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最终目标是做一个表演艺术家
人物周刊：你说《白鹿原》有时候拍完一场戏，过了四五天，演员觉得有不对劲的地方，会把粗剪的素材调出来看，不行了复景重拍。感觉你们做了一件很复古、很奢侈的事情。
张嘉译：你害怕拿一个东西去对付。确实这次，各个资方老板真是挺大压力，而且真是非常有情怀。因为他们也看到了我们要拍成什么样，看到这些人做事的风格很认真。所以当时也一直在跟他们聊，少赚点，少赚点。他们说不赚钱都行，你们要能拍好就行。
人物周刊：开机的时候你说过，担心观众有没有耐心看这种厚重的剧。
张嘉译：那是前年吧，曹总他们做销售的，说实际上这类题材在市场上不是特别被看好，太厚重，娱乐性不强，没有去迎合。现在的观众都需要迎合了吗？这样的厚重题材对资方挺有压力的，经常会出力不讨好。越拍得深刻，越没有人看。
人物周刊：现在《白鹿原》口碑很好，但收视率不高。你对这样的收视率如何看呢？
张嘉译：挺满意的，挺多人看了。其实我不太看收视率。我问得最多的是身边人。如果这部剧好呢，可能很长时间没有联系的朋友会给你发微信，要不好他们看了就过去了，这是最直接的。其实自己拍了什么品质的戏，心里都很清楚。
人物周刊：你好几次说想成为一个表演艺术家或伟大的演员，什么时候开始这样想的？
张嘉译：就我们上学的时候，老师要求的。那会儿受影响嘛，天天灌输的就是这个。所以你那时候就觉得将来要做真正的演员，最终目标是做一个表演艺术家。老师教我们的，感觉那是你做这个行业的最高理想。
人物周刊：你什么时候从张小童改名张嘉译的？
张嘉译：二十五六岁吧。
人物周刊：为什么改名呢？
张嘉译：其实这名早就想改了。原来是一小名，大小的小，儿童的童。用上了以后呢，上学就一路用。小时候还行，越大越觉得这名字叫得越小，老长不大的感觉。因为我们大学毕业的时候，一说小，演不上戏，那会儿天天盼着自己赶快三十多岁，这样就能演戏了。
人物周刊：那时候三十多岁最吃香吗？
张嘉译：对，能有重要一点的角色了。等真正到三十多岁的时候，突然出现偶像剧了。哈哈哈，又给晃了，点没踏上。所以混到40岁才混出来。
人物周刊：嘉译有什么寓意吗？
张嘉译：没什么寓意。认识的一个大姐帮我改的，当时改了三个名字，我挑了另一个，大姐看了看，说你还是要这个吧。
人物周刊：那你就從了？
张嘉译：对，听人劝，吃饱饭。
演员—副导演—艺术总监
人物周刊：你现在当了多少次艺术总监？应该是从《悬崖》开始的吧。
张嘉译：没几部戏。《悬崖》 《一仆二主 》 《后海不是海》 《白鹿原》，还有现在拍的《美好生活》。艺术总监我不是每部戏都做。很挑剧本，挑喜欢的剧本。因为你不是挂一个虚名，要投入很多精力。
人物周刊：做一部戏的艺术总监投的精力，跟你演戏投的精力相比，什么比重？
张嘉译：相差很多。我经常要去演戏的时候，觉得像度假一样。但艺术总监操的心多。如果纯做演员，你可能有大量的空闲时间，你只需要专注一件事情，把自己的角色研究透。
人物周刊：艺术总监是要研究所有人的角色吗？
张嘉译：从一开始定服装、化妆、道具，之后是对剧本的修正，跟导演聊、跟编剧聊，一起共同探讨这个戏的风格……
人物周刊：因为什么开始要做艺术总监的？
张嘉译：就是平时也爱操心，如果是朋友的戏，就操心操得比较多。当你有话语权，你看到一个好剧本又是朋友的戏，都知道我是一个什么样的人，就可以无所顾忌跟他们聊，提供很多你对这个戏的想法。《悬崖》的时候，他们就给我挂上艺术总监。那会儿老觉得，挂一虚名，随便挂。那会儿开玩笑，问艺术总监干嘛，我说就管伙食的，哈哈。后来感觉把它做成一个正职了，你既然挂这个名，就得做这个事，操这份心。
人物周刊：说到管伙食，你跟宋佳上节目，宋佳就说你把伙食管得特别好，把大家都喂胖了。
张嘉译：实际上每个剧组啊，氛围特别重要。我觉得这就像上班的环境，会影响工作心情。做艺术总监挺费钱的，老得请他们吃饭、请他们喝酒，跟他们聊天、谈心。
人物周刊：之前有报道说，你经常在剧组当副导演，状态经常是导演坐那都不用说话，你一个人到处招呼，比导演还忙。
张嘉译：实际上我是副导演出身。我毕业后就干过副导演，自封是最好的副导演。可能你真是特别喜欢这个行业，当时剧务也干过，副导演也干过，都是在了解这个行业。当然那会儿干副导演的时候，刚毕业没戏拍。我干副导演不像他们现在，我操的心比导演还多，典型的爱管闲事。导演坐那，都不用动。
人物周刊：那你有想過当导演吗？你这也差不多算是了。
张嘉译：太累了。电视剧拍起来不像电影，电影可能一天拍一两场戏。电视剧你要完成一个量，有时候一天就十几场戏。一旦进入现场，高强度工作，真是很累，尤其导演，一刻都停不下来，晚上回去还得弄剧本。这样高强度运转三个月，你可能就到一个极限了。我们《白鹿原》拍七个多月，过程中都是相互打气。刘进两次都跟我聊，“呀，我都撑不住了。”撑不住也得咬牙撑过去。当然他到现场去，啪，这一场戏呈现得特别好，兴奋了，就忘记撑不住了。其实这行当呢，在我看来是现在为数不多的走江湖的行当。 人物周刊：什么叫走江湖？
张嘉译：就是不停地变化，每次合作都是不一样的，总得在一起磨合。吉普赛人那种流浪生活，我们也差不多。几个月你就换一拨合作的人，就得磨合，大家各自干各自的活。这一年四季的天南地北哪都跑。
倔强的老陕
人物周刊：你拍戏的合作者，说起来都是二十多年的朋友了，怎么总是跟这些多年的朋友合作？
张嘉译：人品好。其实你要真正看一个人，要看这人身边的朋友有多少年。二十多年的检验，还认他作朋友，那这人还算靠谱。
人物周刊：你是会更倾向于跟朋友合作吗？
张嘉译：不不不，我一定是看剧本。
人物周刊：在剧本都好的前提下呢？
张嘉译：那当然跟熟悉的人。但是其他人我不排斥，你看我合作得很寬泛。还有你看现在电视剧市场上这些导演，一圈都是我发小，都是西安出来的，我们十几岁、二十岁出头就玩在一起。找他们干活的时候，统一的都会特别轴。拍东西不偷懒，真是能够下功夫去做。
人物周刊：你觉得典型的陕西人有什么特点？
张嘉译：倔强。每一个个体都很独立，就像我们三个（刘进、李小飚、张嘉译），为什么我们三个经常吵架？他每一人都会特别独立地思考，你要统一这些人，一定得让他们有统一的认知才行。他绝不会因为你是朋友就同意你，不会被其他的因素影响到。包括现在经常给我们看剧本的周老师，那是老导演，快六十岁了，跟对方一帮孩子吵架。他说一什么事儿，他们都不敢说话，我说你们说呀，跟他吵呀。不敢吵。当然这么大岁数，我现在也不敢跟他吵，怕气出病来。但他就是养成那种习惯，他对于这个东西有想法认知的时候，他一定会表达出来，不会刻意拐弯迎合，顾及你面子。我们在工作当中没时间去找这种工作方法，就最直接的，说不行就不行。经常会发生这样的冲突，以至于我们那戏拍到一半的时候，何冰老师啊、雷佳音啊，他们聊天说这戏拍完这三人肯定就散伙了，都吵成那样。有时候不光是吵。
人物周刊：你们会发展到人身攻击吗？
张嘉译：会会会。（笑）比如李小飚经常被我们挤兑，经常被压制，说不能带出来见人，讲他小时候的段子，他和刘进是幼儿园一起长大的。一次李小飚咬别人一口，人家妈妈问怎么了，什么咬的？说李小飚咬的。人家妈妈不信：不可能，这不可能是人的牙印，像动物牙印。被我们嘲笑了几十年。李小飚一见我头就大了。
大男子主义慈父
人物周刊：《白鹿原》纪录片里年轻演员说，你指导他们演戏，风格是放养型的。
张嘉译：我特别想打开他们的思路，演戏有时演的是你的理解，对剧本的理解，对表演的理解。所以我特别不愿意直接告诉年轻演员要怎么演。你要自己去想怎么演。可能想出来好几种，最后我再给他说一种。我不是每场戏都在，得培养他们自己去想一场戏如何处理。
人物周刊：你在生活中也是这种风格吗？你女儿七岁了，你教育她也是放养风格吗？
张嘉译：我不教育，我只负责玩，妈妈管教。
人物周刊：那她会更喜欢你喽？
张嘉译：还行。她妈妈负责严厉，我负责玩耍。可能因为本身比较忙，见得比较少，回去有时间尽量陪着她玩一玩。
人物周刊：可很多见面少的父亲也会扮演严父的角色。
张嘉译：当爹的跟闺女能严得起来吗，怎么可能？不太可能。我有时候也管。她两三岁时，有一次突然抠插头，我下意识喊了一声“不许动”，声有点大了，特别突然。她到现在都记得，不动插头。可能你平时都是跟她玩，突然说了一次，会格外记得清楚。
人物周刊：你平常跟她说话都特别和颜悦色？
张嘉译：对，跟她说话声儿都变了。我闺女也是，好好说着话，只要我一回去，马上就不行了。（模仿撒娇声）
人物周刊：你觉得自己在家大男子主义吗？
张嘉译：差不多是吧。
人物周刊：你理解的大男子主义是什么样的？
张嘉译：这好像是个特别宽泛的词。不尊重女性叫大男子主义，霸道也叫大男子主义。有时候在剧组拍戏，大家都犹豫不决，就得有一个人出来说话，其实你说话做决断，说就这么拍了，你要承担后面的责任。不是你说完了推别人身上，这不对。你要综合这些。
一个人坐飞机，只拎手机和烟
人物周刊：延军说有一次你过生日，请大家吃饭，大家都不给你送礼物，你给大家一人送了一件礼物。
张嘉译：还有这事儿？想不起来了。（笑）
人物周刊：他说你送给大家一人一件T恤，还挺贵的。
张嘉译：那个是我媳妇准备的，她知道来的都是我的好朋友。
人物周刊：为什么你生日还要送别人礼物呢？
张嘉译：我不知道啊。没有特别刻意，我是想不起来这些了。应该跟过生日不相干。不是因为我过生日，我要送他们，这得混得多背呀。
人物周刊：延军还说你拍戏的时候，挺冷的，有人送你插电池取暖的小背心。你觉得挺好，第二天就一人给买了一件。
张嘉译：那是那是。冬天拍戏，长期户外，特别冷。一个朋友送我一件，我觉得挺好的，有电暖丝。尤其像导演啊，录音师啊，老坐那不动，一坐一天，确实挺冷的。
人物周刊：所以说是你要送的话，会送这种特别实用的礼物？
张嘉译：差不多，因为我自个儿对牌子都不熟。
人物周刊：送礼的意义你还是比较倾向于实用价值嘛。
张嘉译：我就没有送礼的概念。什么叫送礼？我就觉得我穿着挺好的，就给这些剧组朋友买了二十多件。
人物周刊：你现在还会一个人去外地参加活动吗？我看以前宋佳說你一个人拎着手机和烟就坐飞机去了。
张嘉译：会啊。前几天刚一个人去青岛开会，其实我经常就一个人。有时候他们跟着还挺麻烦。（工作人员：我们是累赘。）你有胳膊有腿的，这事都是特别简单的事儿。
人物周刊：好像很少有明星这样。总有一些人负责联系事务之类的。
张嘉译：为什么？不都这样吗？自己也能联系啊。我有时候都不告诉他们，一告诉，他们就得准备这个准备那个，嫌麻烦。
人物周刊：是觉得一个人去自在吗？
张嘉译：对。做一简单的采访啊，有时候还得换服装，穿这个那个。现在已经没办法，被他们软磨硬泡的，老得注意。
人物周刊：你说《白鹿原》有时候拍完一场戏，过了四五天，演员觉得有不对劲的地方，会把粗剪的素材调出来看，不行了复景重拍。感觉你们做了一件很复古、很奢侈的事情。
张嘉译：你害怕拿一个东西去对付。确实这次，各个资方老板真是挺大压力，而且真是非常有情怀。因为他们也看到了我们要拍成什么样，看到这些人做事的风格很认真。所以当时也一直在跟他们聊，少赚点，少赚点。他们说不赚钱都行，你们要能拍好就行。
人物周刊：开机的时候你说过，担心观众有没有耐心看这种厚重的剧。
张嘉译：那是前年吧，曹总他们做销售的，说实际上这类题材在市场上不是特别被看好，太厚重，娱乐性不强，没有去迎合。现在的观众都需要迎合了吗？这样的厚重题材对资方挺有压力的，经常会出力不讨好。越拍得深刻，越没有人看。
人物周刊：现在《白鹿原》口碑很好，但收视率不高。你对这样的收视率如何看呢？
张嘉译：挺满意的，挺多人看了。其实我不太看收视率。我问得最多的是身边人。如果这部剧好呢，可能很长时间没有联系的朋友会给你发微信，要不好他们看了就过去了，这是最直接的。其实自己拍了什么品质的戏，心里都很清楚。
人物周刊：你好几次说想成为一个表演艺术家或伟大的演员，什么时候开始这样想的？
张嘉译：就我们上学的时候，老师要求的。那会儿受影响嘛，天天灌输的就是这个。所以你那时候就觉得将来要做真正的演员，最终目标是做一个表演艺术家。老师教我们的，感觉那是你做这个行业的最高理想。
人物周刊：你什么时候从张小童改名张嘉译的？
张嘉译：二十五六岁吧。
人物周刊：为什么改名呢？
张嘉译：其实这名早就想改了。原来是一小名，大小的小，儿童的童。用上了以后呢，上学就一路用。小时候还行，越大越觉得这名字叫得越小，老长不大的感觉。因为我们大学毕业的时候，一说小，演不上戏，那会儿天天盼着自己赶快三十多岁，这样就能演戏了。
人物周刊：那时候三十多岁最吃香吗？
张嘉译：对，能有重要一点的角色了。等真正到三十多岁的时候，突然出现偶像剧了。哈哈哈，又给晃了，点没踏上。所以混到40岁才混出来。
人物周刊：嘉译有什么寓意吗？
张嘉译：没什么寓意。认识的一个大姐帮我改的，当时改了三个名字，我挑了另一个，大姐看了看，说你还是要这个吧。
人物周刊：那你就從了？
张嘉译：对，听人劝，吃饱饭。
演员—副导演—艺术总监
人物周刊：你现在当了多少次艺术总监？应该是从《悬崖》开始的吧。
张嘉译：没几部戏。《悬崖》 《一仆二主 》 《后海不是海》 《白鹿原》，还有现在拍的《美好生活》。艺术总监我不是每部戏都做。很挑剧本，挑喜欢的剧本。因为你不是挂一个虚名，要投入很多精力。
人物周刊：做一部戏的艺术总监投的精力，跟你演戏投的精力相比，什么比重？
张嘉译：相差很多。我经常要去演戏的时候，觉得像度假一样。但艺术总监操的心多。如果纯做演员，你可能有大量的空闲时间，你只需要专注一件事情，把自己的角色研究透。
人物周刊：艺术总监是要研究所有人的角色吗？
张嘉译：从一开始定服装、化妆、道具，之后是对剧本的修正，跟导演聊、跟编剧聊，一起共同探讨这个戏的风格……
人物周刊：因为什么开始要做艺术总监的？
张嘉译：就是平时也爱操心，如果是朋友的戏，就操心操得比较多。当你有话语权，你看到一个好剧本又是朋友的戏，都知道我是一个什么样的人，就可以无所顾忌跟他们聊，提供很多你对这个戏的想法。《悬崖》的时候，他们就给我挂上艺术总监。那会儿老觉得，挂一虚名，随便挂。那会儿开玩笑，问艺术总监干嘛，我说就管伙食的，哈哈。后来感觉把它做成一个正职了，你既然挂这个名，就得做这个事，操这份心。
人物周刊：说到管伙食，你跟宋佳上节目，宋佳就说你把伙食管得特别好，把大家都喂胖了。
张嘉译：实际上每个剧组啊，氛围特别重要。我觉得这就像上班的环境，会影响工作心情。做艺术总监挺费钱的，老得请他们吃饭、请他们喝酒，跟他们聊天、谈心。
人物周刊：之前有报道说，你经常在剧组当副导演，状态经常是导演坐那都不用说话，你一个人到处招呼，比导演还忙。
张嘉译：实际上我是副导演出身。我毕业后就干过副导演，自封是最好的副导演。可能你真是特别喜欢这个行业，当时剧务也干过，副导演也干过，都是在了解这个行业。当然那会儿干副导演的时候，刚毕业没戏拍。我干副导演不像他们现在，我操的心比导演还多，典型的爱管闲事。导演坐那，都不用动。
人物周刊：那你有想過当导演吗？你这也差不多算是了。
张嘉译：太累了。电视剧拍起来不像电影，电影可能一天拍一两场戏。电视剧你要完成一个量，有时候一天就十几场戏。一旦进入现场，高强度工作，真是很累，尤其导演，一刻都停不下来，晚上回去还得弄剧本。这样高强度运转三个月，你可能就到一个极限了。我们《白鹿原》拍七个多月，过程中都是相互打气。刘进两次都跟我聊，“呀，我都撑不住了。”撑不住也得咬牙撑过去。当然他到现场去，啪，这一场戏呈现得特别好，兴奋了，就忘记撑不住了。其实这行当呢，在我看来是现在为数不多的走江湖的行当。 人物周刊：什么叫走江湖？
张嘉译：就是不停地变化，每次合作都是不一样的，总得在一起磨合。吉普赛人那种流浪生活，我们也差不多。几个月你就换一拨合作的人，就得磨合，大家各自干各自的活。这一年四季的天南地北哪都跑。
倔强的老陕
人物周刊：你拍戏的合作者，说起来都是二十多年的朋友了，怎么总是跟这些多年的朋友合作？
张嘉译：人品好。其实你要真正看一个人，要看这人身边的朋友有多少年。二十多年的检验，还认他作朋友，那这人还算靠谱。
人物周刊：你是会更倾向于跟朋友合作吗？
张嘉译：不不不，我一定是看剧本。
人物周刊：在剧本都好的前提下呢？
张嘉译：那当然跟熟悉的人。但是其他人我不排斥，你看我合作得很寬泛。还有你看现在电视剧市场上这些导演，一圈都是我发小，都是西安出来的，我们十几岁、二十岁出头就玩在一起。找他们干活的时候，统一的都会特别轴。拍东西不偷懒，真是能够下功夫去做。
人物周刊：你觉得典型的陕西人有什么特点？
张嘉译：倔强。每一个个体都很独立，就像我们三个（刘进、李小飚、张嘉译），为什么我们三个经常吵架？他每一人都会特别独立地思考，你要统一这些人，一定得让他们有统一的认知才行。他绝不会因为你是朋友就同意你，不会被其他的因素影响到。包括现在经常给我们看剧本的周老师，那是老导演，快六十岁了，跟对方一帮孩子吵架。他说一什么事儿，他们都不敢说话，我说你们说呀，跟他吵呀。不敢吵。当然这么大岁数，我现在也不敢跟他吵，怕气出病来。但他就是养成那种习惯，他对于这个东西有想法认知的时候，他一定会表达出来，不会刻意拐弯迎合，顾及你面子。我们在工作当中没时间去找这种工作方法，就最直接的，说不行就不行。经常会发生这样的冲突，以至于我们那戏拍到一半的时候，何冰老师啊、雷佳音啊，他们聊天说这戏拍完这三人肯定就散伙了，都吵成那样。有时候不光是吵。
人物周刊：你们会发展到人身攻击吗？
张嘉译：会会会。（笑）比如李小飚经常被我们挤兑，经常被压制，说不能带出来见人，讲他小时候的段子，他和刘进是幼儿园一起长大的。一次李小飚咬别人一口，人家妈妈问怎么了，什么咬的？说李小飚咬的。人家妈妈不信：不可能，这不可能是人的牙印，像动物牙印。被我们嘲笑了几十年。李小飚一见我头就大了。
大男子主义慈父
人物周刊：《白鹿原》纪录片里年轻演员说，你指导他们演戏，风格是放养型的。
张嘉译：我特别想打开他们的思路，演戏有时演的是你的理解，对剧本的理解，对表演的理解。所以我特别不愿意直接告诉年轻演员要怎么演。你要自己去想怎么演。可能想出来好几种，最后我再给他说一种。我不是每场戏都在，得培养他们自己去想一场戏如何处理。
人物周刊：你在生活中也是这种风格吗？你女儿七岁了，你教育她也是放养风格吗？
张嘉译：我不教育，我只负责玩，妈妈管教。
人物周刊：那她会更喜欢你喽？
张嘉译：还行。她妈妈负责严厉，我负责玩耍。可能因为本身比较忙，见得比较少，回去有时间尽量陪着她玩一玩。
人物周刊：可很多见面少的父亲也会扮演严父的角色。
张嘉译：当爹的跟闺女能严得起来吗，怎么可能？不太可能。我有时候也管。她两三岁时，有一次突然抠插头，我下意识喊了一声“不许动”，声有点大了，特别突然。她到现在都记得，不动插头。可能你平时都是跟她玩，突然说了一次，会格外记得清楚。
人物周刊：你平常跟她说话都特别和颜悦色？
张嘉译：对，跟她说话声儿都变了。我闺女也是，好好说着话，只要我一回去，马上就不行了。（模仿撒娇声）
人物周刊：你觉得自己在家大男子主义吗？
张嘉译：差不多是吧。
人物周刊：你理解的大男子主义是什么样的？
张嘉译：这好像是个特别宽泛的词。不尊重女性叫大男子主义，霸道也叫大男子主义。有时候在剧组拍戏，大家都犹豫不决，就得有一个人出来说话，其实你说话做决断，说就这么拍了，你要承担后面的责任。不是你说完了推别人身上，这不对。你要综合这些。
一个人坐飞机，只拎手机和烟
人物周刊：延军说有一次你过生日，请大家吃饭，大家都不给你送礼物，你给大家一人送了一件礼物。
张嘉译：还有这事儿？想不起来了。（笑）
人物周刊：他说你送给大家一人一件T恤，还挺贵的。
张嘉译：那个是我媳妇准备的，她知道来的都是我的好朋友。
人物周刊：为什么你生日还要送别人礼物呢？
张嘉译：我不知道啊。没有特别刻意，我是想不起来这些了。应该跟过生日不相干。不是因为我过生日，我要送他们，这得混得多背呀。
人物周刊：延军还说你拍戏的时候，挺冷的，有人送你插电池取暖的小背心。你觉得挺好，第二天就一人给买了一件。
张嘉译：那是那是。冬天拍戏，长期户外，特别冷。一个朋友送我一件，我觉得挺好的，有电暖丝。尤其像导演啊，录音师啊，老坐那不动，一坐一天，确实挺冷的。
人物周刊：所以说是你要送的话，会送这种特别实用的礼物？
张嘉译：差不多，因为我自个儿对牌子都不熟。
人物周刊：送礼的意义你还是比较倾向于实用价值嘛。
张嘉译：我就没有送礼的概念。什么叫送礼？我就觉得我穿着挺好的，就给这些剧组朋友买了二十多件。
人物周刊：你现在还会一个人去外地参加活动吗？我看以前宋佳說你一个人拎着手机和烟就坐飞机去了。
张嘉译：会啊。前几天刚一个人去青岛开会，其实我经常就一个人。有时候他们跟着还挺麻烦。（工作人员：我们是累赘。）你有胳膊有腿的，这事都是特别简单的事儿。
人物周刊：好像很少有明星这样。总有一些人负责联系事务之类的。
张嘉译：为什么？不都这样吗？自己也能联系啊。我有时候都不告诉他们，一告诉，他们就得准备这个准备那个，嫌麻烦。
人物周刊：是觉得一个人去自在吗？
张嘉译：对。做一简单的采访啊，有时候还得换服装，穿这个那个。现在已经没办法，被他们软磨硬泡的，老得注意。