【摘 要】
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当前,书法文化进入新的历史时期,一方面书法学科体系日益完备,书法美学的学科性质与建构成为学者关注的问题;另一方面随着毛笔书写退出实用舞台,人们对书法艺术既没有实践经验,也缺乏审美基础,如何进行正确的书法审美判断成了问题。书法家以艺术技巧塑造艺术形式,是为了创造美的风神。这一形式系统和技法系统,最终汇入以审美为指归的价值系统。 本专题刊登四篇文章,邓宝剑《书法美学的学科性质》从宏观角度辨析书法美学
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当前,书法文化进入新的历史时期,一方面书法学科体系日益完备,书法美学的学科性质与建构成为学者关注的问题;另一方面随着毛笔书写退出实用舞台,人们对书法艺术既没有实践经验,也缺乏审美基础,如何进行正确的书法审美判断成了问题。书法家以艺术技巧塑造艺术形式,是为了创造美的风神。这一形式系统和技法系统,最终汇入以审美为指归的价值系统。
本专题刊登四篇文章,邓宝剑《书法美学的学科性质》从宏观角度辨析书法美学研究与书法创作实践的关系,指明书法美学学科建构的重要意义。书法创作依据美的原则,书法审美就要深入书法本体进行观照,书法美学研究书法之美,无论从理论研究本身还是对创作实践进行指导,书法美学学科建设都显得十分重要。黄修珠《论当代书法发展背景之“唐楷时代”》观照唐代楷书美学的历史意义及其局限性,指出唐楷在用笔中正、纵势结字、布局匀称等方面的实践与审美经验成为后世的经典范式,同时其精致的审美意识和规范也成为后人超越技术阶段、追求汉魏六朝古典审美风尚的思想障碍和技术障碍,并对当下书坛创作与审美取向进行了反思。陈晓蓉《从现代性视阈看当代书法的审美趋尚》分析了工具理性背景下当代书法“尚技”的创作与审美特征,认为对技术的研究与应用全面地渗透到了书法的各个方面,给当代书法带来了前所未有的深刻变化;书法欣赏的状态由传统的“静观”转为“震惊”,昭示着书法的审美从传统的文化视角向当代藝术视角的转向。并指出在现代性发展过程中,书法所具有的文化价值与可能承担的“审美救赎”的时代使命。成联方《简化字能用于书法创作的历史证据与现实依据》则从微观的角度具体考察书法审美中文字的书写问题,认为书法家不仅是创造汉字之“美”的艺术家,而且也是完善汉字之“理”的文字学家,需要注意书法艺术创作与规范汉字书写之间的区别,书法艺术创作中可以提倡写简化字,但要加以甄别与选择,做到既有理据又很美观,某些简化字还有进一步完善、优化的空间,书法家要从创造书法之美的角度出发,勇于承担在汉字演进过程中的历史责任。
四篇文章都立足当下,直面书法文化传承与发展中出现的问题,对当代书法艺术的发展与书法审美的引导一定不无裨益。
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