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一间房，一盏灯，一杯茶，一竹竿彩色丝线，他在这里一坐就是11年。
春日游，杏花吹满头……每每读到这样的词句，脑中便是一幅少女游春图。娇媚春花在鬓间绽放，美则美矣，却难免失了枝头风采。千年以前，聪明的手工匠人就用巧手慧心制成各式惟妙惟肖又明艳夺目的绒花。
赵树宪是江苏省绒花非遗项目的传承人，《延禧攻略》热播后，作为剧组绒花制作人的他意外“走红”，前来参观绒花制作的人络绎不绝，他却依然心如止水，有条不紊地理丝线、打绒条……一方工作台，就是他的全世界。
指尖绒花，倾注毕生深情
前来参观的，有不少老年人。踏进门槛，我就看到了他们的眼睛在发光。一位老奶奶激动地说：“真没想到现在还有人在做绒花，这就是我们小时候逢年过节都要戴的花，大人小孩都喜欢！”
据许多老南京人讲，绒花在上世纪三四十年代还很流行。当年三山街至长乐路一带的花市大街上，每家店铺都能买到绒花。然而在今天，问及是否还知晓其他绒花制作者时，赵树宪轻轻地摇了摇头。
与绒花结缘，是在1973年。初中毕业后，赵树宪被分配到南京工艺制花厂绒花车间当了一名学徒工。那时候，正是绒类制品对外出口的黄金时期，花鸟鱼虫等动物造型特别受外国人欢迎。绒花厂规模很大，仅绒花车间就有约40名员工。有人对接订单，有人负责设计，工人们干劲十足，年年都是创外汇的领头兵。
赵树宪是从最基本的“滚绒”开始学起的。由于订单多、劳动强度大，他每天至少要做七八百根绒条。做绒条看似简单，其实特别考验基本功。赵树宪说，现在他正在做的手艺，全是师傅教的。他细细比对好几种颜色的蚕丝，理好固定在工作台上，再用被火软化过的铜丝段夹住，大剪刀“咔嚓”一声剪下后，他双手捏住铜丝两端轻轻一搓，就变成了一根螺旋状的绒条了。绒条需要的长度不同，需要截取的丝线长度就不同;渐变的色彩，要靠前期配线、选色，后期不可能再补色，这全靠经验。
渐渐地，赵树宪越来越熟练，也不再满足于在流水线上轮岗了。老师傅们看到年轻人来学习绒花，特别高兴。“没过多久，我从流水线进了设计室，成为了知名手艺人周家凤的助理。设计与流水线操作不同，它需要不断创新，才会有更多的订单。”渐渐地，从熟绒、染色、制作铜丝的初期准备，到制作过程中的劈绒、勾条、打尖、传花、粘花等操作流程，赵树宪都掌握得十分熟练。
然而，上世纪80年代初，绒花厂倒闭了，传统艺人纷纷转行。赵树宪割舍不下这门手艺，工作之余一直持续做绒花制品。2006年，南京绒花被评为江苏省级非物质文化遗产项目，赵树宪被评为省非遗传承人。两年后，南京民俗博物馆邀请赵树宪进驻馆内，绒花工作室最终落地南京老城南。一间房，一盏灯，一杯茶，一竹竿彩色丝线，他在这里一坐就是11年。
着意创新，引领设计时尚
传统，是不能忘记的。赵树宪为恢复传统绒花样式做足了功課。如今，工作室展览着许多代表着传统经典的凤冠、鬓头花、胸花以及动物类绒制工艺品，让南来北往的游客们惊喜不已。问及能否购买，赵树宪遗憾地说：“不能卖，卖了就没有了，放在这里的都是给大家看的，订单排到半年后了。”
创新，才能给予绒花更广阔的发展空间。赵树宪不断构思着绒花的新样式，还制作了胸花、插花、装饰画等符合现代审美的物件。
制作高端定制产品，更是赵树宪的重头戏。在2012年的戛纳电影节上，“龙女郎”姚星彤身着“绒花若雪”礼服亮相，艳压群芳。依照设计师劳伦斯·许的设计稿，赵树宪精心设计并制作了礼服胸部和下摆装饰的孔雀造型。据悉，从礼服腰部垂下来的“孔雀毛”是用长约五六十公分的绒条制作，顶端还仿照孔雀毛做成圆形，确保走起路来随风摇摆。胸部的绒花造型如同孔雀羽毛一般次第排列，层次感十足，色彩过渡自然流畅。
其实，电影版《三生三世十里桃花》以及以前许许多多的影视剧作品中，演员都佩戴了赵树宪制作的绒花头饰。“现在影视剧里出现的绒花，大都是根据史料复制出来的。”赵树宪说，“其实，早在2008年，我听闻李少红导演想重拍《红楼梦》，就辗转联络到她，想把薛姨妈派周瑞家的送出去的12支宫花（绒花）给做了，然而剧组已经定制过了。”问及是否遗憾，赵树宪平静地说：“不同艺人有自己的表现形式，如果是我去做，它（宫花）可能是另外的样子。”
除了与影视界合作外，赵树宪与爱马仕、帕尔马香水等时尚品牌的合作也不少。在与爱马仕设计师张雷合作橱窗设计时，赵树宪听从他的建议，用绒花工艺制作了1.6米长、色彩斑斓的大羽毛，成品出来后，对方欣喜不已。
初心不变，只做本色自我
成名，对赵树宪来说毫无影响。“之前就是这样过的，现在也是，以后也会是。”说话间，赵树宪拿着一把大剪刀，以目光为尺，熟练地剪下并制作出数根绒条，不多不少、不差分毫。问及多少天才能做出一朵绒花，他说：“看情况，一般要两三天。”如今，赵树宪已年逾六旬。他坦言，视力比以前差了许多。工作室有五名女徒弟，她们专心致志地重复着这门古老的手艺，非常专注。在满室绒花的映照下，年轻的面庞显得愈发美丽。“我是非常开放的，只要学徒们想学的，我都毫不保留地教。”赵树宪说。
同时，赵树宪一再强调，绒花制作虽是非遗项目，然而在他看来，它就是一份普普通通的工作，有着与许多行业一样的苦与乐。“不用夸大，不用戴帽子，我就是靠绒花手艺吃饭的老百姓。”无论如何，传承千年的绒花工艺在当代生活里，以各种形式向世界展示着独特的芳菲，于中华文化传承也是一种贡献。
春日游，杏花吹满头……每每读到这样的词句，脑中便是一幅少女游春图。娇媚春花在鬓间绽放，美则美矣，却难免失了枝头风采。千年以前，聪明的手工匠人就用巧手慧心制成各式惟妙惟肖又明艳夺目的绒花。
赵树宪是江苏省绒花非遗项目的传承人，《延禧攻略》热播后，作为剧组绒花制作人的他意外“走红”，前来参观绒花制作的人络绎不绝，他却依然心如止水，有条不紊地理丝线、打绒条……一方工作台，就是他的全世界。
指尖绒花，倾注毕生深情
前来参观的，有不少老年人。踏进门槛，我就看到了他们的眼睛在发光。一位老奶奶激动地说：“真没想到现在还有人在做绒花，这就是我们小时候逢年过节都要戴的花，大人小孩都喜欢！”
据许多老南京人讲，绒花在上世纪三四十年代还很流行。当年三山街至长乐路一带的花市大街上，每家店铺都能买到绒花。然而在今天，问及是否还知晓其他绒花制作者时，赵树宪轻轻地摇了摇头。
与绒花结缘，是在1973年。初中毕业后，赵树宪被分配到南京工艺制花厂绒花车间当了一名学徒工。那时候，正是绒类制品对外出口的黄金时期，花鸟鱼虫等动物造型特别受外国人欢迎。绒花厂规模很大，仅绒花车间就有约40名员工。有人对接订单，有人负责设计，工人们干劲十足，年年都是创外汇的领头兵。
赵树宪是从最基本的“滚绒”开始学起的。由于订单多、劳动强度大，他每天至少要做七八百根绒条。做绒条看似简单，其实特别考验基本功。赵树宪说，现在他正在做的手艺，全是师傅教的。他细细比对好几种颜色的蚕丝，理好固定在工作台上，再用被火软化过的铜丝段夹住，大剪刀“咔嚓”一声剪下后，他双手捏住铜丝两端轻轻一搓，就变成了一根螺旋状的绒条了。绒条需要的长度不同，需要截取的丝线长度就不同;渐变的色彩，要靠前期配线、选色，后期不可能再补色，这全靠经验。
渐渐地，赵树宪越来越熟练，也不再满足于在流水线上轮岗了。老师傅们看到年轻人来学习绒花，特别高兴。“没过多久，我从流水线进了设计室，成为了知名手艺人周家凤的助理。设计与流水线操作不同，它需要不断创新，才会有更多的订单。”渐渐地，从熟绒、染色、制作铜丝的初期准备，到制作过程中的劈绒、勾条、打尖、传花、粘花等操作流程，赵树宪都掌握得十分熟练。
然而，上世纪80年代初，绒花厂倒闭了，传统艺人纷纷转行。赵树宪割舍不下这门手艺，工作之余一直持续做绒花制品。2006年，南京绒花被评为江苏省级非物质文化遗产项目，赵树宪被评为省非遗传承人。两年后，南京民俗博物馆邀请赵树宪进驻馆内，绒花工作室最终落地南京老城南。一间房，一盏灯，一杯茶，一竹竿彩色丝线，他在这里一坐就是11年。
着意创新，引领设计时尚
传统，是不能忘记的。赵树宪为恢复传统绒花样式做足了功課。如今，工作室展览着许多代表着传统经典的凤冠、鬓头花、胸花以及动物类绒制工艺品，让南来北往的游客们惊喜不已。问及能否购买，赵树宪遗憾地说：“不能卖，卖了就没有了，放在这里的都是给大家看的，订单排到半年后了。”
创新，才能给予绒花更广阔的发展空间。赵树宪不断构思着绒花的新样式，还制作了胸花、插花、装饰画等符合现代审美的物件。
制作高端定制产品，更是赵树宪的重头戏。在2012年的戛纳电影节上，“龙女郎”姚星彤身着“绒花若雪”礼服亮相，艳压群芳。依照设计师劳伦斯·许的设计稿，赵树宪精心设计并制作了礼服胸部和下摆装饰的孔雀造型。据悉，从礼服腰部垂下来的“孔雀毛”是用长约五六十公分的绒条制作，顶端还仿照孔雀毛做成圆形，确保走起路来随风摇摆。胸部的绒花造型如同孔雀羽毛一般次第排列，层次感十足，色彩过渡自然流畅。
其实，电影版《三生三世十里桃花》以及以前许许多多的影视剧作品中，演员都佩戴了赵树宪制作的绒花头饰。“现在影视剧里出现的绒花，大都是根据史料复制出来的。”赵树宪说，“其实，早在2008年，我听闻李少红导演想重拍《红楼梦》，就辗转联络到她，想把薛姨妈派周瑞家的送出去的12支宫花（绒花）给做了，然而剧组已经定制过了。”问及是否遗憾，赵树宪平静地说：“不同艺人有自己的表现形式，如果是我去做，它（宫花）可能是另外的样子。”
除了与影视界合作外，赵树宪与爱马仕、帕尔马香水等时尚品牌的合作也不少。在与爱马仕设计师张雷合作橱窗设计时，赵树宪听从他的建议，用绒花工艺制作了1.6米长、色彩斑斓的大羽毛，成品出来后，对方欣喜不已。
初心不变，只做本色自我
成名，对赵树宪来说毫无影响。“之前就是这样过的，现在也是，以后也会是。”说话间，赵树宪拿着一把大剪刀，以目光为尺，熟练地剪下并制作出数根绒条，不多不少、不差分毫。问及多少天才能做出一朵绒花，他说：“看情况，一般要两三天。”如今，赵树宪已年逾六旬。他坦言，视力比以前差了许多。工作室有五名女徒弟，她们专心致志地重复着这门古老的手艺，非常专注。在满室绒花的映照下，年轻的面庞显得愈发美丽。“我是非常开放的，只要学徒们想学的，我都毫不保留地教。”赵树宪说。
同时，赵树宪一再强调，绒花制作虽是非遗项目，然而在他看来，它就是一份普普通通的工作，有着与许多行业一样的苦与乐。“不用夸大，不用戴帽子，我就是靠绒花手艺吃饭的老百姓。”无论如何，传承千年的绒花工艺在当代生活里，以各种形式向世界展示着独特的芳菲，于中华文化传承也是一种贡献。