岩石芭蕉螺，线条富有张力，每一个突起似乎都包含个性，就像这幅漫画电影海报，既夸张又写实地体现了每一个人物的性格特征。
　　上海电影制片厂曾于1981年将鲁迅的名著《阿Q正传》搬上了银幕，由陈白尘改编、岑范导演、严顺开主演。陈白尘是中国著名剧作家，创作过电影《鲁迅传》剧本，对鲁迅作品见解深刻；岑范是是清末两广总督、国民党创始人之一岑春煊的侄孙，是中国第三代知名导演，先在八一、北影后到上影担任编导，代表作有越剧电影《红楼梦》、《林则徐》等；严顺开本是上海滑稽戏剧团演员，凭借电影中阿Q一角走红，荣获第6届电影“百花奖”最佳男演员奖。该影片还获得1982年第二届金鸡奖最佳服装奖。
　　这部电影的海报由著名漫画家丁聪绘制。丁聪（1916年至2009年）生于上海，笔名小丁。丁先生被选中创作《阿Q正传》海报并非偶然，他早在上世纪40年代就创作过《阿Q正传》的插图，其后他创作的《鲁迅小说插图》也是经典。
　　《阿Q正传》的电影海报没有体现故事情节，全部以影片人物脸谱为主，人物表情充分体现了人物个性。以阿Q为首的经典人物不正是这部小说成为中国现代文学名著的原因吗？而电影海报《阿Q正传》和漫画《阿Q正传》的不同之处还在于：人物既要符合原著的个性，也要和人物扮演者相似。该海报绘画风格突出，“一看就是丁聪的，每一根线条都是”（吴祖光语）。
　　去年在北京一处古玩市场，我得到一封当年丁聪先生委托电影界的朋友购买《阿Q正传》海报的信件。该信由1982年9月25日在北京发出，两天后送达，收信人是北影厂的沈基宇。沈基宇是温州人，从1952年7月起先后担任《大众电影》、《电影艺术》和北影《电影创作》编辑、记者。
　　信的内容大致是丁聪在写此信的3天前已经托钟灵给沈基宇带过一次托其购买《阿Q正传》海报的便条，由于受人之托，有急用催得紧，丁先生只好再次亲笔致信索要。
　　新中国的电影海报大都由影片的发行方——中国电影发行放映公司组织绘制，按照影片拷贝数量的多少由官方发行，属于非卖品，也有少量情况是由电影厂组织制作。例如“文革”期间的《春苗》海报，就是由该片导演谢晋直接找陈逸飞绘制的。近年来随着电影市场的开发，海报基本由影片出品方制作。
　　作为海报的创作者丁聪先生为什么不能直接得到自己创作的海报呢？我估计《阿Q正传》的海报，是由拍摄方上海电影制片厂委托丁聪创作（和《春苗》海报的情况一样），画稿交中国电影发行放映公司制作发行，上影厂也没有海报，所以丁先生索性委托他在北京电影界的朋友沈基宇购买。丁先生所说的购买，是礼貌和客气，其实就是索要。因为那时候的电影海报一向是非卖品，一般人不易得到。
　　信中提到的钟灵，是中国现代美术家，齐白石弟子，中国人民政协会徽和国徽设计者之一，人民币“中国人民银行”六字的书写者。钟先生还是中国电影家协会会员，绘制过《景颇姑娘》等电影海报。
　　之所以丁聪和电影界人士关系向来紧密，因为丁先生的父亲丁悚是中国现代漫画先驱，丁聪子承父业也是一代大家，早在民国时期，丁家就是朋友常来常往的聚所，是非常热闹的沙龙，来客多是新闻界、演艺界、文化界的朋友，包括张光宇、叶浅予、王人美、黎莉莉、周璇、聂耳、金焰、黎锦晖等。久而久之，耳濡目染，丁聪把漫画的主要对象就锁定在这些生活圈内的电影界的人物上了。从后来许多关于丁聪的老照片中，我们也可以看到他和演艺界的明星们无拘无束亲密无间的合影，就很容易理解为什么丁聪的早期漫画会有那么多的电影明星了。
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　　丁聪先生一直与鲁迅小说有缘。
　　早在1943年，他就曾画过一本《阿Q正传插图》。这些插图，是他画好后经老刻工胥叔平先生再刻成木刻发表。茅盾在序言中对丁聪称赞有加，但他认为丁聪对鲁迅先生创造的阿Q这个“典型人物之复杂与深刻，矛盾而又统一”的性格，没有画出来。不过，许多年过去，再看丁聪笔下的阿Q形象，其外貌与造型仍简练而生动之极。
　　丁聪再画鲁迅小说，要到30多年之后。“文革”结束之际，他还是“右派分子”未获平反，仍在中国美术馆接受监督改造。他说，画鲁迅小说既远离当前政治，又能满足自己对鲁迅的热爱，可谓保险之举。从《狂人日记》开始，他按照小说发表顺序，将鲁迅小说逐篇各画一幅插图。这就是1978年结集出版的《鲁迅小说插图》。
　　与当年的木刻版《阿Q正传插图》不同，此次《鲁迅小说插图》的作品均以水墨绘就，笔触细致，更有层次。《阿Q正传》的一幅插图，仍沿用当年木刻构图与造型。
　　（文/李辉）