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明星 邓萃雯和 TVB的战争
邓萃雯跟TVB的“战争”从未平息，2005年邓萃雯就是“视后”的大热，但这个桂冠最后却奖给了《金枝玉孽》的另一个女主角黎姿，传闻就是因为邓萃雯不肯跟TVB签长约，不是“亲生女”。以致2009年她再次提名“视后”时，好友刘晓庆还忿忿不平地说“谁都有权拿奖”，嚷着要找方逸华（TVB老大）讲理去。
2010年她没有出演《巾帼枭雄3》，媒体报道说她因为“要求高”而得罪了幕后班底，她会因为表演不够满意要求多拍几条、投诉导演，还教人演戏。
在宫廷里所有人都在腐坏
TVB的戏，说白了只有一种模式，就是人与人斗。如果是男人跟男人斗，就是警匪、黑帮或刑侦；如果女人跟女人斗，就是言情或后宫；如果是男女混斗，那就是“大家族”式的台庆剧。所以说《金枝玉孽》是宫廷斗争剧的开山鼻祖，其实是正确，但也不完全正确。因为在《金枝玉孽》之前，这种模式已经被演练了千百遍。
TVB脍炙人口的金庸剧里，已经有很多宫廷斗争的情节，记得八面玲珑的韦小宝怎样在后宫死里逃生继而飞黄腾达吗？而把女人放在一个大院儿里争个你死我活，20年前就有一部收视很高的《恨锁金瓶》，说的是西门庆后院里的明争暗斗。看似最清纯的其实最狠辣，这样的女人在这部戏里被描绘得登峰造极。
再把范围放大点，家族斗争剧何尝不是 TVB式后宫戏的前驱。财产争夺、私生子、豪门恩怨，这些剧一直是 TVB最肯下本、最能赢得观众的重头剧。香港观众在《香江百大经典剧集》的评选里，《大时代》、《义不容情》和《流氓大亨》就列在前十里，至今仍是剧迷心目中最好的电视剧。
直至《金枝玉孽》把女人们囚禁在封闭的后宫，让她们的爱恨在扭曲的环境里无限放大，这样的斗争才找到了最极端的生发空间。也因为这个环境的扭曲和极端，善恶在里面就又变得暧昧不清了，反而打破了多年来人与人斗的“善 VS恶”模式。在宫廷里所有人都在腐坏，也就没有所谓好人、坏人，但演到最后这些妃子们都愿意为情感牺牲，到底还是符合了通俗剧的狗血淋头。这是《金枝玉孽》最成功的地方。
不听话的孩子
《金枝玉孽》的收视最高达到 41%，差不多是全港都在追看，有观众说要是不看这部剧，第二天跟同事就没什么可聊的 ......
这部戏更红了“如妃”邓萃雯。此前邓萃雯在 TVB并不算如鱼得水。她入行早，红得也早，早期亮相演出《开心女鬼》的少女猪仔包，演技清新自然，一下子就赢得观众好感。之后她演的一些女主角都游刃有余，她当时在采访中说：“我从未演过配角”，可见一出道就是少年得志。 邓萃雯个性独立、率性，对无线来说算是个刺头。上世纪 80年代末，她给杂志拍了一些比较暴露的照片，激怒了无线，后来她索性跳槽去了亚洲电视。从电视台实力来说，亚视始终追赶不上无线，邓萃雯在亚视也无所成，后来又回到TVB。兜兜转转的，她已经见老了，但性格的热辣不改，还卷入了小三儿的丑闻里。回到 TVB的她，只能演一些三、四线的角色，要不专横霸道，要不就是狐狸精。
实际上“如妃”也是这样的角色，就是剧本好，她也演得非常老到，如妃才一下子超越了众多花旦成为观众最喜欢的“坏女人”。凭着如妃一角，邓萃雯咸鱼翻身，此后《女人唔易做》、《巾帼枭雄》等她的演出都很扎眼。
平行世界看不懂
邓萃雯的桀骜不驯跟她的角色一样深入人心。在《金枝玉孽贰》收视不佳的时候，邓萃雯曾多次在媒体前抱怨，说：“没有剧本”，很多场戏都是编剧临时“飞纸仔”（最后一分钟把剧本交给演员），她完全不明白如妃这个角色是怎么回事，因此也不知道该怎么演。
她的抱怨再次激怒了 TVB高层，李宝安接受媒体采访的时候，直说邓萃雯“输打赢要”，不跟剧组同进退。这再次显示了 TVB大家庭的规矩：怎么闹都不该讲自己人坏话。而不听话的孩子邓萃雯也尝到了恶果，传闻她遭到 TVB的封杀，被踢出曾志伟的大剧《Aerobic Girls》。
这消息一出，舆论纷纷倒向邓萃雯，对 TVB形成了庞大压力。5月 23日，TVB高层区伟林向外宣称，从 2014年开始所有的剧都要有八成的剧本才会开拍，这可算是 TVB的一次妥协。
而《金枝玉孽贰》的编剧周旭明却为此深感委屈。他接受媒体采访时说，其实这部剧是他“飞纸仔”最少的了，相比之下《金枝玉孽》他的“最后一分钟创作更多”。《金枝玉孽贰》的失败，其实更多是因为宫廷剧的瓶颈。宫廷的环境本来就狭隘，在《金枝玉孽》里编剧动用了差不多后宫能见到的所有男人，皇上、侍卫、太医，甚至连太监都谈上恋爱了，要推陈出新实在不容易。
编剧周旭明说他本来就不想做宫廷斗争剧。他写的是人心寂寞和虚实，反映到剧本上，就是《金枝玉孽贰》的很多情节原来是谣言，是如妃的姐姐为了伤害如妃而传出来的。“你见到的、听到的不一定是事实”，这样的深沉文艺腔放在普通电视剧观众上，就变成了“平行世界看不懂”、“很混乱”、“节奏慢”的吐槽。如妃娘娘那让人快意的狠辣拔嚣也弱化成了谨慎纠结，更是让观众不爽。
邓萃雯跟TVB的“战争”从未平息，2005年邓萃雯就是“视后”的大热，但这个桂冠最后却奖给了《金枝玉孽》的另一个女主角黎姿，传闻就是因为邓萃雯不肯跟TVB签长约，不是“亲生女”。以致2009年她再次提名“视后”时，好友刘晓庆还忿忿不平地说“谁都有权拿奖”，嚷着要找方逸华（TVB老大）讲理去。
2010年她没有出演《巾帼枭雄3》，媒体报道说她因为“要求高”而得罪了幕后班底，她会因为表演不够满意要求多拍几条、投诉导演，还教人演戏。
在宫廷里所有人都在腐坏
TVB的戏，说白了只有一种模式，就是人与人斗。如果是男人跟男人斗，就是警匪、黑帮或刑侦；如果女人跟女人斗，就是言情或后宫；如果是男女混斗，那就是“大家族”式的台庆剧。所以说《金枝玉孽》是宫廷斗争剧的开山鼻祖，其实是正确，但也不完全正确。因为在《金枝玉孽》之前，这种模式已经被演练了千百遍。
TVB脍炙人口的金庸剧里，已经有很多宫廷斗争的情节，记得八面玲珑的韦小宝怎样在后宫死里逃生继而飞黄腾达吗？而把女人放在一个大院儿里争个你死我活，20年前就有一部收视很高的《恨锁金瓶》，说的是西门庆后院里的明争暗斗。看似最清纯的其实最狠辣，这样的女人在这部戏里被描绘得登峰造极。
再把范围放大点，家族斗争剧何尝不是 TVB式后宫戏的前驱。财产争夺、私生子、豪门恩怨，这些剧一直是 TVB最肯下本、最能赢得观众的重头剧。香港观众在《香江百大经典剧集》的评选里，《大时代》、《义不容情》和《流氓大亨》就列在前十里，至今仍是剧迷心目中最好的电视剧。
直至《金枝玉孽》把女人们囚禁在封闭的后宫，让她们的爱恨在扭曲的环境里无限放大，这样的斗争才找到了最极端的生发空间。也因为这个环境的扭曲和极端，善恶在里面就又变得暧昧不清了，反而打破了多年来人与人斗的“善 VS恶”模式。在宫廷里所有人都在腐坏，也就没有所谓好人、坏人，但演到最后这些妃子们都愿意为情感牺牲，到底还是符合了通俗剧的狗血淋头。这是《金枝玉孽》最成功的地方。
不听话的孩子
《金枝玉孽》的收视最高达到 41%，差不多是全港都在追看，有观众说要是不看这部剧，第二天跟同事就没什么可聊的 ......
这部戏更红了“如妃”邓萃雯。此前邓萃雯在 TVB并不算如鱼得水。她入行早，红得也早，早期亮相演出《开心女鬼》的少女猪仔包，演技清新自然，一下子就赢得观众好感。之后她演的一些女主角都游刃有余，她当时在采访中说：“我从未演过配角”，可见一出道就是少年得志。 邓萃雯个性独立、率性，对无线来说算是个刺头。上世纪 80年代末，她给杂志拍了一些比较暴露的照片，激怒了无线，后来她索性跳槽去了亚洲电视。从电视台实力来说，亚视始终追赶不上无线，邓萃雯在亚视也无所成，后来又回到TVB。兜兜转转的，她已经见老了，但性格的热辣不改，还卷入了小三儿的丑闻里。回到 TVB的她，只能演一些三、四线的角色，要不专横霸道，要不就是狐狸精。
实际上“如妃”也是这样的角色，就是剧本好，她也演得非常老到，如妃才一下子超越了众多花旦成为观众最喜欢的“坏女人”。凭着如妃一角，邓萃雯咸鱼翻身，此后《女人唔易做》、《巾帼枭雄》等她的演出都很扎眼。
平行世界看不懂
邓萃雯的桀骜不驯跟她的角色一样深入人心。在《金枝玉孽贰》收视不佳的时候，邓萃雯曾多次在媒体前抱怨，说：“没有剧本”，很多场戏都是编剧临时“飞纸仔”（最后一分钟把剧本交给演员），她完全不明白如妃这个角色是怎么回事，因此也不知道该怎么演。
她的抱怨再次激怒了 TVB高层，李宝安接受媒体采访的时候，直说邓萃雯“输打赢要”，不跟剧组同进退。这再次显示了 TVB大家庭的规矩：怎么闹都不该讲自己人坏话。而不听话的孩子邓萃雯也尝到了恶果，传闻她遭到 TVB的封杀，被踢出曾志伟的大剧《Aerobic Girls》。
这消息一出，舆论纷纷倒向邓萃雯，对 TVB形成了庞大压力。5月 23日，TVB高层区伟林向外宣称，从 2014年开始所有的剧都要有八成的剧本才会开拍，这可算是 TVB的一次妥协。
而《金枝玉孽贰》的编剧周旭明却为此深感委屈。他接受媒体采访时说，其实这部剧是他“飞纸仔”最少的了，相比之下《金枝玉孽》他的“最后一分钟创作更多”。《金枝玉孽贰》的失败，其实更多是因为宫廷剧的瓶颈。宫廷的环境本来就狭隘，在《金枝玉孽》里编剧动用了差不多后宫能见到的所有男人，皇上、侍卫、太医，甚至连太监都谈上恋爱了，要推陈出新实在不容易。
编剧周旭明说他本来就不想做宫廷斗争剧。他写的是人心寂寞和虚实，反映到剧本上，就是《金枝玉孽贰》的很多情节原来是谣言，是如妃的姐姐为了伤害如妃而传出来的。“你见到的、听到的不一定是事实”，这样的深沉文艺腔放在普通电视剧观众上，就变成了“平行世界看不懂”、“很混乱”、“节奏慢”的吐槽。如妃娘娘那让人快意的狠辣拔嚣也弱化成了谨慎纠结，更是让观众不爽。