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摘要：纪念馆肩负着传播文化知识的责任以及弘扬爱国主义精神的义务。与其他普通的博物馆相比，纪念馆更加注重空间情感的表达，它需要遵循一定的历史依据，把相关的物证和信息按照一定的顺序有机地结合起来，向社会公众进行展示，才能更明晰地展示叙事线索、更清楚地表达感情。本文主要对纪念馆空间的情感表达进行分析研究。
关键词：叙事学;纪念馆;情感表达
纪念馆是对有突出贡献的人或重大历史事件的纪念场所，是保存文化记忆、重构遗产价值的重要领域。近年来，随着政府加大对纪念馆的扶持，相关的纪念馆层出不穷，逐步引起全社会的广泛关注，更多优秀的设计者也投身于此，但随着数字化时代的发展以及公众对用户体验的重视，以文字和图片为主的叙事形式在当今信息时代，无疑透露了纪念馆情感表达的软弱无力。
纪念馆与普通博物馆有很大的不同，其一是对展品的选择，它选择的展品不是因为其本身有多么珍贵、稀少，而是这个展品能够联系起当时特定的记忆，还原历史事实，营造强烈的感性氛围。其二是纪念馆作为最具情感表达的建筑，对展览主题情感的抒发有很强烈的表达诉求，因此纪念馆不再只是简单乏味的文字叙说，展品随意地在空间陈列，而应该遵循一定的历史依据，井然有序地将具有代表的展品、生动的语言、形象的图片组织排列起来，让观众进入展馆仿佛听故事一样进行探索，接收到纪念馆想表达的情感信息，进而达到纪念馆的叙事目的。
一、叙事学与纪念馆
叙事学最早诞生于法国，当时的结构主义叙事学的领域是文学，主要针对小说作品进行研究。后来，随着越来越多的学者认为结构主义叙事学具有很大的局限性，于是叙事学理论研究从经典叙事学研究转向后经典叙事学，之后向跨学科叙事发展。因此，后经典叙事学的载体也从文本叙事扩展到绘画、电影、舞台戏剧、空间建筑等诸多方面。总结后经典叙事学的特点主要有多样性、跨学科性、跨媒介性等。事实上，通过对叙事学的相关知识的学习之后，发现叙事学与纪念馆空间二者在有些话语之中存在互通互译。在叙事文本结构和叙事结构上也能够互相借鉴，结合纪念馆空间本身强烈的叙事性，选择叙事学作为理论工具来进行研究。
在纪念馆起源的问题上，可以追溯到公元前3世纪的缪斯神庙，是大家公认最早的博物馆。纪念馆是在博物馆的基础上由于展览的主题不同而分支出来，但其纪念性要求却比一般的博物馆更高，其融入了人的相关纪念性行为，更突出参观者的情感表达。纪念馆中情感的表达多是以纪念馆空间陈列以及内容为载体，因此有关情感表达的策略都需回归到纪念馆空间的陈列设计上来。在纪念馆空间设计过程中，策展人需要对纪念馆的空间基调有一定的把握，对叙事主题进行叙述，其中包括参观展览的序列、主题展厅的布置以及内容展览的设计等一系列能引导参观者表达纪念情感、引起纪念共鸣的空间。
二、纪念馆中的情感序列表达
叙事路线是策展人按照主题规划参观者在参观时所接受信息的路线，遵循一定的逻辑把人类社会或自然环境的物证和相关信息内容有序地组织串联起来，就像写文章一样，把整篇文章理清楚，让观众更易接收到纪念馆传达的情感。叙事路线的组织形式多种多样，可以是单线式的、环绕式的，等等。
1.单线式序列。单线式序列是根据一定的事件线索串联起来表达的空间氛围，而人们在参观纪念性空间过程中的情感往往不会一成不变，其根据不同的空间片段所表达的情感也大有不同，但都与叙事的主题直接或间接地发生一些关联。其中，以时间的发展为线索将故事展开在诸多纪念馆中较为常见，这与事件发生的时间顺序基本一致，策展人运用不同的表达手法分别设计好每个片段传达的情感，根据策展人在展馆内多处设置展览路线导航标识来引导参观者进入叙事路线，因为这种参观顺序具有极强的时间性，因此观众不能随意打乱，沿着策展人设计好的路线走下去。在满足时间叙事的同时，策展人还应该让整个叙事的节奏符合开端—高潮—结尾的顺序要求，像叙述故事一样，有高低起伏的剧情，将参观者带入紧凑的剧情中，才能更好地感受纪念馆的核心展示主题，进而达到策展人的预想效果。
2.环绕式序列。在叙事单线的基础上，策展人会根据展览主题设定一些主要的关键节点供参观者环绕，着重塑造该空间片段来表达更深厚的情感。环绕是对一个事物的多次重复的观看，策展人利用环绕的手法根据情节的需求在场馆内设计一处或者多处供参观者绕行的装置，绕行一周后观众会无意识地唤起丰富的联想和想象，通常周围会设置一些展板，用相关的文字和图片来辅助说明，丰富参观者的视觉元素，帮助更好地理解展品背后更深层的故事。
三、叙事视角下纪念馆空间情感表达手法
1.选用适当的象征或符号。选用具有代表性的象征符号是纪念馆设计中比较常用的手法。设计师将历史事件的叙事主题提炼总结，结合相关的信息加以编码成为带有感情色彩的符号，应用到纪念馆空间中，成为参观者直接交流的媒介。纪念馆接受的群体是面对大众，来自不同年龄、不同的文化程度甚至是不同的社会阶层，因此参观者会在自己的人生经历和接受教育程度的基础上，对策展人编译好的信息符号进行解码，进而感受到策展人想传达的情感。另外，需要对一些特殊的符号或象征，如一些群体中很常见的符号，但是对其他年龄阶段的人来说是陌生的，这种情况需要给予一定的解释，才能避免一些错误的解读或主题的偏离，帮助参观者正确解码从而获得信息。因此在象征和符号的选择上，尽量避免容易产生误解的符号，应选用大众易接受的、易理解的符号或象征。
2.適度增加辅助性表达手段。纪念馆中作为叙事载体的场景空间是直接激发参观者纪念情感的媒介，也是一个极其富有表达的辅助性手段。其中，最能营造氛围的展示形式是场景设计，这种形式不但能将事件发生的场景真实地还原，直接展示给观众，而且能让观众确切地感受到真实场景带来的震撼。经过策展人精心的设计，以直接的形象、鲜明的颜色以及强大的冲击力，让观众融入到设计的环境中，让人产生身临其境的空间氛围，才能够在某个瞬间引起参观者的情感共鸣。 3.促进情感定位的升华。从心理学角度讲，人们很难适应长时间处于沉重的情感之中，在心理学实验中也表明，当人们对某一事物产生了持续的关注时，内心便会不由自主地产生一种张力，形成驱使人们行动的动力，而这种张力与心理的需求大小往往成反比，这种张力会随着需求得不到满足的时长越久而逐渐增强。而纪念馆中的主题叙述以及情感表达已经引起参观者的持续关注，人们在参观过程已经产生了冥思的情感，长时间沉重的情感得不到释放，在心理张力的驱使下人们需要看到该件事情的结果，来缓和参观时产生的紧张情绪。
四、色彩叙事激发空间情感
色彩是视觉上最为敏感的形式元素之一，对纪念馆来说，色彩不仅能充分呈现展品，还能将展品的魅力充分展现在观众的面前。在纪念馆空间中，空间的展示色彩對人们的情感有直接或间接的关系，也直接关系着纪念馆的叙事效果，因此色彩叙事在空间展示设计中占了很重要的一席。色彩往往能直接给观众带来感受，如暖色使人靠近、给人亲近温暖的感受，让观众感觉呆在舒适的地方;而冷色使人远离、给人冰冰冷冷的感受，让观众感觉不舒适，想尽快走出这个片段。色彩的轻重也能给参观者带来不同的感受，深颜色的物体往往会给人带来稳重、庄严的感觉，而浅颜色的物体会给人感觉飘忽不定。在纪念馆中，色彩的运用除了运用在展板、柜台、展品外，灯光也是色彩一个很重要的部分，设计者通过对不同场景使用不同的灯光来营造氛围，辅助空间更好地叙述情感。
通过对纪念馆的情感序列、空间情感表达以及色彩叙事等要素分析，使纪念馆内的叙事话语要素积极地调动着人的感受，让人们身处纪念馆中被空间所震撼，与过去历史相共鸣，并感受其空间衍生的情感，这样纪念性的展馆在今天才有其存在的意义与价值。
（作者简介：黄敏，广东工业大学在读研究生，研究方向：数字媒体艺术）
参考文献
1.（美）西摩·查特曼著、徐强译《故事与话语 小说和电影的叙事结构》[M]，北京：中国人民大学出版社，2013。
2.高腾《博物馆展示设计中的叙事性研究》[D]，南京航空航天大学，2015。
3.苏皓《基于叙事学的灾难纪念馆空间情感表达策略研究》[D]，华南理工大学，2016。
4.穆容冰《基于空间叙事学理论的博物馆空间设计研究》[D]，鲁迅美术学院，2019。
5.刘露《叙事性语境下博物馆展陈设计的应用研究》[D]，合肥工业大学，2019。
6.马辰龙《叙事学视角下的博览建筑展陈空间设计策略研究》[D]，华南理工大学，2015。
7.吴娟《历史遗址博物馆空间设计中的叙事研究》[D]，武汉纺织大学，2015。
8.童毅仁《国外景观叙事实践手法研究》[D]，中南大学，2009。
9.庄元《创伤展览中的“绕行”叙事设计研究》[J]，《南京艺术学院学报（美术与设计）》，2019（02）：P95-102。
关键词：叙事学;纪念馆;情感表达
纪念馆是对有突出贡献的人或重大历史事件的纪念场所，是保存文化记忆、重构遗产价值的重要领域。近年来，随着政府加大对纪念馆的扶持，相关的纪念馆层出不穷，逐步引起全社会的广泛关注，更多优秀的设计者也投身于此，但随着数字化时代的发展以及公众对用户体验的重视，以文字和图片为主的叙事形式在当今信息时代，无疑透露了纪念馆情感表达的软弱无力。
纪念馆与普通博物馆有很大的不同，其一是对展品的选择，它选择的展品不是因为其本身有多么珍贵、稀少，而是这个展品能够联系起当时特定的记忆，还原历史事实，营造强烈的感性氛围。其二是纪念馆作为最具情感表达的建筑，对展览主题情感的抒发有很强烈的表达诉求，因此纪念馆不再只是简单乏味的文字叙说，展品随意地在空间陈列，而应该遵循一定的历史依据，井然有序地将具有代表的展品、生动的语言、形象的图片组织排列起来，让观众进入展馆仿佛听故事一样进行探索，接收到纪念馆想表达的情感信息，进而达到纪念馆的叙事目的。
一、叙事学与纪念馆
叙事学最早诞生于法国，当时的结构主义叙事学的领域是文学，主要针对小说作品进行研究。后来，随着越来越多的学者认为结构主义叙事学具有很大的局限性，于是叙事学理论研究从经典叙事学研究转向后经典叙事学，之后向跨学科叙事发展。因此，后经典叙事学的载体也从文本叙事扩展到绘画、电影、舞台戏剧、空间建筑等诸多方面。总结后经典叙事学的特点主要有多样性、跨学科性、跨媒介性等。事实上，通过对叙事学的相关知识的学习之后，发现叙事学与纪念馆空间二者在有些话语之中存在互通互译。在叙事文本结构和叙事结构上也能够互相借鉴，结合纪念馆空间本身强烈的叙事性，选择叙事学作为理论工具来进行研究。
在纪念馆起源的问题上，可以追溯到公元前3世纪的缪斯神庙，是大家公认最早的博物馆。纪念馆是在博物馆的基础上由于展览的主题不同而分支出来，但其纪念性要求却比一般的博物馆更高，其融入了人的相关纪念性行为，更突出参观者的情感表达。纪念馆中情感的表达多是以纪念馆空间陈列以及内容为载体，因此有关情感表达的策略都需回归到纪念馆空间的陈列设计上来。在纪念馆空间设计过程中，策展人需要对纪念馆的空间基调有一定的把握，对叙事主题进行叙述，其中包括参观展览的序列、主题展厅的布置以及内容展览的设计等一系列能引导参观者表达纪念情感、引起纪念共鸣的空间。
二、纪念馆中的情感序列表达
叙事路线是策展人按照主题规划参观者在参观时所接受信息的路线，遵循一定的逻辑把人类社会或自然环境的物证和相关信息内容有序地组织串联起来，就像写文章一样，把整篇文章理清楚，让观众更易接收到纪念馆传达的情感。叙事路线的组织形式多种多样，可以是单线式的、环绕式的，等等。
1.单线式序列。单线式序列是根据一定的事件线索串联起来表达的空间氛围，而人们在参观纪念性空间过程中的情感往往不会一成不变，其根据不同的空间片段所表达的情感也大有不同，但都与叙事的主题直接或间接地发生一些关联。其中，以时间的发展为线索将故事展开在诸多纪念馆中较为常见，这与事件发生的时间顺序基本一致，策展人运用不同的表达手法分别设计好每个片段传达的情感，根据策展人在展馆内多处设置展览路线导航标识来引导参观者进入叙事路线，因为这种参观顺序具有极强的时间性，因此观众不能随意打乱，沿着策展人设计好的路线走下去。在满足时间叙事的同时，策展人还应该让整个叙事的节奏符合开端—高潮—结尾的顺序要求，像叙述故事一样，有高低起伏的剧情，将参观者带入紧凑的剧情中，才能更好地感受纪念馆的核心展示主题，进而达到策展人的预想效果。
2.环绕式序列。在叙事单线的基础上，策展人会根据展览主题设定一些主要的关键节点供参观者环绕，着重塑造该空间片段来表达更深厚的情感。环绕是对一个事物的多次重复的观看，策展人利用环绕的手法根据情节的需求在场馆内设计一处或者多处供参观者绕行的装置，绕行一周后观众会无意识地唤起丰富的联想和想象，通常周围会设置一些展板，用相关的文字和图片来辅助说明，丰富参观者的视觉元素，帮助更好地理解展品背后更深层的故事。
三、叙事视角下纪念馆空间情感表达手法
1.选用适当的象征或符号。选用具有代表性的象征符号是纪念馆设计中比较常用的手法。设计师将历史事件的叙事主题提炼总结，结合相关的信息加以编码成为带有感情色彩的符号，应用到纪念馆空间中，成为参观者直接交流的媒介。纪念馆接受的群体是面对大众，来自不同年龄、不同的文化程度甚至是不同的社会阶层，因此参观者会在自己的人生经历和接受教育程度的基础上，对策展人编译好的信息符号进行解码，进而感受到策展人想传达的情感。另外，需要对一些特殊的符号或象征，如一些群体中很常见的符号，但是对其他年龄阶段的人来说是陌生的，这种情况需要给予一定的解释，才能避免一些错误的解读或主题的偏离，帮助参观者正确解码从而获得信息。因此在象征和符号的选择上，尽量避免容易产生误解的符号，应选用大众易接受的、易理解的符号或象征。
2.適度增加辅助性表达手段。纪念馆中作为叙事载体的场景空间是直接激发参观者纪念情感的媒介，也是一个极其富有表达的辅助性手段。其中，最能营造氛围的展示形式是场景设计，这种形式不但能将事件发生的场景真实地还原，直接展示给观众，而且能让观众确切地感受到真实场景带来的震撼。经过策展人精心的设计，以直接的形象、鲜明的颜色以及强大的冲击力，让观众融入到设计的环境中，让人产生身临其境的空间氛围，才能够在某个瞬间引起参观者的情感共鸣。 3.促进情感定位的升华。从心理学角度讲，人们很难适应长时间处于沉重的情感之中，在心理学实验中也表明，当人们对某一事物产生了持续的关注时，内心便会不由自主地产生一种张力，形成驱使人们行动的动力，而这种张力与心理的需求大小往往成反比，这种张力会随着需求得不到满足的时长越久而逐渐增强。而纪念馆中的主题叙述以及情感表达已经引起参观者的持续关注，人们在参观过程已经产生了冥思的情感，长时间沉重的情感得不到释放，在心理张力的驱使下人们需要看到该件事情的结果，来缓和参观时产生的紧张情绪。
四、色彩叙事激发空间情感
色彩是视觉上最为敏感的形式元素之一，对纪念馆来说，色彩不仅能充分呈现展品，还能将展品的魅力充分展现在观众的面前。在纪念馆空间中，空间的展示色彩對人们的情感有直接或间接的关系，也直接关系着纪念馆的叙事效果，因此色彩叙事在空间展示设计中占了很重要的一席。色彩往往能直接给观众带来感受，如暖色使人靠近、给人亲近温暖的感受，让观众感觉呆在舒适的地方;而冷色使人远离、给人冰冰冷冷的感受，让观众感觉不舒适，想尽快走出这个片段。色彩的轻重也能给参观者带来不同的感受，深颜色的物体往往会给人带来稳重、庄严的感觉，而浅颜色的物体会给人感觉飘忽不定。在纪念馆中，色彩的运用除了运用在展板、柜台、展品外，灯光也是色彩一个很重要的部分，设计者通过对不同场景使用不同的灯光来营造氛围，辅助空间更好地叙述情感。
通过对纪念馆的情感序列、空间情感表达以及色彩叙事等要素分析，使纪念馆内的叙事话语要素积极地调动着人的感受，让人们身处纪念馆中被空间所震撼，与过去历史相共鸣，并感受其空间衍生的情感，这样纪念性的展馆在今天才有其存在的意义与价值。
（作者简介：黄敏，广东工业大学在读研究生，研究方向：数字媒体艺术）
参考文献
1.（美）西摩·查特曼著、徐强译《故事与话语 小说和电影的叙事结构》[M]，北京：中国人民大学出版社，2013。
2.高腾《博物馆展示设计中的叙事性研究》[D]，南京航空航天大学，2015。
3.苏皓《基于叙事学的灾难纪念馆空间情感表达策略研究》[D]，华南理工大学，2016。
4.穆容冰《基于空间叙事学理论的博物馆空间设计研究》[D]，鲁迅美术学院，2019。
5.刘露《叙事性语境下博物馆展陈设计的应用研究》[D]，合肥工业大学，2019。
6.马辰龙《叙事学视角下的博览建筑展陈空间设计策略研究》[D]，华南理工大学，2015。
7.吴娟《历史遗址博物馆空间设计中的叙事研究》[D]，武汉纺织大学，2015。
8.童毅仁《国外景观叙事实践手法研究》[D]，中南大学，2009。
9.庄元《创伤展览中的“绕行”叙事设计研究》[J]，《南京艺术学院学报（美术与设计）》，2019（02）：P95-102。