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玉文化自新石器时代开始，发展至今已有七八千年的历史。从原始质朴的“石玉”到宗教图腾的“神玉”，从有礼有制的“礼玉”，再到谦谦君子的“德玉”，到最后，玉器终于卸去高度神秘的面纱，走下神坛，融进民间，寄寓于生活。在古人心目中，玉是“山川之灵”，可通灵天地，除邪晦、知祸福，自古中国人就有很浓厚的崇玉传统，古人给玉赋予了很多精神内涵，因此玉文化也构成了中国传统文化的重要组成部分。
漫长的旅途中，玉器充满神秘浪漫的同时，也不失世俗的真实。玉器文化的发展一直没有间断过，这在世界艺术发展史上是独树一帜的。玉器深入到社会政治、经济、文化、思想、伦理、宗教等各个领域中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺品所不能替代的作用，玉文化成为整个民族文化的基石之一。其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。
古玉之美，在于它的材质自然之美、造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美。而商周玉佩饰造型之独特，雕工之精美，形态之灵韵，纹饰之简洁、明快，充分反映了我国古代玉雕艺人的聪明才智。商周玉佩饰不论是在选材用料上，还是雕琢手法上；不论是形象刻画上，还是审美情趣上都具有独特的时代特色，对后世影响很大。
商周时期是我国古代玉器艺术的成长期，表现出强烈的时代性，首先是神权和礼仪特征，玉器在品种、数量、使用范围上更加丰富，在祭祀、丧葬和礼仪的运用上更加规范。其次是商周时期生活实用玉器大量涌现，开拓了实用玉器的先河。再次装饰器是商周玉器的大宗，这些装饰品既有美观作用，有些还是身份与地位的象征。
玉璇玑是新石器时代龙山文化典型的玉器，此类玉器有何用途，到目前为止尚无定论。璇玑一词初见于《尚书·舜典》：“在璇玑玉衡，以齐七政”，成了人们猜测“璇玑”功用的一种依据。据《赏玉与琢玉》一书载：“璇玑：器形如璧，外形等距顺向外出3个、4个或6个尖角。”
新石器时代大汶口文化玉璇玑 （图1）：直径6.9厘米，厚0.3厘米。整器侵蚀严重，呈鸡骨白色，局部沁有黄褐色斑痕。器身扁平近圆形，中间有一圆孔，形似变形的环，外缘有三个形状相似，且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊。造型古朴简约，雕工简练传神。
新石器时代龙山文化玉璇玑（图2）：直径15.5厘米，孔径6.7厘米。玉质泛白色，器体扁平，中央有圆孔，形似变形的环。外缘有三个形状相同、且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊，凸脊之间各有每三齿为一组的锯齿四组。全器计有相似大凸齿三个、小凸齿十二组三十六个，等距分布。此玉璇玑，造型高雅、大气，气韵非凡，抚摸表面略感凸凹不平，表明它是纯手工碾磨而成，玉璇玑是山东古代独有的礼器，亦称玉牙璧，其几何形态的造型极具动感、和谐而有韵律。
商代玉璇玑（图3）：直径4.6厘米，厚0.2厘米。淡青色玉，有褐色斑点。器身近圆形，周边有等距分布的三齿，中心一圆孔。小型玉璇玑，主要用作佩饰，也可作为随身佩戴的礼器，它们的数量最多，纹饰也很精美。
西周石璇玑（图4）：直径13.6厘米，孔径9.6厘米。淡青色细砂石，有黄褐色斑点。器身近圆形，外缘有三个等距分布的齿牙形突起，中心一圆孔。器形规整，似变形的太阳光环，通体素面磨光，琢磨技术达到了非常高的水平。
玉琮最早见于新石器时代，商周时期更为常见，汉初基本消失。玉琮的用途是什么？古今学者歧议不一，莫衷一是。《周礼·春官·大宗伯》载：“以玉作六器，以礼天地四方，以玉璧礼天，以黄琮礼地。”《公羊·定公八年》称：“琮，以发兵。”《周礼·典瑞》则说：“疏壁琮，以敛尸。”东汉许慎《说文》释琮为“瑞玉”。清高宗弘历谓：“盖古时舁辂辇或以此饰竿头。”
商代玉琮（图5）：长2厘米，宽1.8厘米。青白玉，半透明，表面沁有朱砂斑痕。外方内圆的结构，四个相等的凸面，表面琢有斜纹及圆点，形制古朴，刀工古拙苍劲。虽历经三千多年的洗礼，满目沧桑，痕迹斑斑，但这更使它显得内敛外涌，精光四溢，生机勃勃，其辉煌的不可复制的艺术价值，不失为一件珍贵的商代玉雕艺术珍品。
西周玉琮（图6）：高3.7厘米。玉质浅青色，侵有黑斑，琮体内圆外方，为四角圆矮长方柱体，四角饰有阴线刻弦纹8道，四面的中部上下各排列2个圆圈纹，弦纹和圆圈纹组成的纹饰是兽面纹的简化形式。玉质温润细腻，雕工古朴凝重，在当时没有金属工具的条件下，显示极高的制作工艺。
西周玉琮（图7）：长5.5厘米，宽5.5厘米，高2.7厘米。青灰色玉质，局部沁有褐色斑痕。呈四棱长柱体，纵穿一大圆孔，通体素面无纹。形制古朴大气，刀工古拙苍劲。
西周弦纹玉琮（图8）：通高2.8厘米，直径7.5厘米，璧厚0.5厘米。侵蚀较严重，整体呈灰白色，局部沁有褐色斑痕。器呈圆筒形，中空，器表自上而下等距饰三组凸起弦纹，每组凸弦纹由疏密相间的，极细的三条细凸弦纹组成。两面的线纹基本对称，距离相等，深浅相间，线条婉转流畅，打磨精细，抛光细腻。
玉柄形器以其形状略似器柄，所以暂时称之为柄形器。最早出土于夏代中晚期二里头文化遗址中，是商代和西周时期最常见的玉器之一，这个时期的玉器功能往往比较神秘，多用作祭祀。柄从内涵上还有权力之意，如执掌、柄政、柄国，《易·系辞下》“谦，德之柄也”，《国语·齐语》“治国家不失其柄”。然而，从商周时期玉器的普遍意义上观察，其祭祀功能应当是不言而喻的，如《仪礼·少牢礼》中就有“覆之南柄”的记述，《仪礼·大射礼》中也有“有柄”的内容，这种柄形玉器应当是集装饰、地位、权力、祭祀于一身的神秘用器。
商代玉璋（图9）：通长15厘米，最宽处2.6厘米，厚0.4厘米。青灰色玉质，局部沁有白褐色斑痕，通体磨光，器表光滑。体扁长，一端有柄，用弦纹分界出柄部，末端双角与柄端磨得较薄。造型简单，打磨精细，抛光细腻。
西周玉圭（图10）：通长13.2厘米，通宽4厘米，厚0.4厘米。玉圭呈黄褐色，通体磨光，器表光滑。体呈扁平长方形，刃部磨制光滑，底边平整，中部和下部均有一条直线纹。这件玉圭器形规整，制作精良，色泽凝重，玉质温润细腻。 西周玉柄形器（图11）：长 11.6厘米，宽 1.8厘米，厚 0.7厘米。玉柄形器青白色，局部有沁痕。外形似鞭，体扁长，尖圆首，上下共琢为六节，每节均雕成花瓣形，并以弦纹互为间隔。一端有柄，柄的腰间饰两周凸弦纹。这件柄形器造型优美，雕琢精细，表现出极高的制玉工艺水平。
西周玉柄形器（图12）：通长15厘米，通宽1.8厘米，厚0.4厘米。青玉质，局部沁有白褐色斑痕，通体磨光，器表光滑。体扁长，一端有柄，用弦纹分界出柄部，末端双角与柄端磨得较薄。造型古朴，纹饰简洁，做工细腻。
西周玉璋形器（图13）：长20.8厘米、宽4.9厘米、厚0.9厘米。青灰色，长方扁形体。上端呈45度斜边状刃，平顶，器表光洁莹晶，器表两面纹饰基本相似，主体纹饰均为阴线勾连纹。这件玉璋器形规整，制作精良，色泽凝重，玉质温润细腻。
商周玉佩饰，以其精巧的剪裁、奇妙的构思、简洁明快的工艺令人慨叹。在题材上，凡飞禽走兽、鱼虫百怪、神人物像，无所不有，造型手段以正面、侧面和圆雕造型为主，根据不同的视觉审美要求，因形施艺，动与静的习性特征完美统一，是天、地、人、神合一的精神内涵。
西周夔龙纹玉佩（图14）：直径4.5厘米，厚0.6厘米。玉呈青色，表面有灰白沁，扁圆体，器表光洁，中部穿一圆孔。璧面雕饰一条蟠曲的龙纹，龙“臣”字眼，张口吞尾，尖牙锋爪，形态生动。龙身以重环纹为主饰，辅饰卷云纹和勾连纹。线条繁缛流畅，刀法犀利，形制规整，纹饰布局整齐，琢磨较为精致。
西周夔龙纹玉佩（图15）：直径3.7厘米，厚0.7厘米。青玉质，表面侵蚀严重。圆形凸弧形，弧面雕饰变形夔龙纹，辅饰卷云纹和勾连纹，背为素面，中部有一穿孔，可供佩系。线条繁缛流畅，刀法犀利，形制规整，古韵十足。
西周凤鸟纹玉佩（图16）：长2.8厘米，宽2.8厘米，厚1厘米。玉呈青白色，沁有黄褐色斑，体扁呈正方形，两面微有突起弧度，玉璧中部有一穿孔，为桯钻而成，如喇叭形。四周均出棱脊，双面均刻有形制相同的凤鸟纹。凤鸟勾喙，圆眼，展翅，尾羽上翘，蟠曲回旋至凤喙，纹饰多以弧形斜切线和较细的阴线相配合的技法，勾勒双线轮廓，颇为精致，璧形方圆，乃西周玉璧中少见之特殊造型。
西周玉玦（图17）：直径6.1厘米，厚0.2厘米。玉质青白，色泽温润，包浆柔和，褐色沁深入玉质内部。体扁平，环形，一侧有一缺口，与中间圆孔相连，缺口可见明显的切割痕迹，圆孔上大下小，为单面钻成。线条打磨圆润，打孔手痕迹明显，外大内小，在中间圆孔一侧有一对穿小圆孔，可用来佩系。器表研磨光滑，光素无纹，色白油润，光滑细腻。
西周玉泡（图18）：直径2.3厘米，厚0.6厘米。青玉质，局部沁有褐色斑痕。仿青铜泡造型，平面圆形，截面呈丘形，表面三等分饰三个圆涡纹，中间由底向顶单面穿一圆孔，用以穿系。器表研磨光滑，造型独特，颇为精致。
玉鱼是玉器中比较常见的形象之一，在古代是很重要的玉佩饰，古代玉鱼的制作历史悠久，源远流长，最早可以追溯到新石器时期晚期。
佩鱼之风始于商代，墓葬中出土大多是棺饰玉。出土的玉鱼或悠悠摆尾，或团身跳跃，形式多样，造型简洁而生动，是琢制者在掌握了各种鱼的形态特征后，加以提炼概括，用简单的线条创造出来的艺术品。玉鱼的存在，早期反映了人们生产生活的自然状况和对动物界的崇拜，晚期则象征了物质的富有和对美好生活的追求。
商代玉鱼佩（图19）：通长4.4厘米，最宽处1.5厘米，厚0.6厘米。豆青色，表面沁有黄褐色瑕斑，半透明，通体磨光。躯体拱背，整体呈“V”字形，脊背凸起，嘴端较大，口微张，鱼眼以斜刀方式雕刻成大圆眼，鱼身较长，尾部分叉呈“V”字形，两面均用匀称的细阴线琢出眼、鳃、鳍等部位，作出水跳跃状，整体规整圆润，生动活泼，和谐对称，形体飘洒。
商代玉鱼佩（图20）：通长9厘米，宽3厘米。青玉，半透明，沁有黄褐色斑点，通体磨光，玉质鲜润。曲体弓背，鱼体肥大，尾分叉且下弯，嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，造型简洁、明快，不追求形体的细部刻画。
西周玉鱼佩（图21）：通长5.9厘米，宽1.3厘米。青玉，表面呈鸡骨白，半透明，通体磨光。体较宽大，呈长条扁状体，尾分叉且下弯，口微张，嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，该鱼似悠悠摆尾，更显活泼生动。
西周鱼形玉璜（图22）：通长8.9厘米，宽1.2厘米，厚0.5厘米。青玉质，表面沁有黄白色瑕斑，通体磨光。曲体弓背，尾分叉且下弯，颚下伸有一肢。两端各钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，造型简洁灵动。
西周玉鱼佩（图23）：通长8.2厘米，宽1厘米，厚0.3厘米。青玉，略泛白，通体磨光。细长条扁体，尾分叉，嘴端较大，口微张，嘴部钻一圆孔。双面片雕，依其形制特征，属于长条鱼形佩亚种。腹部双面磨出博刃，腹部双面磨出钝刃，腹下部凿出两个小豁口，豁口两侧凸出部位以示腹鳍所在，背鳍以细阴线表示，造型简洁明快，形态栩栩如生。
由于商、周文化承袭上古、汇集南北，形成并确定了中华民族深厚的文化底蕴，因此也造就了绮丽多姿的玉器。商周玉器是在前代基础上得到进一步发展，玉器创作兼容并蓄，在变化中求统一，在统一中求变化。至今，中国人爱玉、崇玉、佩玉仍在社会文化生活中十分突出，崇玉文化在中国文化史中占主导地位。玉器也因质地温润、光泽优美、雕刻精湛、品类繁多、造型典雅而被视为珍宝。
漫长的旅途中，玉器充满神秘浪漫的同时，也不失世俗的真实。玉器文化的发展一直没有间断过，这在世界艺术发展史上是独树一帜的。玉器深入到社会政治、经济、文化、思想、伦理、宗教等各个领域中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺品所不能替代的作用，玉文化成为整个民族文化的基石之一。其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。
古玉之美，在于它的材质自然之美、造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美。而商周玉佩饰造型之独特，雕工之精美，形态之灵韵，纹饰之简洁、明快，充分反映了我国古代玉雕艺人的聪明才智。商周玉佩饰不论是在选材用料上，还是雕琢手法上；不论是形象刻画上，还是审美情趣上都具有独特的时代特色，对后世影响很大。
商周时期是我国古代玉器艺术的成长期，表现出强烈的时代性，首先是神权和礼仪特征，玉器在品种、数量、使用范围上更加丰富，在祭祀、丧葬和礼仪的运用上更加规范。其次是商周时期生活实用玉器大量涌现，开拓了实用玉器的先河。再次装饰器是商周玉器的大宗，这些装饰品既有美观作用，有些还是身份与地位的象征。
玉璇玑是新石器时代龙山文化典型的玉器，此类玉器有何用途，到目前为止尚无定论。璇玑一词初见于《尚书·舜典》：“在璇玑玉衡，以齐七政”，成了人们猜测“璇玑”功用的一种依据。据《赏玉与琢玉》一书载：“璇玑：器形如璧，外形等距顺向外出3个、4个或6个尖角。”
新石器时代大汶口文化玉璇玑 （图1）：直径6.9厘米，厚0.3厘米。整器侵蚀严重，呈鸡骨白色，局部沁有黄褐色斑痕。器身扁平近圆形，中间有一圆孔，形似变形的环，外缘有三个形状相似，且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊。造型古朴简约，雕工简练传神。
新石器时代龙山文化玉璇玑（图2）：直径15.5厘米，孔径6.7厘米。玉质泛白色，器体扁平，中央有圆孔，形似变形的环。外缘有三个形状相同、且均向同一方向旋转的锯齿状凸脊，凸脊之间各有每三齿为一组的锯齿四组。全器计有相似大凸齿三个、小凸齿十二组三十六个，等距分布。此玉璇玑，造型高雅、大气，气韵非凡，抚摸表面略感凸凹不平，表明它是纯手工碾磨而成，玉璇玑是山东古代独有的礼器，亦称玉牙璧，其几何形态的造型极具动感、和谐而有韵律。
商代玉璇玑（图3）：直径4.6厘米，厚0.2厘米。淡青色玉，有褐色斑点。器身近圆形，周边有等距分布的三齿，中心一圆孔。小型玉璇玑，主要用作佩饰，也可作为随身佩戴的礼器，它们的数量最多，纹饰也很精美。
西周石璇玑（图4）：直径13.6厘米，孔径9.6厘米。淡青色细砂石，有黄褐色斑点。器身近圆形，外缘有三个等距分布的齿牙形突起，中心一圆孔。器形规整，似变形的太阳光环，通体素面磨光，琢磨技术达到了非常高的水平。
玉琮最早见于新石器时代，商周时期更为常见，汉初基本消失。玉琮的用途是什么？古今学者歧议不一，莫衷一是。《周礼·春官·大宗伯》载：“以玉作六器，以礼天地四方，以玉璧礼天，以黄琮礼地。”《公羊·定公八年》称：“琮，以发兵。”《周礼·典瑞》则说：“疏壁琮，以敛尸。”东汉许慎《说文》释琮为“瑞玉”。清高宗弘历谓：“盖古时舁辂辇或以此饰竿头。”
商代玉琮（图5）：长2厘米，宽1.8厘米。青白玉，半透明，表面沁有朱砂斑痕。外方内圆的结构，四个相等的凸面，表面琢有斜纹及圆点，形制古朴，刀工古拙苍劲。虽历经三千多年的洗礼，满目沧桑，痕迹斑斑，但这更使它显得内敛外涌，精光四溢，生机勃勃，其辉煌的不可复制的艺术价值，不失为一件珍贵的商代玉雕艺术珍品。
西周玉琮（图6）：高3.7厘米。玉质浅青色，侵有黑斑，琮体内圆外方，为四角圆矮长方柱体，四角饰有阴线刻弦纹8道，四面的中部上下各排列2个圆圈纹，弦纹和圆圈纹组成的纹饰是兽面纹的简化形式。玉质温润细腻，雕工古朴凝重，在当时没有金属工具的条件下，显示极高的制作工艺。
西周玉琮（图7）：长5.5厘米，宽5.5厘米，高2.7厘米。青灰色玉质，局部沁有褐色斑痕。呈四棱长柱体，纵穿一大圆孔，通体素面无纹。形制古朴大气，刀工古拙苍劲。
西周弦纹玉琮（图8）：通高2.8厘米，直径7.5厘米，璧厚0.5厘米。侵蚀较严重，整体呈灰白色，局部沁有褐色斑痕。器呈圆筒形，中空，器表自上而下等距饰三组凸起弦纹，每组凸弦纹由疏密相间的，极细的三条细凸弦纹组成。两面的线纹基本对称，距离相等，深浅相间，线条婉转流畅，打磨精细，抛光细腻。
玉柄形器以其形状略似器柄，所以暂时称之为柄形器。最早出土于夏代中晚期二里头文化遗址中，是商代和西周时期最常见的玉器之一，这个时期的玉器功能往往比较神秘，多用作祭祀。柄从内涵上还有权力之意，如执掌、柄政、柄国，《易·系辞下》“谦，德之柄也”，《国语·齐语》“治国家不失其柄”。然而，从商周时期玉器的普遍意义上观察，其祭祀功能应当是不言而喻的，如《仪礼·少牢礼》中就有“覆之南柄”的记述，《仪礼·大射礼》中也有“有柄”的内容，这种柄形玉器应当是集装饰、地位、权力、祭祀于一身的神秘用器。
商代玉璋（图9）：通长15厘米，最宽处2.6厘米，厚0.4厘米。青灰色玉质，局部沁有白褐色斑痕，通体磨光，器表光滑。体扁长，一端有柄，用弦纹分界出柄部，末端双角与柄端磨得较薄。造型简单，打磨精细，抛光细腻。
西周玉圭（图10）：通长13.2厘米，通宽4厘米，厚0.4厘米。玉圭呈黄褐色，通体磨光，器表光滑。体呈扁平长方形，刃部磨制光滑，底边平整，中部和下部均有一条直线纹。这件玉圭器形规整，制作精良，色泽凝重，玉质温润细腻。 西周玉柄形器（图11）：长 11.6厘米，宽 1.8厘米，厚 0.7厘米。玉柄形器青白色，局部有沁痕。外形似鞭，体扁长，尖圆首，上下共琢为六节，每节均雕成花瓣形，并以弦纹互为间隔。一端有柄，柄的腰间饰两周凸弦纹。这件柄形器造型优美，雕琢精细，表现出极高的制玉工艺水平。
西周玉柄形器（图12）：通长15厘米，通宽1.8厘米，厚0.4厘米。青玉质，局部沁有白褐色斑痕，通体磨光，器表光滑。体扁长，一端有柄，用弦纹分界出柄部，末端双角与柄端磨得较薄。造型古朴，纹饰简洁，做工细腻。
西周玉璋形器（图13）：长20.8厘米、宽4.9厘米、厚0.9厘米。青灰色，长方扁形体。上端呈45度斜边状刃，平顶，器表光洁莹晶，器表两面纹饰基本相似，主体纹饰均为阴线勾连纹。这件玉璋器形规整，制作精良，色泽凝重，玉质温润细腻。
商周玉佩饰，以其精巧的剪裁、奇妙的构思、简洁明快的工艺令人慨叹。在题材上，凡飞禽走兽、鱼虫百怪、神人物像，无所不有，造型手段以正面、侧面和圆雕造型为主，根据不同的视觉审美要求，因形施艺，动与静的习性特征完美统一，是天、地、人、神合一的精神内涵。
西周夔龙纹玉佩（图14）：直径4.5厘米，厚0.6厘米。玉呈青色，表面有灰白沁，扁圆体，器表光洁，中部穿一圆孔。璧面雕饰一条蟠曲的龙纹，龙“臣”字眼，张口吞尾，尖牙锋爪，形态生动。龙身以重环纹为主饰，辅饰卷云纹和勾连纹。线条繁缛流畅，刀法犀利，形制规整，纹饰布局整齐，琢磨较为精致。
西周夔龙纹玉佩（图15）：直径3.7厘米，厚0.7厘米。青玉质，表面侵蚀严重。圆形凸弧形，弧面雕饰变形夔龙纹，辅饰卷云纹和勾连纹，背为素面，中部有一穿孔，可供佩系。线条繁缛流畅，刀法犀利，形制规整，古韵十足。
西周凤鸟纹玉佩（图16）：长2.8厘米，宽2.8厘米，厚1厘米。玉呈青白色，沁有黄褐色斑，体扁呈正方形，两面微有突起弧度，玉璧中部有一穿孔，为桯钻而成，如喇叭形。四周均出棱脊，双面均刻有形制相同的凤鸟纹。凤鸟勾喙，圆眼，展翅，尾羽上翘，蟠曲回旋至凤喙，纹饰多以弧形斜切线和较细的阴线相配合的技法，勾勒双线轮廓，颇为精致，璧形方圆，乃西周玉璧中少见之特殊造型。
西周玉玦（图17）：直径6.1厘米，厚0.2厘米。玉质青白，色泽温润，包浆柔和，褐色沁深入玉质内部。体扁平，环形，一侧有一缺口，与中间圆孔相连，缺口可见明显的切割痕迹，圆孔上大下小，为单面钻成。线条打磨圆润，打孔手痕迹明显，外大内小，在中间圆孔一侧有一对穿小圆孔，可用来佩系。器表研磨光滑，光素无纹，色白油润，光滑细腻。
西周玉泡（图18）：直径2.3厘米，厚0.6厘米。青玉质，局部沁有褐色斑痕。仿青铜泡造型，平面圆形，截面呈丘形，表面三等分饰三个圆涡纹，中间由底向顶单面穿一圆孔，用以穿系。器表研磨光滑，造型独特，颇为精致。
玉鱼是玉器中比较常见的形象之一，在古代是很重要的玉佩饰，古代玉鱼的制作历史悠久，源远流长，最早可以追溯到新石器时期晚期。
佩鱼之风始于商代，墓葬中出土大多是棺饰玉。出土的玉鱼或悠悠摆尾，或团身跳跃，形式多样，造型简洁而生动，是琢制者在掌握了各种鱼的形态特征后，加以提炼概括，用简单的线条创造出来的艺术品。玉鱼的存在，早期反映了人们生产生活的自然状况和对动物界的崇拜，晚期则象征了物质的富有和对美好生活的追求。
商代玉鱼佩（图19）：通长4.4厘米，最宽处1.5厘米，厚0.6厘米。豆青色，表面沁有黄褐色瑕斑，半透明，通体磨光。躯体拱背，整体呈“V”字形，脊背凸起，嘴端较大，口微张，鱼眼以斜刀方式雕刻成大圆眼，鱼身较长，尾部分叉呈“V”字形，两面均用匀称的细阴线琢出眼、鳃、鳍等部位，作出水跳跃状，整体规整圆润，生动活泼，和谐对称，形体飘洒。
商代玉鱼佩（图20）：通长9厘米，宽3厘米。青玉，半透明，沁有黄褐色斑点，通体磨光，玉质鲜润。曲体弓背，鱼体肥大，尾分叉且下弯，嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，造型简洁、明快，不追求形体的细部刻画。
西周玉鱼佩（图21）：通长5.9厘米，宽1.3厘米。青玉，表面呈鸡骨白，半透明，通体磨光。体较宽大，呈长条扁状体，尾分叉且下弯，口微张，嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，该鱼似悠悠摆尾，更显活泼生动。
西周鱼形玉璜（图22）：通长8.9厘米，宽1.2厘米，厚0.5厘米。青玉质，表面沁有黄白色瑕斑，通体磨光。曲体弓背，尾分叉且下弯，颚下伸有一肢。两端各钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，造型简洁灵动。
西周玉鱼佩（图23）：通长8.2厘米，宽1厘米，厚0.3厘米。青玉，略泛白，通体磨光。细长条扁体，尾分叉，嘴端较大，口微张，嘴部钻一圆孔。双面片雕，依其形制特征，属于长条鱼形佩亚种。腹部双面磨出博刃，腹部双面磨出钝刃，腹下部凿出两个小豁口，豁口两侧凸出部位以示腹鳍所在，背鳍以细阴线表示，造型简洁明快，形态栩栩如生。
由于商、周文化承袭上古、汇集南北，形成并确定了中华民族深厚的文化底蕴，因此也造就了绮丽多姿的玉器。商周玉器是在前代基础上得到进一步发展，玉器创作兼容并蓄，在变化中求统一，在统一中求变化。至今，中国人爱玉、崇玉、佩玉仍在社会文化生活中十分突出，崇玉文化在中国文化史中占主导地位。玉器也因质地温润、光泽优美、雕刻精湛、品类繁多、造型典雅而被视为珍宝。