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最近，重庆电视台卫星频道举办播出的群众参与的选拔类电视活动《第一次心动》，被国家广电总局严厉批评。它“严重偏离比赛宗旨，热衷制造噱头炒作活动，在评委选择、比赛环节、评委表现、歌曲内容等方面都出现了重大失误”，已经停播。
此次停播事件可以说是近年来电视圈内震动最大的一起案例，也是值得我们深思的一個案例。
关于娱乐精神的基本阐释
娱乐精神，并不是一个新的名词，对于广大电视人来说也并不陌生。简单地说，娱乐精神的本质应该说是幽默，幽默的本质则是用智慧给他人带来快乐，即智慧与趣味的有机统一。
然而，此处我们之所以不说“幽默”而说“娱乐精神”，是因为虽然幽默是娱乐精神的本质，但无法体现其中暗含的另外一层深意：即采取娱乐手段来制作和表现电视节目需要相当的勇气。这种勇气是包括综艺节目制作人在内的电视人对于自我的一种否定：在电视频道匮乏、节目匮乏的年代，电视人“高高在上”，做节目的标准往往是自己的好恶，即取悦自己；在如今电视频道过剩、节目过剩的年代，电视人往往要“委曲求全”，做节目的标准是观众的好恶，即取悦他人，否则自己制作的节目得不到观众认可，就等于没办法实现马克思所说的“惊人的一跃”。
从取悦自己到取悦观众看起来很简单，只是对象的不同，但让习惯了以自己意志为主的电视人改变多年来的惯性思维、节目制作理念，特别是实现心态上的转变，的确需要莫大的勇气。因为从这个角度来看，娱乐精神并不是每个电视人骨子里都愿意有的，甚至可能是每个电视人骨子里深恶痛绝的。
娱乐精神在内地电视节目中运用的三个阶段
尽管电视人骨子里可能深恶痛绝在自己节目中运用娱乐精神，可是，面对欣赏水平日益提高、欣赏口味日益刁钻的观众特别是竞争激烈近乎白热化的电视市场，电视人不管有多么的不愿意，都必须尽快实现这种转变。粗略地说，娱乐精神在内地电视节目中的运用大致可以划分为以下三个阶段：
第一个阶段是20世纪90年代中期前，娱乐精神更多地表现于港台电影或者电视综艺节目中。虽然与内地电视节目制作比较遥远，但是这些都或多或少地影响到内地电视节目制作人，尽管那时电视人是被取悦的对象，但是港台电影（视）人取悦观众的方法方式则大多会在内地电视节目制作人心中打上深浅不一的烙印。
第二个阶段是20世纪90年代中期～90年代末期，内地电视节目娱乐精神开始萌芽，比较典型的标志应该是湖南卫视《快乐大本营》节目的出现以及迅速红遍大江南北，在《快乐大本营》的带动下，全国省级电视台开始克隆与此大同小异的节目并在当地火热一时。
第三个阶段是21世纪初至今，内地电视节目逐渐强调和突出娱乐精神，一部分节目甚至走向极端化、偏执化。如果说以《超级女声》、《舞林大会》为代表的一批电视节目相对成熟地体现了娱乐精神，虽然贯穿其中的娱乐精神可能会或多或少地背离娱乐精神的本质，掺杂着庸俗的恶搞，但是总的来说还是比较熟练和恰当的；那么以《第一次心动》为代表的电视节目可以说是将娱乐精神极端化、偏执化，尖刻地说，类似节目虽然也打着娱乐精神的旗号，但实际上节目制作者基本抛弃了用智慧打动观众的方式，不惜牺牲自身尊严用近乎跳梁小丑的表演来取悦观众。也正是如此，才凸显了时下的电视节目制作人在娱乐精神认识上过于极端和偏执而出现了严重的误区。
娱乐精神的认识误区及正确把握
虽然关于娱乐精神的错误认识有种种表现方式，但是究其本质则主要体现为以下几个方面：
第一，娱乐精神就是一味搞笑。有相当一部分人认为在节目中强调娱乐精神就是要让节目搞笑，这实际上是一种片面的认识。前面说过，娱乐精神的本质是幽默，是智慧与趣味的有机统一，因此娱乐精神与搞笑二者之间是有区别的。娱乐精神是智慧与趣味的结合，从客观效果上来说必然能给观众带来欢乐，更重要的是让观众在欢乐的同时还能受到一定的启迪。搞笑的目的则很单一，就是博观众开心而已，因此它的手段可以是多种多样的，除幽默之外，还可以通过戏谑的语言、滑稽的动作、荒诞的情节等来逗观众开心。
第二，娱乐精神就是迎合观众。还有一部分人认为娱乐精神既然着眼于取悦观众，就要以观众的好恶来作为节目制作的标准，因此娱乐精神就是迎合观众，凡是观众需要的就一概满足：观众需要满足刺激心理，节目就会着力迎合观众的刺激需要；观众需要满足审丑心理，节目就会着力迎合观众的审丑需要；观众需要满足情色心理，节目就会着力迎合观众的情色需要。也正是有了这样的认识，所以我们才会看到一些节目热衷于制造噱头、挖掘隐私甚至打色情擦边球。抛开媒体的社会责任不说，即便是用最朴素的道德观念来说，提倡真善美、抨击假恶丑也是人所共知的。
第三，娱乐精神就是节目本质。关于娱乐精神的认识还有一个误区就是，既然强调节目的娱乐精神，那么娱乐精神就是节目的本质或者全部。这种认识有两种可能性，其一是主观上有这样清醒的认识，即把娱乐精神作为节目的全部诉求；其二是主观上缺乏这样清醒的认识，但从客观效果来看却把娱乐精神当成了节目的全部。对于这个问题的正确理解应该是，在节目中强调娱乐精神是要求节目制作方在节目制作理念上更尊重观众，包括观众的欣赏习惯以及欣赏水平的提高等，通过观众喜闻乐见的语言以及方式来传播先进的文化艺术，而不是像过去那样正襟危坐板着面孔居高临下地进行说教灌输。
总而言之，娱乐精神在某些电视节目中被极端化、偏执化是内地电视节目发展过程中不可避免的现象，我们不能因此而否认娱乐精神对于内地电视节目发展的积极促进作用，而且我们也应该看到，类似于《第一次心动》典型案例的出现，必然会促进电视人对于娱乐精神理解的完善，从而为策划制作更多观众喜闻乐见的节目打下更坚实的基础。
（作者单位：河南电视台电视剧频道）
编校：杨彩霞
此次停播事件可以说是近年来电视圈内震动最大的一起案例，也是值得我们深思的一個案例。
关于娱乐精神的基本阐释
娱乐精神，并不是一个新的名词，对于广大电视人来说也并不陌生。简单地说，娱乐精神的本质应该说是幽默，幽默的本质则是用智慧给他人带来快乐，即智慧与趣味的有机统一。
然而，此处我们之所以不说“幽默”而说“娱乐精神”，是因为虽然幽默是娱乐精神的本质，但无法体现其中暗含的另外一层深意：即采取娱乐手段来制作和表现电视节目需要相当的勇气。这种勇气是包括综艺节目制作人在内的电视人对于自我的一种否定：在电视频道匮乏、节目匮乏的年代，电视人“高高在上”，做节目的标准往往是自己的好恶，即取悦自己；在如今电视频道过剩、节目过剩的年代，电视人往往要“委曲求全”，做节目的标准是观众的好恶，即取悦他人，否则自己制作的节目得不到观众认可，就等于没办法实现马克思所说的“惊人的一跃”。
从取悦自己到取悦观众看起来很简单，只是对象的不同，但让习惯了以自己意志为主的电视人改变多年来的惯性思维、节目制作理念，特别是实现心态上的转变，的确需要莫大的勇气。因为从这个角度来看，娱乐精神并不是每个电视人骨子里都愿意有的，甚至可能是每个电视人骨子里深恶痛绝的。
娱乐精神在内地电视节目中运用的三个阶段
尽管电视人骨子里可能深恶痛绝在自己节目中运用娱乐精神，可是，面对欣赏水平日益提高、欣赏口味日益刁钻的观众特别是竞争激烈近乎白热化的电视市场，电视人不管有多么的不愿意，都必须尽快实现这种转变。粗略地说，娱乐精神在内地电视节目中的运用大致可以划分为以下三个阶段：
第一个阶段是20世纪90年代中期前，娱乐精神更多地表现于港台电影或者电视综艺节目中。虽然与内地电视节目制作比较遥远，但是这些都或多或少地影响到内地电视节目制作人，尽管那时电视人是被取悦的对象，但是港台电影（视）人取悦观众的方法方式则大多会在内地电视节目制作人心中打上深浅不一的烙印。
第二个阶段是20世纪90年代中期～90年代末期，内地电视节目娱乐精神开始萌芽，比较典型的标志应该是湖南卫视《快乐大本营》节目的出现以及迅速红遍大江南北，在《快乐大本营》的带动下，全国省级电视台开始克隆与此大同小异的节目并在当地火热一时。
第三个阶段是21世纪初至今，内地电视节目逐渐强调和突出娱乐精神，一部分节目甚至走向极端化、偏执化。如果说以《超级女声》、《舞林大会》为代表的一批电视节目相对成熟地体现了娱乐精神，虽然贯穿其中的娱乐精神可能会或多或少地背离娱乐精神的本质，掺杂着庸俗的恶搞，但是总的来说还是比较熟练和恰当的；那么以《第一次心动》为代表的电视节目可以说是将娱乐精神极端化、偏执化，尖刻地说，类似节目虽然也打着娱乐精神的旗号，但实际上节目制作者基本抛弃了用智慧打动观众的方式，不惜牺牲自身尊严用近乎跳梁小丑的表演来取悦观众。也正是如此，才凸显了时下的电视节目制作人在娱乐精神认识上过于极端和偏执而出现了严重的误区。
娱乐精神的认识误区及正确把握
虽然关于娱乐精神的错误认识有种种表现方式，但是究其本质则主要体现为以下几个方面：
第一，娱乐精神就是一味搞笑。有相当一部分人认为在节目中强调娱乐精神就是要让节目搞笑，这实际上是一种片面的认识。前面说过，娱乐精神的本质是幽默，是智慧与趣味的有机统一，因此娱乐精神与搞笑二者之间是有区别的。娱乐精神是智慧与趣味的结合，从客观效果上来说必然能给观众带来欢乐，更重要的是让观众在欢乐的同时还能受到一定的启迪。搞笑的目的则很单一，就是博观众开心而已，因此它的手段可以是多种多样的，除幽默之外，还可以通过戏谑的语言、滑稽的动作、荒诞的情节等来逗观众开心。
第二，娱乐精神就是迎合观众。还有一部分人认为娱乐精神既然着眼于取悦观众，就要以观众的好恶来作为节目制作的标准，因此娱乐精神就是迎合观众，凡是观众需要的就一概满足：观众需要满足刺激心理，节目就会着力迎合观众的刺激需要；观众需要满足审丑心理，节目就会着力迎合观众的审丑需要；观众需要满足情色心理，节目就会着力迎合观众的情色需要。也正是有了这样的认识，所以我们才会看到一些节目热衷于制造噱头、挖掘隐私甚至打色情擦边球。抛开媒体的社会责任不说，即便是用最朴素的道德观念来说，提倡真善美、抨击假恶丑也是人所共知的。
第三，娱乐精神就是节目本质。关于娱乐精神的认识还有一个误区就是，既然强调节目的娱乐精神，那么娱乐精神就是节目的本质或者全部。这种认识有两种可能性，其一是主观上有这样清醒的认识，即把娱乐精神作为节目的全部诉求；其二是主观上缺乏这样清醒的认识，但从客观效果来看却把娱乐精神当成了节目的全部。对于这个问题的正确理解应该是，在节目中强调娱乐精神是要求节目制作方在节目制作理念上更尊重观众，包括观众的欣赏习惯以及欣赏水平的提高等，通过观众喜闻乐见的语言以及方式来传播先进的文化艺术，而不是像过去那样正襟危坐板着面孔居高临下地进行说教灌输。
总而言之，娱乐精神在某些电视节目中被极端化、偏执化是内地电视节目发展过程中不可避免的现象，我们不能因此而否认娱乐精神对于内地电视节目发展的积极促进作用，而且我们也应该看到，类似于《第一次心动》典型案例的出现，必然会促进电视人对于娱乐精神理解的完善，从而为策划制作更多观众喜闻乐见的节目打下更坚实的基础。
（作者单位：河南电视台电视剧频道）
编校：杨彩霞