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【摘要】：大鱼海棠融合了传统文化，在电影各处体现出浓厚的中国风情，灯笼，土楼，传统服装，传统文化等等都向观众彰显了这一中国化，民俗化的特色动画电影风格，同时也创造了中国动画动漫中画风的先河，用绚丽宏大的场景，细腻精致的人物美术风格将带动其他中国动画制作者开创属于现代文化里展现中国特色文化的一面，其开创性无以复加。在中国电影史上添下了富有人文情怀的一笔，但是它也有不够成熟的地方，但庆幸的是我们知道它有哪些地方是不够好的，这就证明了观众知道自己想看的是什么电影，而中国动画也有了自己比较明确努力的方向。
【关键词】：传统动画；美术风格；民族文化
中国动画近年以来，商业化做出的动画产品大多以欧美3D风格或日式动漫风格为主，与从外引进的动画作品占据我国市场，缺少六七十年代如《大闹天宫》等传统国动一般带有浓厚民族气息的动画，而2016年7月8日在我国上映的《大鱼海棠》不亚于一阵清流。
一、传统的中国动画风格发展概述
中国动画的起始是在1922年的《舒振东华文打字机》， 而中国动画风的起始是在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。
1958年中国动画人研制了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为中国动画增添一个新品种且富有鲜明的民间艺术特色。
另有剪纸片《渔童》（1959）、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国的民间传统艺术得到发扬。《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1964）可以说是其中的代表作。富于韵律的画面、诗的意境，给人以美的享受，动画艺术也达到一种审美的境界。
中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。早期的中国动画艺术家积极探索中国动画的发展道路，在技术十分落后的情况下，坚持发扬中国传统文化，创作出了一些具有本土风格特点的动画作品，一时间以“中国学派”享誉世界。[1] 中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力。中国动画片在海内外获得越来越高的声誉。
然而，却在20世纪九十年代，在美日两国动漫文化的冲击下，中国动画发展缓慢，而今，融汇了传统与现代的国产动漫正在崛起。
二、关于动画中涉及到的风俗和文化
在动画世界观中的地图，以南为上绘制，这在秦汉时期，乃至更早，都以南上为主，到南宋之后，受西方影响，也渐渐开始以北上为主，直到明清才正式由官方确定为北上。
动画中提及的五行与传统文化中的五行相呼应，因果循环则暗合周易。
半神界是掌管人间自然规律和灵魂，而他们也有疑惑在其之上是否还有神的存在，因为他们掌握的自然规律只是九牛一毛女主角椿在故事中做出的事情触怒了比半神界更高的规则，她的命运使她这么做，她个人的命运又激活了整个半神界的命运，一切都注定，这是半神界的循环，涉及800年的宿命论。
而灵婆所说的五型转变，在剧中的体现是这样的；剧中出现的废弃土楼上有一个牌匾“金母长生”，西王母属金，金之母是为土，而金又生水，对鱼有好处，所以鲲先醒来。
金族末落，五行轮换，一族衰落，一族发展。五行相生相克。
传统风俗方面，土楼引用的著名的南靖县田螺坑的土楼，福建客家土楼指的是那些主要分布于闽西地区的适合客家人大家族聚居、具有突出防卫功能且以夯土墙承重为主、木梁柱承重为辅的多层的巨型居住建筑。[2]男女主角的名字与作品名称相呼应，大鱼（鲲）海棠（椿）
三、美术风格
在2D手绘动画的领域里，日本的新海诚系列可以说是画风艳丽的师祖，包括《你的名字》，都是以明亮复杂美丽的画风为主，《大鱼海棠》一片在画面上完全不输于新海诚的作品，而且是一种和新海诚完全不同的美，所谓“每一帧都可以截图做壁纸”并不仅仅是赞美，而是实至名归.。
色彩方面运用了亮色使画面变得极其华丽，场景广大而绚烂，给人以辽阔之感、其次说画风。《大鱼海棠》是地地道道的中国风，画风中有着经典国漫的影子，片中对于中国古典元素的运用非常多，无论是客家土楼、红灯笼还是龙凤、貔貅，都是非常中国化的东西，而很多稀奇古怪的生物都是《山海经》和《逍遙游》有所记载的精怪。但是一部作品的气质终归是要由各种具体意象来支撑起来的，中国风画风当然要运用到各种中国元素，至于整体中国风意境的营造就要看导演的功力了，显然《大鱼海棠》在这方面不算完美，但还是及格的。
四、由《大鱼海棠》看中国动画的发展
大鱼海棠融合了传统文化，在电影各处体现出浓厚的中国风情，灯笼，土楼，传统服装，传统文化等等都向观众彰显了这一中国化，民俗化的特色动画电影风格，同时也创造了中国动画动漫中画风的先河，用绚丽宏大的场景，细腻精致的人物美术风格将带动其他中国动画制作者开创属于现代文化里展现中国特色文化的一面，其开创性无以复加。在中国电影史上添下了富有人文情怀的一笔，但是它也有不够成熟的地方，但庆幸的是我们知道它有哪些地方是不够好的，这就证明了观众知道自己想看的是什么电影，而中国动画也有了自己比较明确努力的方向。中国动画未来还有无限的可能，这只是一个精彩的开始，它的巨大辉煌需要我们这些中国电影人为之付出努力去成就。
参考文献：
[1]张若男. 中国传统文化与当代动画创作[D].山东师范大学，2009.
[2]芦彦屹. 动画电影《大鱼·海棠》对推动福建客家土楼传统文化发展的作用[J]. 视听，2016，（07）：210-211.
作者简介：蔡昊阳，男，籍贯：辽宁沈阳，辽东学院艺术与设计学院2014级本科生，学号：0412140712，研究方向：三维动画。
【关键词】：传统动画；美术风格；民族文化
中国动画近年以来，商业化做出的动画产品大多以欧美3D风格或日式动漫风格为主，与从外引进的动画作品占据我国市场，缺少六七十年代如《大闹天宫》等传统国动一般带有浓厚民族气息的动画，而2016年7月8日在我国上映的《大鱼海棠》不亚于一阵清流。
一、传统的中国动画风格发展概述
中国动画的起始是在1922年的《舒振东华文打字机》， 而中国动画风的起始是在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。
1958年中国动画人研制了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为中国动画增添一个新品种且富有鲜明的民间艺术特色。
另有剪纸片《渔童》（1959）、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国的民间传统艺术得到发扬。《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1964）可以说是其中的代表作。富于韵律的画面、诗的意境，给人以美的享受，动画艺术也达到一种审美的境界。
中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。早期的中国动画艺术家积极探索中国动画的发展道路，在技术十分落后的情况下，坚持发扬中国传统文化，创作出了一些具有本土风格特点的动画作品，一时间以“中国学派”享誉世界。[1] 中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力。中国动画片在海内外获得越来越高的声誉。
然而，却在20世纪九十年代，在美日两国动漫文化的冲击下，中国动画发展缓慢，而今，融汇了传统与现代的国产动漫正在崛起。
二、关于动画中涉及到的风俗和文化
在动画世界观中的地图，以南为上绘制，这在秦汉时期，乃至更早，都以南上为主，到南宋之后，受西方影响，也渐渐开始以北上为主，直到明清才正式由官方确定为北上。
动画中提及的五行与传统文化中的五行相呼应，因果循环则暗合周易。
半神界是掌管人间自然规律和灵魂，而他们也有疑惑在其之上是否还有神的存在，因为他们掌握的自然规律只是九牛一毛女主角椿在故事中做出的事情触怒了比半神界更高的规则，她的命运使她这么做，她个人的命运又激活了整个半神界的命运，一切都注定，这是半神界的循环，涉及800年的宿命论。
而灵婆所说的五型转变，在剧中的体现是这样的；剧中出现的废弃土楼上有一个牌匾“金母长生”，西王母属金，金之母是为土，而金又生水，对鱼有好处，所以鲲先醒来。
金族末落，五行轮换，一族衰落，一族发展。五行相生相克。
传统风俗方面，土楼引用的著名的南靖县田螺坑的土楼，福建客家土楼指的是那些主要分布于闽西地区的适合客家人大家族聚居、具有突出防卫功能且以夯土墙承重为主、木梁柱承重为辅的多层的巨型居住建筑。[2]男女主角的名字与作品名称相呼应，大鱼（鲲）海棠（椿）
三、美术风格
在2D手绘动画的领域里，日本的新海诚系列可以说是画风艳丽的师祖，包括《你的名字》，都是以明亮复杂美丽的画风为主，《大鱼海棠》一片在画面上完全不输于新海诚的作品，而且是一种和新海诚完全不同的美，所谓“每一帧都可以截图做壁纸”并不仅仅是赞美，而是实至名归.。
色彩方面运用了亮色使画面变得极其华丽，场景广大而绚烂，给人以辽阔之感、其次说画风。《大鱼海棠》是地地道道的中国风，画风中有着经典国漫的影子，片中对于中国古典元素的运用非常多，无论是客家土楼、红灯笼还是龙凤、貔貅，都是非常中国化的东西，而很多稀奇古怪的生物都是《山海经》和《逍遙游》有所记载的精怪。但是一部作品的气质终归是要由各种具体意象来支撑起来的，中国风画风当然要运用到各种中国元素，至于整体中国风意境的营造就要看导演的功力了，显然《大鱼海棠》在这方面不算完美，但还是及格的。
四、由《大鱼海棠》看中国动画的发展
大鱼海棠融合了传统文化，在电影各处体现出浓厚的中国风情，灯笼，土楼，传统服装，传统文化等等都向观众彰显了这一中国化，民俗化的特色动画电影风格，同时也创造了中国动画动漫中画风的先河，用绚丽宏大的场景，细腻精致的人物美术风格将带动其他中国动画制作者开创属于现代文化里展现中国特色文化的一面，其开创性无以复加。在中国电影史上添下了富有人文情怀的一笔，但是它也有不够成熟的地方，但庆幸的是我们知道它有哪些地方是不够好的，这就证明了观众知道自己想看的是什么电影，而中国动画也有了自己比较明确努力的方向。中国动画未来还有无限的可能，这只是一个精彩的开始，它的巨大辉煌需要我们这些中国电影人为之付出努力去成就。
参考文献：
[1]张若男. 中国传统文化与当代动画创作[D].山东师范大学，2009.
[2]芦彦屹. 动画电影《大鱼·海棠》对推动福建客家土楼传统文化发展的作用[J]. 视听，2016，（07）：210-211.
作者简介：蔡昊阳，男，籍贯：辽宁沈阳，辽东学院艺术与设计学院2014级本科生，学号：0412140712，研究方向：三维动画。