论文部分内容阅读
玉文化自新石器时代开始,发展至今已有七八千年的历史。从原始质朴的“石玉”到宗教图腾的“神玉”,从有礼有制的“礼玉”,再到谦谦君子的“德玉”,到最后,玉器终于卸去高度神秘的面纱,走下神坛,融进民间,寄寓于生活。在古人心目中,玉是“山川之灵”,可通灵天地,除邪晦、知祸福,自古中国人就有很浓厚的崇玉传统,古人给玉赋予了很多精神内涵,因此玉文化也构成了中国传统文化的重要组成部分。
漫长的旅途中,玉器充满神秘浪漫的同时,也不失世俗的真实。玉器文化的发展一直没有间断过,这在世界艺术发展史上是独树一帜的。玉器深入到社会政治、经济、文化、思想、伦理、宗教等各个领域中,充当着特殊的角色,发挥着其他工艺品所不能替代的作用,玉文化成为整个民族文化的基石之一。其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺,形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。
古玉之美,在于它的材质自然之美、造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美。而商周玉佩饰造型之独特,雕工之精美,形态之灵韵,纹饰之简洁、明快,充分反映了我国古代玉雕艺人的聪明才智。商周玉佩饰不论是在选材用料上,还是雕琢手法上;不论是形象刻画上,还是审美情趣上都具有独特的时代特色,对后世影响很大。
商周时期是我国古代玉器艺术的成长期,表现出强烈的时代性,首先是神权和礼仪特征,玉器在品种、数量、使用范围上更加丰富,在祭祀、丧葬和礼仪的运用上更加规范。其次是商周时期生活实用玉器大量涌现,开拓了实用玉器的先河。再次装饰器是商周玉器的大宗,这些装饰品既有美观作用,有些还是身份与地位的象征。
玉璇玑是新石器时代龙山文化典型的玉器,此类玉器有何用途,到目前为止尚无定论。璇玑一词初见于《尚书·舜典》:“在璇玑玉衡,以齐七政”,成了人们猜测“璇玑”功用的一种依据。据《赏玉与琢玉》一书载:“璇玑:器形如璧,外形等距顺向外出3个、4个或6个尖角。”
新石器时代大汶口文化玉璇玑 (图1):直径6.9厘米,厚0.3厘米。整器侵蚀严重,呈鸡骨白色,局部沁有黄褐色斑痕。器身扁平近圆形,中间有一圆孔,形似变形的环,外缘有三个形状相似,且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊。造型古朴简约,雕工简练传神。
新石器时代龙山文化玉璇玑(图2):直径15.5厘米,孔径6.7厘米。玉质泛白色,器体扁平,中央有圆孔,形似变形的环。外缘有三个形状相同、且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊,凸脊之间各有每三齿为一组的锯齿四组。全器计有相似大凸齿三个、小凸齿十二组三十六个,等距分布。此玉璇玑,造型高雅、大气,气韵非凡,抚摸表面略感凸凹不平,表明它是纯手工碾磨而成,玉璇玑是山东古代独有的礼器,亦称玉牙璧,其几何形态的造型极具动感、和谐而有韵律。
商代玉璇玑(图3):直径4.6厘米,厚0.2厘米。淡青色玉,有褐色斑点。器身近圆形,周边有等距分布的三齿,中心一圆孔。小型玉璇玑,主要用作佩饰,也可作为随身佩戴的礼器,它们的数量最多,纹饰也很精美。
西周石璇玑(图4):直径13.6厘米,孔径9.6厘米。淡青色细砂石,有黄褐色斑点。器身近圆形,外缘有三个等距分布的齿牙形突起,中心一圆孔。器形规整,似变形的太阳光环,通体素面磨光,琢磨技术达到了非常高的水平。
玉琮最早见于新石器时代,商周时期更为常见,汉初基本消失。玉琮的用途是什么?古今学者歧议不一,莫衷一是。《周礼·春官·大宗伯》载:“以玉作六器,以礼天地四方,以玉璧礼天,以黄琮礼地。”《公羊·定公八年》称:“琮,以发兵。”《周礼·典瑞》则说:“疏壁琮,以敛尸。”东汉许慎《说文》释琮为“瑞玉”。清高宗弘历谓:“盖古时舁辂辇或以此饰竿头。”
商代玉琮(图5):长2厘米,宽1.8厘米。青白玉,半透明,表面沁有朱砂斑痕。外方内圆的结构,四个相等的凸面,表面琢有斜纹及圆点,形制古朴,刀工古拙苍劲。虽历经三千多年的洗礼,满目沧桑,痕迹斑斑,但这更使它显得内敛外涌,精光四溢,生机勃勃,其辉煌的不可复制的艺术价值,不失为一件珍贵的商代玉雕艺术珍品。
西周玉琮(图6):高3.7厘米。玉质浅青色,侵有黑斑,琮体内圆外方,为四角圆矮长方柱体,四角饰有阴线刻弦纹8道,四面的中部上下各排列2个圆圈纹,弦纹和圆圈纹组成的纹饰是兽面纹的简化形式。玉质温润细腻,雕工古朴凝重,在当时没有金属工具的条件下,显示极高的制作工艺。
西周玉琮(图7):长5.5厘米,宽5.5厘米,高2.7厘米。青灰色玉质,局部沁有褐色斑痕。呈四棱长柱体,纵穿一大圆孔,通体素面无纹。形制古朴大气,刀工古拙苍劲。
西周弦纹玉琮(图8):通高2.8厘米,直径7.5厘米,璧厚0.5厘米。侵蚀较严重,整体呈灰白色,局部沁有褐色斑痕。器呈圆筒形,中空,器表自上而下等距饰三组凸起弦纹,每组凸弦纹由疏密相间的,极细的三条细凸弦纹组成。两面的线纹基本对称,距离相等,深浅相间,线条婉转流畅,打磨精细,抛光细腻。
玉柄形器以其形状略似器柄,所以暂时称之为柄形器。最早出土于夏代中晚期二里头文化遗址中,是商代和西周时期最常见的玉器之一,这个时期的玉器功能往往比较神秘,多用作祭祀。柄从内涵上还有权力之意,如执掌、柄政、柄国,《易·系辞下》“谦,德之柄也”,《国语·齐语》“治国家不失其柄”。然而,从商周时期玉器的普遍意义上观察,其祭祀功能应当是不言而喻的,如《仪礼·少牢礼》中就有“覆之南柄”的记述,《仪礼·大射礼》中也有“有柄”的内容,这种柄形玉器应当是集装饰、地位、权力、祭祀于一身的神秘用器。
商代玉璋(图9):通长15厘米,最宽处2.6厘米,厚0.4厘米。青灰色玉质,局部沁有白褐色斑痕,通体磨光,器表光滑。体扁长,一端有柄,用弦纹分界出柄部,末端双角与柄端磨得较薄。造型简单,打磨精细,抛光细腻。
西周玉圭(图10):通长13.2厘米,通宽4厘米,厚0.4厘米。玉圭呈黄褐色,通体磨光,器表光滑。体呈扁平长方形,刃部磨制光滑,底边平整,中部和下部均有一条直线纹。这件玉圭器形规整,制作精良,色泽凝重,玉质温润细腻。 西周玉柄形器(图11):长 11.6厘米,宽 1.8厘米,厚 0.7厘米。玉柄形器青白色,局部有沁痕。外形似鞭,体扁长,尖圆首,上下共琢为六节,每节均雕成花瓣形,并以弦纹互为间隔。一端有柄,柄的腰间饰两周凸弦纹。这件柄形器造型优美,雕琢精细,表现出极高的制玉工艺水平。
西周玉柄形器(图12):通长15厘米,通宽1.8厘米,厚0.4厘米。青玉质,局部沁有白褐色斑痕,通体磨光,器表光滑。体扁长,一端有柄,用弦纹分界出柄部,末端双角与柄端磨得较薄。造型古朴,纹饰简洁,做工细腻。
西周玉璋形器(图13):长20.8厘米、宽4.9厘米、厚0.9厘米。青灰色,长方扁形体。上端呈45度斜边状刃,平顶,器表光洁莹晶,器表两面纹饰基本相似,主体纹饰均为阴线勾连纹。这件玉璋器形规整,制作精良,色泽凝重,玉质温润细腻。
商周玉佩饰,以其精巧的剪裁、奇妙的构思、简洁明快的工艺令人慨叹。在题材上,凡飞禽走兽、鱼虫百怪、神人物像,无所不有,造型手段以正面、侧面和圆雕造型为主,根据不同的视觉审美要求,因形施艺,动与静的习性特征完美统一,是天、地、人、神合一的精神内涵。
西周夔龙纹玉佩(图14):直径4.5厘米,厚0.6厘米。玉呈青色,表面有灰白沁,扁圆体,器表光洁,中部穿一圆孔。璧面雕饰一条蟠曲的龙纹,龙“臣”字眼,张口吞尾,尖牙锋爪,形态生动。龙身以重环纹为主饰,辅饰卷云纹和勾连纹。线条繁缛流畅,刀法犀利,形制规整,纹饰布局整齐,琢磨较为精致。
西周夔龙纹玉佩(图15):直径3.7厘米,厚0.7厘米。青玉质,表面侵蚀严重。圆形凸弧形,弧面雕饰变形夔龙纹,辅饰卷云纹和勾连纹,背为素面,中部有一穿孔,可供佩系。线条繁缛流畅,刀法犀利,形制规整,古韵十足。
西周凤鸟纹玉佩(图16):长2.8厘米,宽2.8厘米,厚1厘米。玉呈青白色,沁有黄褐色斑,体扁呈正方形,两面微有突起弧度,玉璧中部有一穿孔,为桯钻而成,如喇叭形。四周均出棱脊,双面均刻有形制相同的凤鸟纹。凤鸟勾喙,圆眼,展翅,尾羽上翘,蟠曲回旋至凤喙,纹饰多以弧形斜切线和较细的阴线相配合的技法,勾勒双线轮廓,颇为精致,璧形方圆,乃西周玉璧中少见之特殊造型。
西周玉玦(图17):直径6.1厘米,厚0.2厘米。玉质青白,色泽温润,包浆柔和,褐色沁深入玉质内部。体扁平,环形,一侧有一缺口,与中间圆孔相连,缺口可见明显的切割痕迹,圆孔上大下小,为单面钻成。线条打磨圆润,打孔手痕迹明显,外大内小,在中间圆孔一侧有一对穿小圆孔,可用来佩系。器表研磨光滑,光素无纹,色白油润,光滑细腻。
西周玉泡(图18):直径2.3厘米,厚0.6厘米。青玉质,局部沁有褐色斑痕。仿青铜泡造型,平面圆形,截面呈丘形,表面三等分饰三个圆涡纹,中间由底向顶单面穿一圆孔,用以穿系。器表研磨光滑,造型独特,颇为精致。
玉鱼是玉器中比较常见的形象之一,在古代是很重要的玉佩饰,古代玉鱼的制作历史悠久,源远流长,最早可以追溯到新石器时期晚期。
佩鱼之风始于商代,墓葬中出土大多是棺饰玉。出土的玉鱼或悠悠摆尾,或团身跳跃,形式多样,造型简洁而生动,是琢制者在掌握了各种鱼的形态特征后,加以提炼概括,用简单的线条创造出来的艺术品。玉鱼的存在,早期反映了人们生产生活的自然状况和对动物界的崇拜,晚期则象征了物质的富有和对美好生活的追求。
商代玉鱼佩(图19):通长4.4厘米,最宽处1.5厘米,厚0.6厘米。豆青色,表面沁有黄褐色瑕斑,半透明,通体磨光。躯体拱背,整体呈“V”字形,脊背凸起,嘴端较大,口微张,鱼眼以斜刀方式雕刻成大圆眼,鱼身较长,尾部分叉呈“V”字形,两面均用匀称的细阴线琢出眼、鳃、鳍等部位,作出水跳跃状,整体规整圆润,生动活泼,和谐对称,形体飘洒。
商代玉鱼佩(图20):通长9厘米,宽3厘米。青玉,半透明,沁有黄褐色斑点,通体磨光,玉质鲜润。曲体弓背,鱼体肥大,尾分叉且下弯,嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位,造型简洁、明快,不追求形体的细部刻画。
西周玉鱼佩(图21):通长5.9厘米,宽1.3厘米。青玉,表面呈鸡骨白,半透明,通体磨光。体较宽大,呈长条扁状体,尾分叉且下弯,口微张,嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位,该鱼似悠悠摆尾,更显活泼生动。
西周鱼形玉璜(图22):通长8.9厘米,宽1.2厘米,厚0.5厘米。青玉质,表面沁有黄白色瑕斑,通体磨光。曲体弓背,尾分叉且下弯,颚下伸有一肢。两端各钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位,造型简洁灵动。
西周玉鱼佩(图23):通长8.2厘米,宽1厘米,厚0.3厘米。青玉,略泛白,通体磨光。细长条扁体,尾分叉,嘴端较大,口微张,嘴部钻一圆孔。双面片雕,依其形制特征,属于长条鱼形佩亚种。腹部双面磨出博刃,腹部双面磨出钝刃,腹下部凿出两个小豁口,豁口两侧凸出部位以示腹鳍所在,背鳍以细阴线表示,造型简洁明快,形态栩栩如生。
由于商、周文化承袭上古、汇集南北,形成并确定了中华民族深厚的文化底蕴,因此也造就了绮丽多姿的玉器。商周玉器是在前代基础上得到进一步发展,玉器创作兼容并蓄,在变化中求统一,在统一中求变化。至今,中国人爱玉、崇玉、佩玉仍在社会文化生活中十分突出,崇玉文化在中国文化史中占主导地位。玉器也因质地温润、光泽优美、雕刻精湛、品类繁多、造型典雅而被视为珍宝。
漫长的旅途中,玉器充满神秘浪漫的同时,也不失世俗的真实。玉器文化的发展一直没有间断过,这在世界艺术发展史上是独树一帜的。玉器深入到社会政治、经济、文化、思想、伦理、宗教等各个领域中,充当着特殊的角色,发挥着其他工艺品所不能替代的作用,玉文化成为整个民族文化的基石之一。其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺,形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。
古玉之美,在于它的材质自然之美、造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美。而商周玉佩饰造型之独特,雕工之精美,形态之灵韵,纹饰之简洁、明快,充分反映了我国古代玉雕艺人的聪明才智。商周玉佩饰不论是在选材用料上,还是雕琢手法上;不论是形象刻画上,还是审美情趣上都具有独特的时代特色,对后世影响很大。
商周时期是我国古代玉器艺术的成长期,表现出强烈的时代性,首先是神权和礼仪特征,玉器在品种、数量、使用范围上更加丰富,在祭祀、丧葬和礼仪的运用上更加规范。其次是商周时期生活实用玉器大量涌现,开拓了实用玉器的先河。再次装饰器是商周玉器的大宗,这些装饰品既有美观作用,有些还是身份与地位的象征。
玉璇玑是新石器时代龙山文化典型的玉器,此类玉器有何用途,到目前为止尚无定论。璇玑一词初见于《尚书·舜典》:“在璇玑玉衡,以齐七政”,成了人们猜测“璇玑”功用的一种依据。据《赏玉与琢玉》一书载:“璇玑:器形如璧,外形等距顺向外出3个、4个或6个尖角。”
新石器时代大汶口文化玉璇玑 (图1):直径6.9厘米,厚0.3厘米。整器侵蚀严重,呈鸡骨白色,局部沁有黄褐色斑痕。器身扁平近圆形,中间有一圆孔,形似变形的环,外缘有三个形状相似,且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊。造型古朴简约,雕工简练传神。
新石器时代龙山文化玉璇玑(图2):直径15.5厘米,孔径6.7厘米。玉质泛白色,器体扁平,中央有圆孔,形似变形的环。外缘有三个形状相同、且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊,凸脊之间各有每三齿为一组的锯齿四组。全器计有相似大凸齿三个、小凸齿十二组三十六个,等距分布。此玉璇玑,造型高雅、大气,气韵非凡,抚摸表面略感凸凹不平,表明它是纯手工碾磨而成,玉璇玑是山东古代独有的礼器,亦称玉牙璧,其几何形态的造型极具动感、和谐而有韵律。
商代玉璇玑(图3):直径4.6厘米,厚0.2厘米。淡青色玉,有褐色斑点。器身近圆形,周边有等距分布的三齿,中心一圆孔。小型玉璇玑,主要用作佩饰,也可作为随身佩戴的礼器,它们的数量最多,纹饰也很精美。
西周石璇玑(图4):直径13.6厘米,孔径9.6厘米。淡青色细砂石,有黄褐色斑点。器身近圆形,外缘有三个等距分布的齿牙形突起,中心一圆孔。器形规整,似变形的太阳光环,通体素面磨光,琢磨技术达到了非常高的水平。
玉琮最早见于新石器时代,商周时期更为常见,汉初基本消失。玉琮的用途是什么?古今学者歧议不一,莫衷一是。《周礼·春官·大宗伯》载:“以玉作六器,以礼天地四方,以玉璧礼天,以黄琮礼地。”《公羊·定公八年》称:“琮,以发兵。”《周礼·典瑞》则说:“疏壁琮,以敛尸。”东汉许慎《说文》释琮为“瑞玉”。清高宗弘历谓:“盖古时舁辂辇或以此饰竿头。”
商代玉琮(图5):长2厘米,宽1.8厘米。青白玉,半透明,表面沁有朱砂斑痕。外方内圆的结构,四个相等的凸面,表面琢有斜纹及圆点,形制古朴,刀工古拙苍劲。虽历经三千多年的洗礼,满目沧桑,痕迹斑斑,但这更使它显得内敛外涌,精光四溢,生机勃勃,其辉煌的不可复制的艺术价值,不失为一件珍贵的商代玉雕艺术珍品。
西周玉琮(图6):高3.7厘米。玉质浅青色,侵有黑斑,琮体内圆外方,为四角圆矮长方柱体,四角饰有阴线刻弦纹8道,四面的中部上下各排列2个圆圈纹,弦纹和圆圈纹组成的纹饰是兽面纹的简化形式。玉质温润细腻,雕工古朴凝重,在当时没有金属工具的条件下,显示极高的制作工艺。
西周玉琮(图7):长5.5厘米,宽5.5厘米,高2.7厘米。青灰色玉质,局部沁有褐色斑痕。呈四棱长柱体,纵穿一大圆孔,通体素面无纹。形制古朴大气,刀工古拙苍劲。
西周弦纹玉琮(图8):通高2.8厘米,直径7.5厘米,璧厚0.5厘米。侵蚀较严重,整体呈灰白色,局部沁有褐色斑痕。器呈圆筒形,中空,器表自上而下等距饰三组凸起弦纹,每组凸弦纹由疏密相间的,极细的三条细凸弦纹组成。两面的线纹基本对称,距离相等,深浅相间,线条婉转流畅,打磨精细,抛光细腻。
玉柄形器以其形状略似器柄,所以暂时称之为柄形器。最早出土于夏代中晚期二里头文化遗址中,是商代和西周时期最常见的玉器之一,这个时期的玉器功能往往比较神秘,多用作祭祀。柄从内涵上还有权力之意,如执掌、柄政、柄国,《易·系辞下》“谦,德之柄也”,《国语·齐语》“治国家不失其柄”。然而,从商周时期玉器的普遍意义上观察,其祭祀功能应当是不言而喻的,如《仪礼·少牢礼》中就有“覆之南柄”的记述,《仪礼·大射礼》中也有“有柄”的内容,这种柄形玉器应当是集装饰、地位、权力、祭祀于一身的神秘用器。
商代玉璋(图9):通长15厘米,最宽处2.6厘米,厚0.4厘米。青灰色玉质,局部沁有白褐色斑痕,通体磨光,器表光滑。体扁长,一端有柄,用弦纹分界出柄部,末端双角与柄端磨得较薄。造型简单,打磨精细,抛光细腻。
西周玉圭(图10):通长13.2厘米,通宽4厘米,厚0.4厘米。玉圭呈黄褐色,通体磨光,器表光滑。体呈扁平长方形,刃部磨制光滑,底边平整,中部和下部均有一条直线纹。这件玉圭器形规整,制作精良,色泽凝重,玉质温润细腻。 西周玉柄形器(图11):长 11.6厘米,宽 1.8厘米,厚 0.7厘米。玉柄形器青白色,局部有沁痕。外形似鞭,体扁长,尖圆首,上下共琢为六节,每节均雕成花瓣形,并以弦纹互为间隔。一端有柄,柄的腰间饰两周凸弦纹。这件柄形器造型优美,雕琢精细,表现出极高的制玉工艺水平。
西周玉柄形器(图12):通长15厘米,通宽1.8厘米,厚0.4厘米。青玉质,局部沁有白褐色斑痕,通体磨光,器表光滑。体扁长,一端有柄,用弦纹分界出柄部,末端双角与柄端磨得较薄。造型古朴,纹饰简洁,做工细腻。
西周玉璋形器(图13):长20.8厘米、宽4.9厘米、厚0.9厘米。青灰色,长方扁形体。上端呈45度斜边状刃,平顶,器表光洁莹晶,器表两面纹饰基本相似,主体纹饰均为阴线勾连纹。这件玉璋器形规整,制作精良,色泽凝重,玉质温润细腻。
商周玉佩饰,以其精巧的剪裁、奇妙的构思、简洁明快的工艺令人慨叹。在题材上,凡飞禽走兽、鱼虫百怪、神人物像,无所不有,造型手段以正面、侧面和圆雕造型为主,根据不同的视觉审美要求,因形施艺,动与静的习性特征完美统一,是天、地、人、神合一的精神内涵。
西周夔龙纹玉佩(图14):直径4.5厘米,厚0.6厘米。玉呈青色,表面有灰白沁,扁圆体,器表光洁,中部穿一圆孔。璧面雕饰一条蟠曲的龙纹,龙“臣”字眼,张口吞尾,尖牙锋爪,形态生动。龙身以重环纹为主饰,辅饰卷云纹和勾连纹。线条繁缛流畅,刀法犀利,形制规整,纹饰布局整齐,琢磨较为精致。
西周夔龙纹玉佩(图15):直径3.7厘米,厚0.7厘米。青玉质,表面侵蚀严重。圆形凸弧形,弧面雕饰变形夔龙纹,辅饰卷云纹和勾连纹,背为素面,中部有一穿孔,可供佩系。线条繁缛流畅,刀法犀利,形制规整,古韵十足。
西周凤鸟纹玉佩(图16):长2.8厘米,宽2.8厘米,厚1厘米。玉呈青白色,沁有黄褐色斑,体扁呈正方形,两面微有突起弧度,玉璧中部有一穿孔,为桯钻而成,如喇叭形。四周均出棱脊,双面均刻有形制相同的凤鸟纹。凤鸟勾喙,圆眼,展翅,尾羽上翘,蟠曲回旋至凤喙,纹饰多以弧形斜切线和较细的阴线相配合的技法,勾勒双线轮廓,颇为精致,璧形方圆,乃西周玉璧中少见之特殊造型。
西周玉玦(图17):直径6.1厘米,厚0.2厘米。玉质青白,色泽温润,包浆柔和,褐色沁深入玉质内部。体扁平,环形,一侧有一缺口,与中间圆孔相连,缺口可见明显的切割痕迹,圆孔上大下小,为单面钻成。线条打磨圆润,打孔手痕迹明显,外大内小,在中间圆孔一侧有一对穿小圆孔,可用来佩系。器表研磨光滑,光素无纹,色白油润,光滑细腻。
西周玉泡(图18):直径2.3厘米,厚0.6厘米。青玉质,局部沁有褐色斑痕。仿青铜泡造型,平面圆形,截面呈丘形,表面三等分饰三个圆涡纹,中间由底向顶单面穿一圆孔,用以穿系。器表研磨光滑,造型独特,颇为精致。
玉鱼是玉器中比较常见的形象之一,在古代是很重要的玉佩饰,古代玉鱼的制作历史悠久,源远流长,最早可以追溯到新石器时期晚期。
佩鱼之风始于商代,墓葬中出土大多是棺饰玉。出土的玉鱼或悠悠摆尾,或团身跳跃,形式多样,造型简洁而生动,是琢制者在掌握了各种鱼的形态特征后,加以提炼概括,用简单的线条创造出来的艺术品。玉鱼的存在,早期反映了人们生产生活的自然状况和对动物界的崇拜,晚期则象征了物质的富有和对美好生活的追求。
商代玉鱼佩(图19):通长4.4厘米,最宽处1.5厘米,厚0.6厘米。豆青色,表面沁有黄褐色瑕斑,半透明,通体磨光。躯体拱背,整体呈“V”字形,脊背凸起,嘴端较大,口微张,鱼眼以斜刀方式雕刻成大圆眼,鱼身较长,尾部分叉呈“V”字形,两面均用匀称的细阴线琢出眼、鳃、鳍等部位,作出水跳跃状,整体规整圆润,生动活泼,和谐对称,形体飘洒。
商代玉鱼佩(图20):通长9厘米,宽3厘米。青玉,半透明,沁有黄褐色斑点,通体磨光,玉质鲜润。曲体弓背,鱼体肥大,尾分叉且下弯,嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位,造型简洁、明快,不追求形体的细部刻画。
西周玉鱼佩(图21):通长5.9厘米,宽1.3厘米。青玉,表面呈鸡骨白,半透明,通体磨光。体较宽大,呈长条扁状体,尾分叉且下弯,口微张,嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位,该鱼似悠悠摆尾,更显活泼生动。
西周鱼形玉璜(图22):通长8.9厘米,宽1.2厘米,厚0.5厘米。青玉质,表面沁有黄白色瑕斑,通体磨光。曲体弓背,尾分叉且下弯,颚下伸有一肢。两端各钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位,造型简洁灵动。
西周玉鱼佩(图23):通长8.2厘米,宽1厘米,厚0.3厘米。青玉,略泛白,通体磨光。细长条扁体,尾分叉,嘴端较大,口微张,嘴部钻一圆孔。双面片雕,依其形制特征,属于长条鱼形佩亚种。腹部双面磨出博刃,腹部双面磨出钝刃,腹下部凿出两个小豁口,豁口两侧凸出部位以示腹鳍所在,背鳍以细阴线表示,造型简洁明快,形态栩栩如生。
由于商、周文化承袭上古、汇集南北,形成并确定了中华民族深厚的文化底蕴,因此也造就了绮丽多姿的玉器。商周玉器是在前代基础上得到进一步发展,玉器创作兼容并蓄,在变化中求统一,在统一中求变化。至今,中国人爱玉、崇玉、佩玉仍在社会文化生活中十分突出,崇玉文化在中国文化史中占主导地位。玉器也因质地温润、光泽优美、雕刻精湛、品类繁多、造型典雅而被视为珍宝。