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从表面上看,《海角七号》是在描述两个时空错乱的爱情故事,并由一个台日合作的乐团串联起主线。但是,在台湾以深绿色彩闻名的导演魏圣德,对影片所寄托的情感却远没有如此简单。若要给这部影片下个定义,那就是:以无限怀念日据时代为情感基调,强调现实社会中的日台亲善;并以排斥中国,迈向“正常国家”为主要诉求的“台独”电影。
至于代表与中国联结的外省人,不惜用巨大篇幅强调日台亲善如漆的导演魏圣德,就更加给予了蔑视,极度边缘化,甚至做出了与中国切割到底的安排:消毒酒店的总经理,一个代表1949年后到台的外省人,被恒春镇主席、也就是当今“台独”本土化势力最强的闽南人中生代,严词斥责为“用我们的地做生意,难道不用尊重我们吗?”
仅仅一句话,就点破深绿导演内心对中国的呛声:“你们是外来的,你们不尊重我们的尊严,你们在台湾捞到了好处。”这句台词画龙点睛,堪称外省人在《海角七号》中,被独派势力欺压的最高潮。
笼而统之,整个恒春镇就是一个台湾的缩影。三代闽南人是主角,原住民、客家人、外省人都是陪衬,是奚落讽刺、甚至是被打击和歧视的对象。而“台独”心态中国际化的代表,则是其殖民化的母国日本,而台湾之所以成为“正常国家”的困难重重,就是在于掌握了台湾经济命脉的外省人。外省人虽然家大业大,在整个剧情中堪称“地主”的角色(饭店老板),但是却是影片中最被边缘化与歧视的一个族群。
所以,一个令人思索的剧情就是,阿嘉对日本人友子说:“我在台北奋斗了15年,都失败了。我其实很不错。”
台北是什么地方呢?是“台独”势力心目中的中国城,是外省势力、所谓中国势力最集中的地方,在影片中暗喻联合国。一个恰好的事实是,台湾试图在联合国闯关,到目前刚好也是15年连续挫败,拉到片头第一句对白:我操你妈的台北!——难道我们还品不出“台独”心中的仓皇与愤懑吗?
所以,在台北势力的绞杀下屡屡失败后,深绿导演魏圣德就独辟蹊径,安排了一场本不会成功的乐团演出——人员复杂,老的老、小的小,不成气候——但是,结局却出人意料,得到了国际社会、尤其是母国日本(中孝介)的肯定,这个意涵,是在相当程度上抚慰了很多“台独”势力对现实的失望,寓意“‘台独’必成,日本肯定,国际欢呼”。
其实有个细节值得重视,深绿导演魏圣德为了最后的那两分钟片段,花了将近800万,占5000万台币预算的六分之一!这个代表什么?一个肃杀的当年“中国国旗”,一支肃杀的当年“中国军队”,一对在港口中被中国势力“拆散”的台日情侣,与浪漫的背景音乐完全不搭调!一幕完全可以不出现当年“中国元素”的场景,为何要花这么大力气去精心打造?深绿导演魏圣德的意图,其实相当明显,因为他的心态,已经借男主角阿嘉之口,对日本人说出来了:
“(日本!请)留下来,不然我跟你走!”
其实,看到广电总局要引进《海角七号》,内心十分悲痛。因为这部片子的“台独”意涵,已经被深深地嵌入整个影片,整个电影中对于中国元素的痛恨,对于外省人、中国人的边缘化乃至歧视,都是以一种非常软性的调门,但却姿态强硬地被表达出来。而如果这部影片在中国大陆收获任何票房,则将是我们用自己的钱,去赞助一个荒诞的“台独”梦!深绿导演魏圣德将会在背后狞笑着,用我们大陆的钱,继续拍出浸满“台独”奶水的影片,呜呼悲哉!
![](/img/pic.php?url=http://img1.qikan.com/qkimages/kasj/kasj200901/kasj20090130-2-l.jpg)
至于代表与中国联结的外省人,不惜用巨大篇幅强调日台亲善如漆的导演魏圣德,就更加给予了蔑视,极度边缘化,甚至做出了与中国切割到底的安排:消毒酒店的总经理,一个代表1949年后到台的外省人,被恒春镇主席、也就是当今“台独”本土化势力最强的闽南人中生代,严词斥责为“用我们的地做生意,难道不用尊重我们吗?”
仅仅一句话,就点破深绿导演内心对中国的呛声:“你们是外来的,你们不尊重我们的尊严,你们在台湾捞到了好处。”这句台词画龙点睛,堪称外省人在《海角七号》中,被独派势力欺压的最高潮。
笼而统之,整个恒春镇就是一个台湾的缩影。三代闽南人是主角,原住民、客家人、外省人都是陪衬,是奚落讽刺、甚至是被打击和歧视的对象。而“台独”心态中国际化的代表,则是其殖民化的母国日本,而台湾之所以成为“正常国家”的困难重重,就是在于掌握了台湾经济命脉的外省人。外省人虽然家大业大,在整个剧情中堪称“地主”的角色(饭店老板),但是却是影片中最被边缘化与歧视的一个族群。
所以,一个令人思索的剧情就是,阿嘉对日本人友子说:“我在台北奋斗了15年,都失败了。我其实很不错。”
台北是什么地方呢?是“台独”势力心目中的中国城,是外省势力、所谓中国势力最集中的地方,在影片中暗喻联合国。一个恰好的事实是,台湾试图在联合国闯关,到目前刚好也是15年连续挫败,拉到片头第一句对白:我操你妈的台北!——难道我们还品不出“台独”心中的仓皇与愤懑吗?
所以,在台北势力的绞杀下屡屡失败后,深绿导演魏圣德就独辟蹊径,安排了一场本不会成功的乐团演出——人员复杂,老的老、小的小,不成气候——但是,结局却出人意料,得到了国际社会、尤其是母国日本(中孝介)的肯定,这个意涵,是在相当程度上抚慰了很多“台独”势力对现实的失望,寓意“‘台独’必成,日本肯定,国际欢呼”。
其实有个细节值得重视,深绿导演魏圣德为了最后的那两分钟片段,花了将近800万,占5000万台币预算的六分之一!这个代表什么?一个肃杀的当年“中国国旗”,一支肃杀的当年“中国军队”,一对在港口中被中国势力“拆散”的台日情侣,与浪漫的背景音乐完全不搭调!一幕完全可以不出现当年“中国元素”的场景,为何要花这么大力气去精心打造?深绿导演魏圣德的意图,其实相当明显,因为他的心态,已经借男主角阿嘉之口,对日本人说出来了:
“(日本!请)留下来,不然我跟你走!”
其实,看到广电总局要引进《海角七号》,内心十分悲痛。因为这部片子的“台独”意涵,已经被深深地嵌入整个影片,整个电影中对于中国元素的痛恨,对于外省人、中国人的边缘化乃至歧视,都是以一种非常软性的调门,但却姿态强硬地被表达出来。而如果这部影片在中国大陆收获任何票房,则将是我们用自己的钱,去赞助一个荒诞的“台独”梦!深绿导演魏圣德将会在背后狞笑着,用我们大陆的钱,继续拍出浸满“台独”奶水的影片,呜呼悲哉!