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摘要：对于当今社会，影响最广泛，受众最多的一种文化风格。然而，我们也能奇怪发现，大量充斥着银幕的非审美化电视剧，被一些观众“看不惯”、“不好看”，艺术内容和文化记忆很少。我认为，中国电视剧整体水平的提高，需要电视人的关注，需要电视剧艺术价值的提高。电视剧艺术水准的高低与它导演的实力、剧本的合理故事、演员的演绎等因素的强弱有直接的关系，在这里简单的以中国电视剧《都挺好》和英国电视剧《神探夏洛特》来解析这几个因素。
关键词：电视剧；艺术水准；因素
艺术一旦失去了本体，便也同时失去了独立存在的价值电影电视剧的艺术实践证明“电影会因为电视剧而消亡”电视剧也并不附属于电影，电视剧虽然同时融有电影、戏剧、小说和电视的艺术特性其蓬勃的艺术活力和对当代社会文化生活的影响力都向我们证实了，电视剧就是电视剧本身“它是一门独立的艺术，在中国人们通常将电视剧理解成是一种有故事、有情节、有人物的电视屏幕艺术的统称”。
一、导演的实力
导演是电视剧艺术创作的带头人，是影响电视剧作品质量的关键因素之一。电视剧导演工作的核心是把“纸上谈兵”变成“银幕故事”。为了追求更高的经济效益，一些导演以流水线、快餐的方式进行艺术制作。然而，一些优秀导演坚持文化自觉，较好地处理了艺术性与商业性的关系，实现了电视剧社会效益与经济效益的平衡，创造了一些优秀的观众群和口碑，这是一部杰作。
比如《都挺好》中导演作出的镜头设计，如苏明玉向蒙总辞职，回家照顾患老年痴呆的苏大强的段落，此时苏明玉怀着复杂的心理向一直栽培她帮助她的蒙总——她精神上的父亲，辞职，这个场景中，导演没有安排正常的兩人面对面对话场面，而是让蒙总在前，苏明玉在后朝向同一方向，这样的演员调度显然没有面对面的交流感，这时我们看到蒙总背对着苏明玉试图劝说她留在公司，显然这种劝说是无力的，在加上背景的嘈杂的环境声，人物内心的混乱与不舍就这样潜移默化的被刻画出来。
《神探夏洛克》导演充分利用各种拍摄技巧和视觉语言，让该剧具备电影式的画面感，为该剧增色不少。该剧镜头语言十分丰富。导演运用不同的镜头、景别以及镜头运动方式来加强这部剧的视觉效果。比如麦考夫要求约翰提供提供夏洛克的日常信息，镜头仰拍麦考夫，表现麦考夫的主导地位；平拍华生则表现其处于劣势和摆布的位置。
二、剧本的故事感
剧本中内容的展示是有目的和手段的，在电视剧中故事的呈现与戏剧、电影不同，如何将电视剧相对“粗糙”的生活品质诗化，一直是电视剧艺术美学中的重要课题。有故事和没故事是电视剧质量的标准，一部没有故事的实验电影可以存在于现实生活中，也会有一定数量的观众，但一部没有故事的电视剧是难以想象的。对于前者，故事或情节不是艺术属性的标准，而是不同的表现方式。但对于电视剧来说，没有“故事”的支撑，至少不能“连续”。比如现今热播的电视剧《都挺好》的剧本创作既精细又精炼，既通俗又深刻。单从剧中人物的姓名设定就能发现编剧的深意，如大哥苏明哲，名字叫名哲确是个糊涂人，老二苏明成一事无成。而片名都挺好，怎么看都充满了无奈和讽刺。《神探夏洛克》中的故事剧情是有先后两位编剧进行完成的，该剧的两位编剧都是夏洛克·福尔摩斯的忠实粉丝，他们把原著中他们喜爱的东西表达出来。
三、演员的演技
摄像机虽然给电视剧演员创造了优越的条件，同时也带来了局限和困难。例如在镜前的表演区有时非常广阔，有时非常狭小，以至一抬手、一投足、一个手势、一个眼神也耍受到约束和限制。电视剧艺术是集体性的创作，演员塑造屏幕形象是集体创作的结晶，是集体创作智慧的体现者。演员—屏幕形象的集中休现者，在他准备或创造角色的过程中，则应把导演、摄像、美工、服装、道具等为刻画人物而提供的一切接受过来，通过自己的想象和虚构，使它们成为角色生活中有密切联系的不可缺少的有机组成部分。
像电视剧《都挺好》中虽然没有当红的明星，但其阵容异常深厚，姚晨、倪大红、郭京飞且不说，就连唯一的“小鲜肉”彭昱畅也是新生代演员中出名的实力派。摒弃了流量小生，安心根据电视剧题材找真正适合角色的演员，也是这部作品成功的重要原因。《神探夏洛克》中男主的扮演者本尼迪克特在英国是比较著名的演员，他的所有形象符合现代的审美帅气多金，而华生的形象就是不折不扣的男版的灰姑娘，他们扮演的角色活脱的演绎了恋爱的感觉，在破案的同时使人更加的关注他们的情感，带动着观众的探索欲，这样电视剧的收视率便大大的增多，还要什么比收视率更能肯定他们演技的呢。
四、结论
《都挺好》和《神探夏洛克》这两部电视剧在艺术水准方面的评价很高，但是所运用到的艺术水准评价因素和其他的大部分电视剧一样，对导演、剧本、演员等都有严格的要求，所以说一部好的成功的电视剧会有不少值得学习分析的地方，但是由于文献和自己的研究水平有限，本文只是就电视剧中决定艺术水准的几个因素进行了理论论证分析，不过为今后研究打下了基础。
参考文献：
[1] 于淼.研究国产都市情感剧艺术价值的上升空间[D].哈尔滨师范大学，2013.
[2] 陶书霞，陶进朝.艺术美：电视剧的真正价值——以《美妙人生》为例[J].新闻界，2008（06）.
[3] 韩骏伟.电视剧艺术文化学的理论建构[J].电视研究，2006（08）.
[4] 戴清.艺术默契、审美定势与超越——兼谈近期电视剧的创作得失[C].中国传媒大学广播电视研究中心.中国传播论坛（2002）——中国电视剧传播.中国传媒大学广播电视研究中心：中国传媒大学广播电视研究中心，2002.
[5] 王维超.表演是电视剧艺术的核心因素——编导札记之二[J].电视文艺，1984（02）.
作者简介：侯玉璐（1997—），男，山东省人，本科，研究方向：影视剧艺术。
关键词：电视剧；艺术水准；因素
艺术一旦失去了本体，便也同时失去了独立存在的价值电影电视剧的艺术实践证明“电影会因为电视剧而消亡”电视剧也并不附属于电影，电视剧虽然同时融有电影、戏剧、小说和电视的艺术特性其蓬勃的艺术活力和对当代社会文化生活的影响力都向我们证实了，电视剧就是电视剧本身“它是一门独立的艺术，在中国人们通常将电视剧理解成是一种有故事、有情节、有人物的电视屏幕艺术的统称”。
一、导演的实力
导演是电视剧艺术创作的带头人，是影响电视剧作品质量的关键因素之一。电视剧导演工作的核心是把“纸上谈兵”变成“银幕故事”。为了追求更高的经济效益，一些导演以流水线、快餐的方式进行艺术制作。然而，一些优秀导演坚持文化自觉，较好地处理了艺术性与商业性的关系，实现了电视剧社会效益与经济效益的平衡，创造了一些优秀的观众群和口碑，这是一部杰作。
比如《都挺好》中导演作出的镜头设计，如苏明玉向蒙总辞职，回家照顾患老年痴呆的苏大强的段落，此时苏明玉怀着复杂的心理向一直栽培她帮助她的蒙总——她精神上的父亲，辞职，这个场景中，导演没有安排正常的兩人面对面对话场面，而是让蒙总在前，苏明玉在后朝向同一方向，这样的演员调度显然没有面对面的交流感，这时我们看到蒙总背对着苏明玉试图劝说她留在公司，显然这种劝说是无力的，在加上背景的嘈杂的环境声，人物内心的混乱与不舍就这样潜移默化的被刻画出来。
《神探夏洛克》导演充分利用各种拍摄技巧和视觉语言，让该剧具备电影式的画面感，为该剧增色不少。该剧镜头语言十分丰富。导演运用不同的镜头、景别以及镜头运动方式来加强这部剧的视觉效果。比如麦考夫要求约翰提供提供夏洛克的日常信息，镜头仰拍麦考夫，表现麦考夫的主导地位；平拍华生则表现其处于劣势和摆布的位置。
二、剧本的故事感
剧本中内容的展示是有目的和手段的，在电视剧中故事的呈现与戏剧、电影不同，如何将电视剧相对“粗糙”的生活品质诗化，一直是电视剧艺术美学中的重要课题。有故事和没故事是电视剧质量的标准，一部没有故事的实验电影可以存在于现实生活中，也会有一定数量的观众，但一部没有故事的电视剧是难以想象的。对于前者，故事或情节不是艺术属性的标准，而是不同的表现方式。但对于电视剧来说，没有“故事”的支撑，至少不能“连续”。比如现今热播的电视剧《都挺好》的剧本创作既精细又精炼，既通俗又深刻。单从剧中人物的姓名设定就能发现编剧的深意，如大哥苏明哲，名字叫名哲确是个糊涂人，老二苏明成一事无成。而片名都挺好，怎么看都充满了无奈和讽刺。《神探夏洛克》中的故事剧情是有先后两位编剧进行完成的，该剧的两位编剧都是夏洛克·福尔摩斯的忠实粉丝，他们把原著中他们喜爱的东西表达出来。
三、演员的演技
摄像机虽然给电视剧演员创造了优越的条件，同时也带来了局限和困难。例如在镜前的表演区有时非常广阔，有时非常狭小，以至一抬手、一投足、一个手势、一个眼神也耍受到约束和限制。电视剧艺术是集体性的创作，演员塑造屏幕形象是集体创作的结晶，是集体创作智慧的体现者。演员—屏幕形象的集中休现者，在他准备或创造角色的过程中，则应把导演、摄像、美工、服装、道具等为刻画人物而提供的一切接受过来，通过自己的想象和虚构，使它们成为角色生活中有密切联系的不可缺少的有机组成部分。
像电视剧《都挺好》中虽然没有当红的明星，但其阵容异常深厚，姚晨、倪大红、郭京飞且不说，就连唯一的“小鲜肉”彭昱畅也是新生代演员中出名的实力派。摒弃了流量小生，安心根据电视剧题材找真正适合角色的演员，也是这部作品成功的重要原因。《神探夏洛克》中男主的扮演者本尼迪克特在英国是比较著名的演员，他的所有形象符合现代的审美帅气多金，而华生的形象就是不折不扣的男版的灰姑娘，他们扮演的角色活脱的演绎了恋爱的感觉，在破案的同时使人更加的关注他们的情感，带动着观众的探索欲，这样电视剧的收视率便大大的增多，还要什么比收视率更能肯定他们演技的呢。
四、结论
《都挺好》和《神探夏洛克》这两部电视剧在艺术水准方面的评价很高，但是所运用到的艺术水准评价因素和其他的大部分电视剧一样，对导演、剧本、演员等都有严格的要求，所以说一部好的成功的电视剧会有不少值得学习分析的地方，但是由于文献和自己的研究水平有限，本文只是就电视剧中决定艺术水准的几个因素进行了理论论证分析，不过为今后研究打下了基础。
参考文献：
[1] 于淼.研究国产都市情感剧艺术价值的上升空间[D].哈尔滨师范大学，2013.
[2] 陶书霞，陶进朝.艺术美：电视剧的真正价值——以《美妙人生》为例[J].新闻界，2008（06）.
[3] 韩骏伟.电视剧艺术文化学的理论建构[J].电视研究，2006（08）.
[4] 戴清.艺术默契、审美定势与超越——兼谈近期电视剧的创作得失[C].中国传媒大学广播电视研究中心.中国传播论坛（2002）——中国电视剧传播.中国传媒大学广播电视研究中心：中国传媒大学广播电视研究中心，2002.
[5] 王维超.表演是电视剧艺术的核心因素——编导札记之二[J].电视文艺，1984（02）.
作者简介：侯玉璐（1997—），男，山东省人，本科，研究方向：影视剧艺术。