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摘要：电影史中塑造的女性形象尝尝作为电影的核心人物加以刻画描写，并以别样的视角作为该民族女性形象、女性话语权和力量的代表。本文将以电影《云水谣》、《雁南飞》、《法国中尉的女人》三部影片中经典女性形象的分析和对比来展现不同民族体系下的独特女性形象之间的共性和个性。
关键词：《法国中尉的女人》;《云水谣》;《雁南飞》;女性形象解读;民族体系
一、人物与社会背景和环境
《云水谣》中的社会背景和环境是知青学生运动的中国国内政治动荡期。台湾与大陆的政治敏感和分裂战争造成了剧中主人公的离别聚合。碧云与秋水本身是相爱的一对情侣，却因动荡的社会环境被拆分开来，王碧云等待一生两位相爱的人也没有能终成眷属。但本片最值得歌颂的就是碧云默默付出和等待终身。这也体现了中国女性特色的从一而终的爱情观。
《雁南飞》所处的社会背景是苏联战争时期的动荡环境。首先维罗妮卡与鲍里斯的分离就是因为苏联征兵将鲍里斯派去前线。其次，维罗尼卡与里克的结合，也是因为苏联当时的社会环境和社会意识形态，以及一些道德观念等的束缚和撮合所以才使得维罗妮卡妥协。最后。当得知战争胜利后，维罗妮卡与里克彻底决裂，并以崇高的敬意和终身的怀念去铭记旧日的爱人。社会环境和政治动荡的三次波折，使得维罗尼卡的人物性格得以塑造出立体化和完整化。该片折射出来战争给人类带来痛苦，同时也对人类性格品德和意志进行双重的折磨和打击。另外影片还借社会环境的波动和变化，展现了苏联女性对爱情的激情、勇敢和期待。
《法国中尉的女人》该片的社会环境和背景受影片时间结构影响，分为两个线索。第一条线索是维多利亚统治时期，该时期对社会中的女性的道德约束和一些传统观念更为根深蒂固，所以本片中的萨拉人物跌宕起伏起起落落，都与社会环境和道德观念的影响有关，通过女主人公萨拉身份的转变，秘密的揭露以及身世的流离失所等，揭露出当时女性对爱情的追逐和渴望对自由的信仰。
第二条线索便是现代时空。现代时空下的安娜的性格和对爱情的追逐和理解也是与社会环境相关。当它与迈克因戏深情时，他们不顾外人眼光追求刺激和真爱，但当他真正看到麦克家的情形时，她也选择了面对现实离开迈克。爱情在这一条线索中就变得不堪一击，并且令人惋惜。借这一条线索，也体现了导演对于不同时代、不同政治条件下的女性对爱情和自我的追求和探寻。当时的英国社会，一部分女性觉醒，而另一部分仍旧愚昧。影片也借此反映了反传统反封建的先驱者形象在当时的社会环境下所受的排挤和所付出的生存的勇气。
二、人物与民族文化心理
《云水谣》表现了中国女性的从一而终，坚贞不渝，对男性的守望和追寻。《雁南飞》则立足于苏联当下的社会环境和民族道德观念，女性比中国当时的女性更具开放观念，对爱情有更高的自由度和开放度。面对爱情，维罗尼卡更加勇敢，更加决绝，她为了追逐爱情不顾一切，与环境社会和周围一切人的不屑和鄙夷做斗争。而《法国中尉的女人》又展现另一种民族传统文化的心理。萨拉对于爱情自由，对自身自由，对整个社会的固化观念，则是更为特色的表现。
三、人物对主题揭示和深化
《云水谣》通过碧云和秋水的爱情分离和永别来表现对战争，对国家分裂的痛苦和惋惜。《雁南飞》通过维罗尼卡对爱情的犹豫和追逐，来表现残酷战争对人性的泯灭和打击。《法国中尉的女人》则通过两个时空的故事，一方面展现了旧社会对女性的误解和固化的观念，另一方面又展现了现代社会人们对爱情的困局和危机。
四、人物与矛盾心理
《云水谣》中既表现了王碧云对爱人的一生忠贞不渝，也表现了男权社会下男性地位女性地位的不平衡的一种矛盾。秋水离开碧云后并没有与碧云一样選择坚守，而是与新的爱人结合，与现实妥协。这也体现了中国女性在当时那个社会下的地位和话语权是出于低位的，卑微的。
《雁南飞》中表现了维罗尼卡肉体和精神的矛盾。鲍里斯赶赴前线，维洛妮卡与鲍里斯的弟弟肉体结合，然后就此妥协与里克结为夫妇。但维罗妮卡其实内心一直有着非常强烈的矛盾，并对鲍里斯有着强烈的执念 为此一直怀有痛苦的情绪。这种自身上产生的肉体的背叛和精神的矛盾表现了苏联女性在爱人奔赴前线后的困局。
而《法国中尉的女人》的两条时间线索分别说明了人物心理矛盾。第一条线索是萨拉心中对自由的渴望和对传统爱情的追求。塔既想追求自由，但又因此成为过街老鼠，无法与心中的理想情人结为受大众接受的夫妻。而另外一条现代线索中，安娜与麦克两位演员也是冒着出轨的风险在追求爱情和自由。本片多数都以人物内心的矛盾和人物内心与外部社会环境的矛盾来展现主人公当下的困惑和痛苦。
参考文献
[1]欧阳小昱. 揭开女神的面纱——中国当代电影文学女性形象分析[A]. 《东方丛刊》编辑部.东方丛刊（2002年第3辑 总第四十一辑）[C].{4}：广西外国文学学会，2002：16.
[2]秦晓红.女性生存状态的中国镜像——论中国电影中的女性形象建构[J].湖南社会科学，2006，{4}（03）：138-141.
[3]陈嬿如.当代中国影视中的女性形象之嬗变[J].南开学报（哲学社会科学版），2007，{4}（04）：14-21.
[4]邹华芬.民族身份与性别表述——新时期少数民族题材电影中的女性形象[J].艺术百家，2008，24（06）：190-193.
[5]纪莉，王燕灵.对抗性“凝视”中的“他者”——兼论20世纪80年代以来中国女性电影的反“凝视”[J].当代电影，2020，{4}（06）：141-145.
[6]刘丽芸，张文.女性符号与性别叙事——新世纪以来客家影视剧女性形象研究[J].赣南师范大学学报，2020，41（01）：70-74.
[7]刘茜玥.边缘化与性别化的他者——1978—2018年中美电影女性科学家形象比较[J].科技传播，2021，13（02）：90-97.
关键词：《法国中尉的女人》;《云水谣》;《雁南飞》;女性形象解读;民族体系
一、人物与社会背景和环境
《云水谣》中的社会背景和环境是知青学生运动的中国国内政治动荡期。台湾与大陆的政治敏感和分裂战争造成了剧中主人公的离别聚合。碧云与秋水本身是相爱的一对情侣，却因动荡的社会环境被拆分开来，王碧云等待一生两位相爱的人也没有能终成眷属。但本片最值得歌颂的就是碧云默默付出和等待终身。这也体现了中国女性特色的从一而终的爱情观。
《雁南飞》所处的社会背景是苏联战争时期的动荡环境。首先维罗妮卡与鲍里斯的分离就是因为苏联征兵将鲍里斯派去前线。其次，维罗尼卡与里克的结合，也是因为苏联当时的社会环境和社会意识形态，以及一些道德观念等的束缚和撮合所以才使得维罗妮卡妥协。最后。当得知战争胜利后，维罗妮卡与里克彻底决裂，并以崇高的敬意和终身的怀念去铭记旧日的爱人。社会环境和政治动荡的三次波折，使得维罗尼卡的人物性格得以塑造出立体化和完整化。该片折射出来战争给人类带来痛苦，同时也对人类性格品德和意志进行双重的折磨和打击。另外影片还借社会环境的波动和变化，展现了苏联女性对爱情的激情、勇敢和期待。
《法国中尉的女人》该片的社会环境和背景受影片时间结构影响，分为两个线索。第一条线索是维多利亚统治时期，该时期对社会中的女性的道德约束和一些传统观念更为根深蒂固，所以本片中的萨拉人物跌宕起伏起起落落，都与社会环境和道德观念的影响有关，通过女主人公萨拉身份的转变，秘密的揭露以及身世的流离失所等，揭露出当时女性对爱情的追逐和渴望对自由的信仰。
第二条线索便是现代时空。现代时空下的安娜的性格和对爱情的追逐和理解也是与社会环境相关。当它与迈克因戏深情时，他们不顾外人眼光追求刺激和真爱，但当他真正看到麦克家的情形时，她也选择了面对现实离开迈克。爱情在这一条线索中就变得不堪一击，并且令人惋惜。借这一条线索，也体现了导演对于不同时代、不同政治条件下的女性对爱情和自我的追求和探寻。当时的英国社会，一部分女性觉醒，而另一部分仍旧愚昧。影片也借此反映了反传统反封建的先驱者形象在当时的社会环境下所受的排挤和所付出的生存的勇气。
二、人物与民族文化心理
《云水谣》表现了中国女性的从一而终，坚贞不渝，对男性的守望和追寻。《雁南飞》则立足于苏联当下的社会环境和民族道德观念，女性比中国当时的女性更具开放观念，对爱情有更高的自由度和开放度。面对爱情，维罗尼卡更加勇敢，更加决绝，她为了追逐爱情不顾一切，与环境社会和周围一切人的不屑和鄙夷做斗争。而《法国中尉的女人》又展现另一种民族传统文化的心理。萨拉对于爱情自由，对自身自由，对整个社会的固化观念，则是更为特色的表现。
三、人物对主题揭示和深化
《云水谣》通过碧云和秋水的爱情分离和永别来表现对战争，对国家分裂的痛苦和惋惜。《雁南飞》通过维罗尼卡对爱情的犹豫和追逐，来表现残酷战争对人性的泯灭和打击。《法国中尉的女人》则通过两个时空的故事，一方面展现了旧社会对女性的误解和固化的观念，另一方面又展现了现代社会人们对爱情的困局和危机。
四、人物与矛盾心理
《云水谣》中既表现了王碧云对爱人的一生忠贞不渝，也表现了男权社会下男性地位女性地位的不平衡的一种矛盾。秋水离开碧云后并没有与碧云一样選择坚守，而是与新的爱人结合，与现实妥协。这也体现了中国女性在当时那个社会下的地位和话语权是出于低位的，卑微的。
《雁南飞》中表现了维罗尼卡肉体和精神的矛盾。鲍里斯赶赴前线，维洛妮卡与鲍里斯的弟弟肉体结合，然后就此妥协与里克结为夫妇。但维罗妮卡其实内心一直有着非常强烈的矛盾，并对鲍里斯有着强烈的执念 为此一直怀有痛苦的情绪。这种自身上产生的肉体的背叛和精神的矛盾表现了苏联女性在爱人奔赴前线后的困局。
而《法国中尉的女人》的两条时间线索分别说明了人物心理矛盾。第一条线索是萨拉心中对自由的渴望和对传统爱情的追求。塔既想追求自由，但又因此成为过街老鼠，无法与心中的理想情人结为受大众接受的夫妻。而另外一条现代线索中，安娜与麦克两位演员也是冒着出轨的风险在追求爱情和自由。本片多数都以人物内心的矛盾和人物内心与外部社会环境的矛盾来展现主人公当下的困惑和痛苦。
参考文献
[1]欧阳小昱. 揭开女神的面纱——中国当代电影文学女性形象分析[A]. 《东方丛刊》编辑部.东方丛刊（2002年第3辑 总第四十一辑）[C].{4}：广西外国文学学会，2002：16.
[2]秦晓红.女性生存状态的中国镜像——论中国电影中的女性形象建构[J].湖南社会科学，2006，{4}（03）：138-141.
[3]陈嬿如.当代中国影视中的女性形象之嬗变[J].南开学报（哲学社会科学版），2007，{4}（04）：14-21.
[4]邹华芬.民族身份与性别表述——新时期少数民族题材电影中的女性形象[J].艺术百家，2008，24（06）：190-193.
[5]纪莉，王燕灵.对抗性“凝视”中的“他者”——兼论20世纪80年代以来中国女性电影的反“凝视”[J].当代电影，2020，{4}（06）：141-145.
[6]刘丽芸，张文.女性符号与性别叙事——新世纪以来客家影视剧女性形象研究[J].赣南师范大学学报，2020，41（01）：70-74.
[7]刘茜玥.边缘化与性别化的他者——1978—2018年中美电影女性科学家形象比较[J].科技传播，2021，13（02）：90-97.