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摘 要：伊恩·麦克尤恩的小说《赎罪》共分为四部分，其叙事视角各有特色。热奈特的叙事视角分为零聚焦型；内聚焦型以及外聚焦型等多种视角。本文旨在运用热奈特的叙事视角理论探讨《赎罪》中的叙事艺术。
关键词：《赎罪》；叙事视角；伊恩·麦克尤恩
作者简介：郭梓君，女，汉，河南省濮阳市人，哈尔滨师范大学2016级硕士研究生，研究方向：英国文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识碼]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-21-0-01
一、引言
伊恩·麦克尤恩，英国当代著名作家，其先后获得了毛姆文学奖；布克奖；惠特布莱德奖；全美书评人大奖；耶路撒冷文学奖。麦克尤恩出生于1948年，英格兰的奥尔德肖特。麦克尤恩早期的作品大多探讨性欲、乱伦、死亡等主题。内容离经叛道，古怪离奇。题材多涉及“人性阴暗面”、“道德禁忌区”和“题材敏感带”。而《赎罪》为其中期作品。
二、热奈特叙事视角理论简介
法国结构主义文学批评家热奈特在其《叙述话语》一书中，将叙事视角分为三大类，并采用了“聚焦”一词。分别为：零聚焦型；内聚焦型和外聚焦型。零聚焦型指的是叙述者对于故事无所不知，以一种上帝的视角来阐述故事。可用公式“叙述者>人物”来表示。内聚焦型为叙述者仅仅诉说自己所了解的事情，可用公式“叙事者=人物”来表示。又可分为三种模式：固定式；不定式和多重式。固定式为叙述焦点只聚焦于一人。不定式是叙述焦点在不同人物之间转换。多重式则是叙述焦点聚焦于一事，不同人物对此事的反应。外聚焦型即只表达客观事情，不探析人物的内心世界。可用公式“叙述者<人物”来表示。
在《赎罪》里麦克尤恩通过不同视角的转换向我们全面地展示了赎罪这件事的起因，过程以及结果，下文中将仔细阐述。
三、《赎罪》中的叙事视角分析
《赎罪》有四个部分。第一部分麦克尤恩先以零聚焦型叙事视角向我们展开了故事的背景以及人物关系，讲述了二战前夕，在英国的一个显赫家庭中，父亲因忙于政务不常在家，只留下患有偏头疼不常管事的母亲；正处于儿童转向少年的敏感时期，怀有作家梦想的小女儿布里奥妮；哥哥里昂，及其朋友保罗；接受过高等教育，性格独立坚韧的大女儿塞西莉亚；女仆人；女仆人的儿子罗比，是一个即将学医拥有大好前景的正直青年。与塞西莉亚同毕业于剑桥大学，由于身份差异，在学期间与塞西莉亚无过多接触，回到家中互相爱慕但彼此尚未说破。还有远道而来的表姐弟们，杰克逊，皮埃罗，罗拉。
麦克尤恩就喷泉事件，书房事件皆采用了内聚焦型多重式视角的运用，先以罗比和塞西莉亚的视角全面的说明了喷泉事件的始终，只是两个年轻人之间的小争执。然而视角转向布里奥妮，在她看见了姐姐塞西莉亚与罗比在喷泉边的争执，塞西莉亚只剩衬衣的跳入泉水中，而罗比则在旁边袖手旁观，完全理解错误，布里奥妮自行杜撰为此事找到了小说似的原因。而非去询问真正的原因。
书房事件则是一开始以布里奥妮的视角解读，她看见罗比在书房里对塞西莉亚进行“侵犯”时，再经过看了罗比送给塞西莉亚的错误信件，内容是罗比一时兴起而写的一些色情文字这一事的发酵。她理所当然地认为罗比是个色情狂，对姐姐形成了威胁。
所以当她看见罗拉被人强奸时，第一个认为的就是罗比。并且毫不犹豫的指证了罗比。布里奥妮还太年幼不足以理解成年人爱情的复杂心理。她所看见的“色情信件”其实催化了一对之前一直不肯捅破窗户纸的爱人塞西莉亚和罗比之间的感情。而所谓的“侵犯举动”更是两厢情愿的结果。由于布里奥妮的错误指证直接葬送了罗比的前途，他和塞西莉亚的爱情致使罗比锒铛入狱。
第二部分以零聚焦型叙事视角描写，以第三人称罗比的角度写了二战期间的敦刻尔克大撤退中的悲惨状况，罗比选择用服役来换取战后的自由，在服役前天与塞西莉亚短短相见了半小时，互诉衷肠之后彼此又一次分离。罗比进入惨绝人寰的战争时刻，一路上看见了各种战争惨状，人与人之间信任的崩塌，人性的扭曲，浮尸遍野，饥渴难忍，士兵之间的打架斗殴，种种景象在不断的拖垮罗比的意志，但心存着塞西莉亚的爱意，想着塞西莉亚在等他，罗比一直挣扎着坚强的生存下去。
第三部分同样以零聚焦型叙事视角第三人称展示了成人后的布里奥妮为了赎罪所做的种种，放弃去剑桥上学的机会，选择在塞西莉亚从事过的医院里做一名护士，进行苦行僧似的生活。布里奥妮决心去塞西莉亚面前致歉，找到塞西莉亚的住处，看见罗比也在，布里奥妮对两人真诚致歉并且承诺会把当年的一切澄清，证明罗比不是强奸犯，没有犯罪。故事至此似乎结局圆满，塞西莉亚与罗比终于能长相厮守，罗比也不再是有罪之人，一切都真相大白。
然而第四部分，1999年伦敦，作者则用内聚焦型固定式视角以晚年布里奥妮第一人称的方式揭示了另一层真相，前三部分只是作家布里奥妮几经修改，耗费数年的小说《赎罪》，塞西莉亚和罗比的圆满结局只是自己的特意安排。真实的情况是罗比在敦刻尔克大撤退的前夜在睡梦中死去，而塞西莉亚也在伦敦轰炸中死在了地铁站中。赎罪在两位主人公都相继死去之后，无罪可赎。
四、总结
麦克尤恩在小说中运用了高超的叙事技巧，通过不同视角的转换，零聚焦型，内聚焦型多重式，内聚焦型固定式，阐释了爱情的伟大，战争的残酷，以及布里奥妮最后罪无可赎的无奈结局，还渗透了元小说的概念，历史小说概念，让我们体验了感觉上的饕餮盛宴。
参考文献：
[1]郭先进，汪阳.论伊恩麦克尤恩小说的互文性叙事艺术[J].延安大学学报（社会科学版）.2013.
[2]罗源.中国伊恩麦克尤恩研究综述[J].文教资料.2013.
[3]周涓.创伤叙事视角解读麦克尤恩的赎罪[J].安徽文学.2016.
关键词：《赎罪》；叙事视角；伊恩·麦克尤恩
作者简介：郭梓君，女，汉，河南省濮阳市人，哈尔滨师范大学2016级硕士研究生，研究方向：英国文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识碼]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-21-0-01
一、引言
伊恩·麦克尤恩，英国当代著名作家，其先后获得了毛姆文学奖；布克奖；惠特布莱德奖；全美书评人大奖；耶路撒冷文学奖。麦克尤恩出生于1948年，英格兰的奥尔德肖特。麦克尤恩早期的作品大多探讨性欲、乱伦、死亡等主题。内容离经叛道，古怪离奇。题材多涉及“人性阴暗面”、“道德禁忌区”和“题材敏感带”。而《赎罪》为其中期作品。
二、热奈特叙事视角理论简介
法国结构主义文学批评家热奈特在其《叙述话语》一书中，将叙事视角分为三大类，并采用了“聚焦”一词。分别为：零聚焦型；内聚焦型和外聚焦型。零聚焦型指的是叙述者对于故事无所不知，以一种上帝的视角来阐述故事。可用公式“叙述者>人物”来表示。内聚焦型为叙述者仅仅诉说自己所了解的事情，可用公式“叙事者=人物”来表示。又可分为三种模式：固定式；不定式和多重式。固定式为叙述焦点只聚焦于一人。不定式是叙述焦点在不同人物之间转换。多重式则是叙述焦点聚焦于一事，不同人物对此事的反应。外聚焦型即只表达客观事情，不探析人物的内心世界。可用公式“叙述者<人物”来表示。
在《赎罪》里麦克尤恩通过不同视角的转换向我们全面地展示了赎罪这件事的起因，过程以及结果，下文中将仔细阐述。
三、《赎罪》中的叙事视角分析
《赎罪》有四个部分。第一部分麦克尤恩先以零聚焦型叙事视角向我们展开了故事的背景以及人物关系，讲述了二战前夕，在英国的一个显赫家庭中，父亲因忙于政务不常在家，只留下患有偏头疼不常管事的母亲；正处于儿童转向少年的敏感时期，怀有作家梦想的小女儿布里奥妮；哥哥里昂，及其朋友保罗；接受过高等教育，性格独立坚韧的大女儿塞西莉亚；女仆人；女仆人的儿子罗比，是一个即将学医拥有大好前景的正直青年。与塞西莉亚同毕业于剑桥大学，由于身份差异，在学期间与塞西莉亚无过多接触，回到家中互相爱慕但彼此尚未说破。还有远道而来的表姐弟们，杰克逊，皮埃罗，罗拉。
麦克尤恩就喷泉事件，书房事件皆采用了内聚焦型多重式视角的运用，先以罗比和塞西莉亚的视角全面的说明了喷泉事件的始终，只是两个年轻人之间的小争执。然而视角转向布里奥妮，在她看见了姐姐塞西莉亚与罗比在喷泉边的争执，塞西莉亚只剩衬衣的跳入泉水中，而罗比则在旁边袖手旁观，完全理解错误，布里奥妮自行杜撰为此事找到了小说似的原因。而非去询问真正的原因。
书房事件则是一开始以布里奥妮的视角解读，她看见罗比在书房里对塞西莉亚进行“侵犯”时，再经过看了罗比送给塞西莉亚的错误信件，内容是罗比一时兴起而写的一些色情文字这一事的发酵。她理所当然地认为罗比是个色情狂，对姐姐形成了威胁。
所以当她看见罗拉被人强奸时，第一个认为的就是罗比。并且毫不犹豫的指证了罗比。布里奥妮还太年幼不足以理解成年人爱情的复杂心理。她所看见的“色情信件”其实催化了一对之前一直不肯捅破窗户纸的爱人塞西莉亚和罗比之间的感情。而所谓的“侵犯举动”更是两厢情愿的结果。由于布里奥妮的错误指证直接葬送了罗比的前途，他和塞西莉亚的爱情致使罗比锒铛入狱。
第二部分以零聚焦型叙事视角描写，以第三人称罗比的角度写了二战期间的敦刻尔克大撤退中的悲惨状况，罗比选择用服役来换取战后的自由，在服役前天与塞西莉亚短短相见了半小时，互诉衷肠之后彼此又一次分离。罗比进入惨绝人寰的战争时刻，一路上看见了各种战争惨状，人与人之间信任的崩塌，人性的扭曲，浮尸遍野，饥渴难忍，士兵之间的打架斗殴，种种景象在不断的拖垮罗比的意志，但心存着塞西莉亚的爱意，想着塞西莉亚在等他，罗比一直挣扎着坚强的生存下去。
第三部分同样以零聚焦型叙事视角第三人称展示了成人后的布里奥妮为了赎罪所做的种种，放弃去剑桥上学的机会，选择在塞西莉亚从事过的医院里做一名护士，进行苦行僧似的生活。布里奥妮决心去塞西莉亚面前致歉，找到塞西莉亚的住处，看见罗比也在，布里奥妮对两人真诚致歉并且承诺会把当年的一切澄清，证明罗比不是强奸犯，没有犯罪。故事至此似乎结局圆满，塞西莉亚与罗比终于能长相厮守，罗比也不再是有罪之人，一切都真相大白。
然而第四部分，1999年伦敦，作者则用内聚焦型固定式视角以晚年布里奥妮第一人称的方式揭示了另一层真相，前三部分只是作家布里奥妮几经修改，耗费数年的小说《赎罪》，塞西莉亚和罗比的圆满结局只是自己的特意安排。真实的情况是罗比在敦刻尔克大撤退的前夜在睡梦中死去，而塞西莉亚也在伦敦轰炸中死在了地铁站中。赎罪在两位主人公都相继死去之后，无罪可赎。
四、总结
麦克尤恩在小说中运用了高超的叙事技巧，通过不同视角的转换，零聚焦型，内聚焦型多重式，内聚焦型固定式，阐释了爱情的伟大，战争的残酷，以及布里奥妮最后罪无可赎的无奈结局，还渗透了元小说的概念，历史小说概念，让我们体验了感觉上的饕餮盛宴。
参考文献：
[1]郭先进，汪阳.论伊恩麦克尤恩小说的互文性叙事艺术[J].延安大学学报（社会科学版）.2013.
[2]罗源.中国伊恩麦克尤恩研究综述[J].文教资料.2013.
[3]周涓.创伤叙事视角解读麦克尤恩的赎罪[J].安徽文学.2016.