【摘 要】
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古文中经常会有文人墨客把酒言欢、借醉抒情的场景，衣袂飘飘的白袍诗人一手举着酒壶，一手挥毫泼墨，这是我们读唐诗宋词时脑海中常会有的联想。青花瓷器本身就带有远古气质，是古时常用的盛酒器皿，尽管现代制作酒杯更倾向于使用玻璃，但是这种怀古情怀却并没有断流。 设计师黄一川在她的新作“醉青花”台灯中，以一种创新的方式来表达自己的怀古情怀。她将青花古瓷片镶嵌在日常生活中废弃的酒瓶上，重新改造成为平常生活里可以
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古文中经常会有文人墨客把酒言欢、借醉抒情的场景，衣袂飘飘的白袍诗人一手举着酒壶，一手挥毫泼墨，这是我们读唐诗宋词时脑海中常会有的联想。青花瓷器本身就带有远古气质，是古时常用的盛酒器皿，尽管现代制作酒杯更倾向于使用玻璃，但是这种怀古情怀却并没有断流。
设计师黄一川在她的新作“醉青花”台灯中，以一种创新的方式来表达自己的怀古情怀。她将青花古瓷片镶嵌在日常生活中废弃的酒瓶上，重新改造成为平常生活里可以使用，并且带有装饰效果的台灯。这样，古今盛酒器皿得到结合，以新的形态、新的用途带给受众新的感官享受和思考。
同样地，在“醉爱”系列饰品中，时间流逝的痕迹在一川手中得到新的呈现。灵感来源于绘画大师埃舍尔的第45号平面规则分割图，设计师从天使和魔鬼中提取元素，并与中国的鸳鸯造型结合，时间、空间变移迁挪，残缺的青花瓷是它的表现主体，本土性、艺术性和日常性叠合后，成为现代的饰品装饰艺术。与“醉爱”系列饰品共通的，还有青花古瓷十字架项链，它将西方宗教符号和中国传统木制玩具七巧板结合，含蓄的青花瓷结合张扬的十字架蕴涵了古人诗词中“似醉不醉”的韵调，是一川对古今中外文化的又一思考。
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