就表现出抗拒：6岁时，他挥拳反击贵族少年的欺辱；11岁时，他因为要给不懂音乐的贵族们表演，还必须亲吻他们的手而感到屈辱；14岁时，他被贵族夫人奚落，写了极具反抗意识、十分大胆的回信……
其次，克利斯朵夫对音乐有着一种与生俱来的天赋，万事万物在他心中都能变成音乐。一次，年幼的克利斯朵夫因不愿练琴，被父亲赶到了又脏又暗的楼梯上。悲伤使他的感觉变得格外敏锐，屋外莱茵河的水声由此激发了他的音乐灵感。小说中这样写道：“克利斯朵夫简直看不见那片水了；他闭上眼睛想听个清楚。连续不断的澎湃的水声包围着他，使他头晕眼花。……波涛汹涌，急促的节奏又轻快又热烈地往前冲刺。而多少音乐又跟着那些节奏冒上来，像葡萄藤沿着树干扶摇直上：其中有钢琴上清脆的琶音，有凄凉哀怨的提琴，也有缠绵婉转的长笛……”克利斯朵夫的音乐天分，使他能够明白学者所说的“宇宙空间包含着音乐”，而这部小说则是用文学的形式，将音乐“镶嵌”在文字之中。
小说的结构也极具音乐性。罗曼·罗兰独具匠心地采用了交响乐四乐章的曲式结构来构建小说的框架。具体而言，整部作品一共分为四册，相当于交响曲的四个乐章：第一册由《黎明》《清晨》《少年》三卷组成，犹如交响乐的序曲，描写了主人公少年时代的生活以及他的感官与感情的觉醒；第二册的《反抗》《节场》二卷，构成交响乐的第一乐章，表现了主人公与社会的激烈冲突；第三册包括《安多纳德》《户内》《女朋友们》三卷，可视为交响乐的第二乐章，其氛围和第二册的热情与憎恨形成对比，“是一片温和恬静的气氛，咏叹友谊与纯洁的爱情的悲歌”；第四册的《燃烧的荆棘》《复旦》二卷，采用了交响乐中“快板”和“急板”的节奏，“写的是生命中途的大难关，是‘怀疑’与破坏性极强的‘情欲’的狂飚，是内心的疾风暴雨”；此外，小说的结尾部分可视为末乐章。
在这种结构中，喜怒哀乐、悲欢离合、成败得失等各种对立的因素搭配组合在一起，彼此冲击应和，形成交响乐旋律的“激流”，最后趋于和谐与统一。整个作品气势浩荡，浑然一体，鸣响着人道主义与英雄主义的强音。
二、心灵小说：以情感推动情节的发展
作为一部独具特色的音乐小说，《约翰·克利斯朵夫》区别于其他作品的显著艺术特点还在于：一般的小说是由情节推动人物性格的发展，而这部小说则是由人物的心境变化带动情节的发展。
罗曼·罗兰曾表示：“音乐小说的材料应该是情感，而且首先是那种最具人性、最普遍的并尽可能强烈的情感。人物的存在实在只是为了成为这种情感的载体，情感在他身上体现，他生活在情感中，主宰它或为它牺牲。……音乐小说应该是来自心灵本质的情感的自由盛开。”《约翰·克利斯朵夫》正是这样一部具有强烈音乐性的抒情史诗。小说讲述了克利斯朵夫的一生，但实际上他的人生经历并不离奇复杂，小说的情节也较为简明单一。克利斯朵夫的少年、初恋、家境、出逃、遇友、作曲、演奏等经历，小说固然都有清楚地交代，但它们都不是表达的重点，小说所着力刻画的是主人公的心路历程，他对一切遭遇的内在感受才是故事的内核。譬如情感、考验、启示、热情、憎恨、反抗、温和、恬静等复杂的心理感受，才是《约翰·克利斯朵夫》作为音乐小说，着重描写和真正想要表现的。因此，我们可以看到小说中几次重要的情节转折点，如克利斯朵夫逃亡法国、隐居意大利等，都是主人公的心境发生了变化而引发的行动。
三、长河小说：篇幅宏大、象征意蕴丰富
《约翰·克利斯朵夫》的另一独特的艺术成就，还在于它的“长河小说”的结构形式。在法国文学中，“长河小说”原本仅指篇幅浩大的长篇小说，但因为这部作品宏大的篇幅和恢弘的气势，这一名词从此成了一个赞语。
此外，这部作品中也有许多与“河”有关的意象，如“生命之河”“音乐之河”“自然之河”“思想之河”“心理之河”等等，其中最重要的莫过于“生命之河”。河与生命有着千丝万缕的关系，河的流动性能够很好地表达生命的自由涌动，以及人生的坎坷曲折、跌宕起伏。于是，罗曼·罗兰在作品中大量使用了生命之河的意象：“生命的狂流”“力的巨潮”“灵魂随波逐流”“像在岩石中间奔泻的急流”“生命的大河”“悲惨生活的浪潮在生命的底下流动”“灵魂在无垠的太空游泳”这样的短语在书中比比皆是。生命之河，既象征着主人公不断反抗的一生，同时也表现了他对生命价值的不懈追求。
著名翻译家傅雷在本书的《译者弁言》中表示：“莱茵这条横贯欧洲的巨流是全书的象征。所以第一卷第一页第一句便是极富于音乐意味的、包藏无限生机的‘江声浩荡……’”书中的莱茵河便是自然之河的象征。在小说的开篇，在写克利斯朵夫的出生前，作者首先描写了莱茵河的声响：“江声浩荡，自屋后上升。”而在小说的结尾，濒临死亡的“克利斯朵夫看到自己肘子靠在楼梯旁边的窗槛上。他整个的生涯像莱茵河一般在眼前流着。……”可以说，莱茵河伴随了克利斯朵夫的一生，他出生在莱茵河畔，结识朋友在莱茵河畔；身处异国时，眼前浮动的是莱茵河；临终弥留时，耳边听到的仍然是莱茵河的涛声。这些亘古不绝的江河“断片”，形成了一条贯穿故事始终的自然之河，象征着克利斯朵夫奋斗不息的强大生命力和充满张力的心理能量，同时也表现了他对大自然的热爱、对祖国的深情。