我，是习医的，而又是专于医的，一天到晚耳听的都是病话，口说的都是医话；然而对于摄影呢，也是二十多年来梦寐所不忘的嗜好，每当诊余之暇必以此为消遣。承林泽苍君索稿之迫，只得就我一时所感触而知的拉杂的谈来，这些不过都是一知半解的罢了。影坛耆宿们不必大惊小怪。
　　所谓新时代的画意摄影，在各国的影坛上所见而他们认为最重要的条件，就是露光与章法，对于题材他们是主包罗万象的，这个不止是他们的主意，也就是摄影艺术的灵魂与本能了。但是在我国的影坛里，很有些所谓老手，他们的作风只侧重于我国画意的题材，因为他们或者懂得与学过些国画，以为一树依稀三五鸦影，就是目空一切的作品，至于看他们的底片，十之八九皆露光不足。这样的作品在肤表上看来，好似幽远而秀丽，但在骨子里它不但绝无宏伟的气派，而是弱之又弱的少力摄作罢了。这显明的指示着，他根本未曾懂得摄影是甚么。很盼望这个派别的朋友回心转气的去赏鉴别人的作品及各国的作风，我绝不是叫他们去模仿，是叫他们去研究去改造，及去创作有力而调和的杰作，为我国影坛增些光荣。
　　风景在画坛上固属很讨鉴赏者的欢喜，但不若生活描绘的活泼情感来得有力而悠久，比如一棵老树横云三五茅舍，固属使看的人称许，苟在树下大路加上一群一个扶杖的牧者，在茅舍顶端加上一枝烟突腾着炊烟缕缕，这样活的情感把鉴赏者的心执着了。由此以推，急流的水飘着的柳枝，狂奔的牛马，哭得不可开加的小孩，摇轮的纺纱大姐，扛着包裹的劳工，举着锤火星四射的铁匠，登大眼努长着嘴而又伸着两只手的演說家，都是绝妙而具有灵魂活跃在纸上，呼之欲下而百看不厌的作品，但在我国的影坛里，除了一目皆同死得板而又板的人像风景静物之外，像上面那般动的情感少到比凤毛鳞角还要少了。有一位懂得美术的朋友说：“摄影展览么？不必去看了，大约想像得到的东西吧—，他又说—没有一张出品能使看的人留住脚在一分钟以上的。这位朋友固然说的太苛，但是影坛中的同志不得不虚心想想。我也同样热烈的盼望着影坛诸君注意到上面的一点意义。