在人们看来，肖像画是由画匠来画的，而作为著名画家的徐悲鸿，亦画过一批肖像画。这批肖像画，有油画，有国画，亦有素描，人物表情各异，个个逼真传神。本来创作都忙不过来的徐悲鸿，为何要画这批肖像画呢？其实，每一幅的背后都有一个感人的故事。
　　1939年，徐悲鸿画了国画《黄震之像》。画中黄震之侧身坐在一棵苍松之下，神态悠然安详，和蔼可亲。黄震之曾在上海经商，亦是一位颇有眼力的书画收藏家。他喜欢到上海暇余总会的赌场去玩，在场内租有一间休息室。1915年，父亲刚病故的徐悲鸿，到上海寻找半工半读机会泡了汤，吃住都成了问题。他去审美画馆送画换钱，正好邂逅上了黄震之先生，两人便聊起书画来。看过徐悲鸿的画后，黄震之十分惊讶其绘画技艺，简直不敢相信就是眼下这位年轻人所作。于是，他将徐悲鸿带回到了上海暇余总会，安顿在自己的休息室里，让徐悲鸿有了一个作画读书的去处。每到夜晚，他总是要吩咐赌场伙计为徐悲鸿送去夜宵，生怕让其再忍饥挨饿。徐悲鸿十分清楚，自己显然不能就这样好吃好住地待着。他由习过武的好友黄警顽摆架势，先后画了一百多幅谭拳示意图，取名为《谭拳图说》。然后，由黄警顽帮助拿到中华书局去出版，获得了三十元的稿酬，这对初出茅庐的他来说无疑是一个不小的收获。他始终没有忘记自己来上海寻求半工半读的初衷，日夜坚守在休息室内学习备考。“功夫不负有心人”，在第二年上海震旦大学的招生考试中，他终于成为该校法文系的学生，入学注册时，他将自己的名字特改为了“黄扶”，这两件喜事的接踵而来，让徐悲鸿看到了自己人生新的希望，很快重新振作起来。在黄震之先生六十寿辰之际，为纪念这段特殊情缘，徐悲鸿画了这幅《黄震之像》。
　　在上海震旦读书期间，徐悲鸿得到了哈同花园总管姬觉弥的赏识，姬把他推荐给了年过花甲的康有为，成为其最后一位入室弟子。康有为不仅倡导社会改良，亦主张“美术革命”，有着很高的书画修养。他看过徐悲鸿的画作后，亲书“写生入神”四个大字予以奖掖、鼓励。为开阔徐悲鸿的视野，他常常将徐悲鸿带到家中，让其欣赏自己收藏的历代书画名家的真迹。徐悲鸿一幅幅看，他一幅幅讲，将自己的鉴赏体会和盘托出。他教导徐悲鸿一定要学习西画的优秀画法，用解剖、透视、结构这些新的知识改造中国画。在路线上，他建议可以先去日本，待欧洲战事结束后再到法国去，并亲自为其出国留学四处写信联络，找人帮忙。徐悲鸿按照康有为的指点，到日本学习回来后，便提出了“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”的国画革新思路。他以为，“中国画学之颓败，至今日已极矣”，而颓败的主要原因是“守旧”，“要以视千年前先民不逮者，实为奇耻大辱”。于是，他身体力行将西画画法融入中国画之中，让中国画在他笔下变得见筋见骨，造型准确，更加逼真传神，给人以耳目一新的视觉，成为近代史上中国画革新的第一人。徐悲鸿迅速取得这般成就，无疑与康有为的悉心指导息息相关。为感恩康有为先生的教诲，1926年，徐悲鸿从新加坡返回中国后，在上海画了油画《康有为像》，画中康有为发须花白，但风采依旧，精神矍铄，那种饱经风霜、从容不迫的政治家风度跃然画中。
　　欧洲战事结束后，徐悲鸿开始筹备赴法留学。康有为的大弟子、名士罗瘿公是个热心人，为帮徐悲鸿取得公费留学名额，他将其推荐给了教育总长傅增湘。徐悲鸿特画了一幅画，带去拜见傅总长，傅增湘看到后，满脸喜悦，举起拇指大加赞赏，表示愿意为徐悲鸿留学提供帮助。然而，事情并没想象的那么顺利，待第一榜出国名单出来后，徐悲鸿却发现榜上没有自己的名字，他感到被人作弄了，于是，给傅增湘总长去一封斥责的信。而过了不久，出国名单的第二榜出来了，徐悲鸿的名字赫然出现在上面。看到这个峰回路转的结果，徐悲鸿高兴得跳起来，但想起前晌给傅总长写信的事，心里又很是不安，感到无脸再去见傅总长。当时徐悲鸿正在北大画法研究会担任导师，蔡元培得知这一消息后，主动给傅增湘写信，帮徐悲鸿进行圆合。当再次去拜见傅总长时，徐悲鸿战战兢兢，不知说什么好，傅总长却与上次一样，毫无芥蒂，让徐悲鸿更是感到羞愧。很多年之后，徐悲鸿回想起此事，仍是十分感激地说：“我飘零十载，转走千里，求学之难，难至如此。我对黄震之、傅增湘两位先生，是终生感戴其德，而不敢忘记的。”1935年，已在中央大学做教授的徐悲鸿，利用寒假时间专程北上看望已退休的傅增湘，并花六天的时间，画了油画《傅增湘像》。画中傅增湘戴着一副眼镜，身穿旧式长袍，手握着一卷书，坐在书桌前，将其儒雅之士的风范表现得惟妙惟肖。
　　1939年和1941年，徐悲鸿先后画了素描《黄孟奎像》和《黄曼士像》。这两幅肖像虽是素描，但画得逼真传神，气质不凡。1919年3月，徐悲鸿带着妻子蒋碧微启程赴法国留学。蒋碧微本是大户人家的女儿，家里却因为反对她与徐悲鸿结合，与其断了来往。到法国后，徐悲鸿只得把一人的经费分成两人用，往往“有了今天的，没有明天的”，日子过得相当艰难。他们不得不找机会外出打工，徐悲鸿到商店帮人布置橱窗，蒋碧微为百货公司做些刺绣，由于手头紧张，徐悲鸿有时遇上自己心仪的画、喜欢的书，往往犹豫很久都不敢买下来。有幸的是，徐悲鸿在一次聚会上认识了正在法国游历的新加坡华侨黄孟奎。他对徐悲鸿的画非常欣赏，随之给予了一些接济，但他一时无法给予徐悲鸿更大的支持。不久，他应陈嘉庚之邀回国，供职于厦门大学，心里却仍然惦记着徐悲鸿。他给在新加坡经商的二弟黄曼士写信，请其设法帮助徐悲鸿。黄曼士想了个办法，邀徐悲鸿到新加坡为富人画像，由他负责张罗，他事先为徐悲鸿打广告：“纵使你有钱有地位，百年之后默默无闻。唯有大师为你画像，名画带你流芳百世。”吸引了不少的人，徐悲鸿因此赚了一笔不小的钱。单说为陈嘉庚及其家人画像，他就得到了二千五百块大洋的报酬。有了这笔钱，他远在法国的妻子的生活得以迅速改善，自己购画买书、完成学业的经费问题也迎刃而解。对黄氏兄弟的这段情谊，他始终不能忘怀，特画了《黄孟奎像》、《黄曼士像》两幅素描，以示纪念。
　　从这批肖像画背后的故事可以看出，出身卑微的徐悲鸿在成长的路上曾经得到过很多人的帮助。如果没有他们的爱才惜才之心，也就没有开创中国画一代新风，成为画坛巨匠的徐悲鸿。徐悲鸿深深懂得“施人勿念，受施勿忘”的古训，对曾经提供帮助的人除献与自己的画艺外，他还用其他各种途径努力予以回报。1927年，他公布为人画肖像画的润格时，特注明“黃姓者减半”，用这种惠泽所有黄姓人的方式，感恩黄震之、黄警顽、黄孟奎和黄曼士。他还总是寻找机会上门看望年迈的康有为、傅增湘，特别是后来得知黄孟奎因病住在澳洲时，他把为新加坡企业家陈笃山重画《寒江独钓图》的报酬全部汇给了黄孟奎。徐悲鸿能屡获贵人相助，自然与他这样懂得感恩有关，但寻根究底，我想恐怕还是他一直勤奋努力，自身拥有令人赏识的艺术才华，这才是真正的关键。