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摘 要：傣族孔雀舞中“三道弯”的外在美主要指孔雀舞中“三道弯”的动作特征的美，孔雀舞中“三道弯”动作特征的美主要表现在形态、气态、动律、眼神以及表情等方面，孔雀舞优美的动作、幽静的情境与柔美的独特性，与其他的舞蹈有着不同的美感，它用柔、灵、静等大自然拥有的特点书写着舞蹈的美感。
关键词：审美属性；内在；外在
一、傣族舞内在审美属性
（一）形态美
傣族孔雀舞在形态上强调“三道弯”的风格，肢体的各个部位都要有动与静的交替变化，首先是手臂关节上呈现三道弯，舞蹈者的三大手臂包括肩、肘、腕都要处于弯曲的状态，动作的变化始终保持三道弯的姿态不变，变化的是手臂关节弯曲的角度。傣族孔雀舞不仅仅要保持手臂关节的三道弯，躯体的三道弯和腿部的三道弯都要保持弯曲的状态。腿部的三道弯是指髋、膝、腿的彎曲，舞蹈者表演时下体应保持半蹲状态，腿部做出带有韧性屈伸与颤动。舞者在静态下始终保持S型曲线造型，在舞动的过程中，通过腰部、胸部、手部等前后、左右的弯曲，不断改变弯曲的角度和千姿百态的S造型。
（二）气态美
傣族人民拥有着比较内敛、含蓄、淳朴、诚实的性格特点，孔雀舞中也在表达着傣族人民的优质的性格特征。傣族孔雀舞的舞蹈者演绎“三道弯”在气态上男女性有很大的区别，女性应以轻柔的特点为主，男性应以刚柔的特点为主，在这个舞蹈过程中体现刚柔相济。傣族孔雀舞“三道弯”在气态上突出了与其他舞种不同的美感。
（三）动律美
在动律上孔雀舞“三道弯”的舞姿动律包括曲、拧、静、抖等，舞蹈中需要充分展现舞姿的动律。孔雀舞中“三道弯”的动律的学习过程需要学习者多练，并非一日之功，在学习过程中了解傣族舞蹈，同时也要了解傣族的民族习性。我国的第二代舞蹈表演艺术家，刀美兰的作品《水》用独舞的形式来展示了孔雀舞的动律美，这部作品与傣族人的生活息息相关，将生活中的嬉水、洗发、归去等编排进了舞蹈之中，在洗发中舞蹈者表演抖发动作时，身体和头部的抖动体现了“三道弯”中的抖，在甩发是头发的甩动和姿态的造型也形成了“三道弯”中的曲，在表演挽发时，舞蹈者的手与头，头与头发以及头发垂落与地形成了“三道弯”中的动律美，通过手指、手腕、手臂、胸、腰、等关节的有规律的、神奇的运动，显示了傣族舞“三道弯”的动律美，也体现了舞蹈者的曲线美。
二、傣族舞外在审美属性
傣族孔雀舞中?°三道弯?±的内在美是指除了外在动作特征之外，傣族孔雀舞中?°三道弯?±所包含的内在美，即内在文化底蕴。在舞蹈教学中，多数舞蹈者与舞蹈教学者将舞蹈局限于舞蹈本身，使得多数人仅仅认识到舞蹈只是动作的连接，而任何一种舞蹈形式都含有较为深厚的文化气息，舞蹈者以及其他的学习者在了解舞蹈时需要将舞蹈中蕴涵的文化底蕴展现出来，文化底蕴的展现即需要对舞蹈有较高的知识层面的了解，才能将舞蹈的美感更好地诠释。
（一）底蕴深厚
傣族孔雀舞的?°三道弯?±的内在审美属性，还与该舞姿产生的文化渊源有关，要想感受舞蹈的内在美，就需要对傣族孔雀舞产生的文化渊源有一定的了解。傣族孔雀舞的?°三道弯?±在舞蹈是男性舞蹈者会露出身体的花纹，双腿屈膝半蹲，腿部随着音乐慢慢屈伸，身体的各个部位的?°三道弯?±在音乐中不断地变化，有时会内屈，有时会外掏，手臂、胸部、腿部等各个部位在逐步缓慢地扭动与转动，摆出各种舞姿与造型。傣族舞的这些造型背后有着一定的文化渊源，傣族过去的男性通常会在身体上印花纹，花纹是表示男性的尊严，跳孔雀舞男性向观众展示身上的花纹，为了赢得社会对男子的尊重，说明男子有一定的地位，也是为了吸引异性，引起异性的关注，同时也是为了展示男子身上的魅力，男子自身的刚强和勇敢的一面。
（二）内涵丰富
随着几代表演艺术家对孔雀舞的逐步推进，现在男子身上的纹身没有过去那样的盛行，但在傣族孔雀舞的舞蹈动作中?°三道弯?± 的舞姿造型和风格是孔雀舞一直没有改变的风格，傣族孔雀舞?°三道弯?±的内在审美属性还包括了孔雀舞?°三道弯?±的内容美，杨丽萍的《雀之灵》就将孔雀舞的内容美展示到了极致，?°三道弯?±躯体的姿态要求做到：提臀收腹、提神竖耳，眼睛灵活，气态充满着自信和骄傲，而且要表演出柔美和优雅之感，所有的这些舞蹈要求都是由于孔雀舞的内容的内在美，孔雀这一动物表现的是鸟类的特点，孔雀的天性是爱美的，孔雀经常将自己的头部、颈部直立，傲慢阔步，但这种傲慢中又不缺一种优雅所在，所以在舞蹈者演绎时会有很多嘴型、掌型等的基本步伐，傣族孔雀舞的所有动作内容都是来源于孔雀这个动作的体态，孔雀舞是在演绎着孔雀的美。
参考文献
[1]张大鸣.傣族生态环境与傣族舞蹈[J].达县师范高等专科学校学报，2002（04）.
[2]于平.三道弯的两种类型与审美特征[J]；艺术教育，2005（06）.
[3]刘晔.浅论“水”特质的傣族舞蹈文化[J].电影评介.2009（12）.
作者简介
张姣娇（1994-），女，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为舞蹈
关键词：审美属性；内在；外在
一、傣族舞内在审美属性
（一）形态美
傣族孔雀舞在形态上强调“三道弯”的风格，肢体的各个部位都要有动与静的交替变化，首先是手臂关节上呈现三道弯，舞蹈者的三大手臂包括肩、肘、腕都要处于弯曲的状态，动作的变化始终保持三道弯的姿态不变，变化的是手臂关节弯曲的角度。傣族孔雀舞不仅仅要保持手臂关节的三道弯，躯体的三道弯和腿部的三道弯都要保持弯曲的状态。腿部的三道弯是指髋、膝、腿的彎曲，舞蹈者表演时下体应保持半蹲状态，腿部做出带有韧性屈伸与颤动。舞者在静态下始终保持S型曲线造型，在舞动的过程中，通过腰部、胸部、手部等前后、左右的弯曲，不断改变弯曲的角度和千姿百态的S造型。
（二）气态美
傣族人民拥有着比较内敛、含蓄、淳朴、诚实的性格特点，孔雀舞中也在表达着傣族人民的优质的性格特征。傣族孔雀舞的舞蹈者演绎“三道弯”在气态上男女性有很大的区别，女性应以轻柔的特点为主，男性应以刚柔的特点为主，在这个舞蹈过程中体现刚柔相济。傣族孔雀舞“三道弯”在气态上突出了与其他舞种不同的美感。
（三）动律美
在动律上孔雀舞“三道弯”的舞姿动律包括曲、拧、静、抖等，舞蹈中需要充分展现舞姿的动律。孔雀舞中“三道弯”的动律的学习过程需要学习者多练，并非一日之功，在学习过程中了解傣族舞蹈，同时也要了解傣族的民族习性。我国的第二代舞蹈表演艺术家，刀美兰的作品《水》用独舞的形式来展示了孔雀舞的动律美，这部作品与傣族人的生活息息相关，将生活中的嬉水、洗发、归去等编排进了舞蹈之中，在洗发中舞蹈者表演抖发动作时，身体和头部的抖动体现了“三道弯”中的抖，在甩发是头发的甩动和姿态的造型也形成了“三道弯”中的曲，在表演挽发时，舞蹈者的手与头，头与头发以及头发垂落与地形成了“三道弯”中的动律美，通过手指、手腕、手臂、胸、腰、等关节的有规律的、神奇的运动，显示了傣族舞“三道弯”的动律美，也体现了舞蹈者的曲线美。
二、傣族舞外在审美属性
傣族孔雀舞中?°三道弯?±的内在美是指除了外在动作特征之外，傣族孔雀舞中?°三道弯?±所包含的内在美，即内在文化底蕴。在舞蹈教学中，多数舞蹈者与舞蹈教学者将舞蹈局限于舞蹈本身，使得多数人仅仅认识到舞蹈只是动作的连接，而任何一种舞蹈形式都含有较为深厚的文化气息，舞蹈者以及其他的学习者在了解舞蹈时需要将舞蹈中蕴涵的文化底蕴展现出来，文化底蕴的展现即需要对舞蹈有较高的知识层面的了解，才能将舞蹈的美感更好地诠释。
（一）底蕴深厚
傣族孔雀舞的?°三道弯?±的内在审美属性，还与该舞姿产生的文化渊源有关，要想感受舞蹈的内在美，就需要对傣族孔雀舞产生的文化渊源有一定的了解。傣族孔雀舞的?°三道弯?±在舞蹈是男性舞蹈者会露出身体的花纹，双腿屈膝半蹲，腿部随着音乐慢慢屈伸，身体的各个部位的?°三道弯?±在音乐中不断地变化，有时会内屈，有时会外掏，手臂、胸部、腿部等各个部位在逐步缓慢地扭动与转动，摆出各种舞姿与造型。傣族舞的这些造型背后有着一定的文化渊源，傣族过去的男性通常会在身体上印花纹，花纹是表示男性的尊严，跳孔雀舞男性向观众展示身上的花纹，为了赢得社会对男子的尊重，说明男子有一定的地位，也是为了吸引异性，引起异性的关注，同时也是为了展示男子身上的魅力，男子自身的刚强和勇敢的一面。
（二）内涵丰富
随着几代表演艺术家对孔雀舞的逐步推进，现在男子身上的纹身没有过去那样的盛行，但在傣族孔雀舞的舞蹈动作中?°三道弯?± 的舞姿造型和风格是孔雀舞一直没有改变的风格，傣族孔雀舞?°三道弯?±的内在审美属性还包括了孔雀舞?°三道弯?±的内容美，杨丽萍的《雀之灵》就将孔雀舞的内容美展示到了极致，?°三道弯?±躯体的姿态要求做到：提臀收腹、提神竖耳，眼睛灵活，气态充满着自信和骄傲，而且要表演出柔美和优雅之感，所有的这些舞蹈要求都是由于孔雀舞的内容的内在美，孔雀这一动物表现的是鸟类的特点，孔雀的天性是爱美的，孔雀经常将自己的头部、颈部直立，傲慢阔步，但这种傲慢中又不缺一种优雅所在，所以在舞蹈者演绎时会有很多嘴型、掌型等的基本步伐，傣族孔雀舞的所有动作内容都是来源于孔雀这个动作的体态，孔雀舞是在演绎着孔雀的美。
参考文献
[1]张大鸣.傣族生态环境与傣族舞蹈[J].达县师范高等专科学校学报，2002（04）.
[2]于平.三道弯的两种类型与审美特征[J]；艺术教育，2005（06）.
[3]刘晔.浅论“水”特质的傣族舞蹈文化[J].电影评介.2009（12）.
作者简介
张姣娇（1994-），女，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为舞蹈