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采访郭靖宇导演时，《勇敢的心》已经濒临收尾，却又一次创造佳绩，不仅领跑四强，还收视破2。郭靖宇被誉为“影视圈的说书人”，他的故事素来言语朴实，又不乏画面感，既不在商业潮流中媚俗，又不会让观众觉得高冷。因此收视率一路过关斩将，再次书写他的传奇。
郭导一向自编自导，拥有导演和编剧两个身份，“做导演不用害怕寂寞，身边总有人陪你；而编剧必须得耐得住寂寞，永远是一个人”。一个人的时候，总是郭靖宇最“分裂”的时候，要有角色中游移。
他曾塑造过无数个性迥异的女性角色，对写女人戏的编剧来说，要捋清女人的思维，就要先在精神上成为一个女人，早在改编剧本《铁梨花》的时候，他就知道“欲改严歌苓，必先练辟邪剑谱”，“誓要进入笔下每一位女性靈魂”的他就这样自导自演，走完千回百转的女性心路。此次《勇敢的心》虽然没有了那么多传奇女子，但兄弟之间的斗智斗勇，同样让郭靖宇耗费太多心血。
潜心创作17个月的剧本《勇敢的心》让他足足写下近一百万字，为了把某些情节写得周密又情理之中意料之外，他差点得了抑郁症。长期盯着电脑屏幕码字，虽然才41岁，他就有了眼花的症状，为了能继续写剧本，他不得不戴上墨镜护眼，并自我调侃是“王家卫式的艺术家”。虽然写剧本很辛苦，自己又患有严重颈椎病，但一想到笔下的人物，这就让他再次热血沸腾。“要把戏写到自己再也改不了”，写到极致是对自己的要求。不久前，他刚刚获得了“华鼎奖最佳编剧”的殊荣，这位“最佳编剧”称自己此番理解了天道酬勤的含义。
我不是传奇教父，只是不停“折磨”自己
《勇敢的心》自播出以来，强情节、高密度再次俘获观众心，用了六天时间就把收视率稳在1点以上，这样的成绩在今年是可圈可点的，除了《大丈夫》和《乡村爱情》系列还没有谁能做到，有人称郭靖宇为“传奇剧之父”，对此封号，他却淡然回应 “我不是什么传奇剧之父，我只是郭信长的爸爸”。
把一段国人都很熟知的历史，讲得前所未有的生动。这背后的功力，完全是他这位说书人，作为一个戏剧创作者的自我修养。
收视率不是万能的，没有收视也是万万不能的。而郭氏传奇一向收视稳定，这在某种程度上说明他的作品拥有超越阶层的大众性，他本人曾说自己的剧作中，拥有大量本土的传奇元素，此次《勇敢的心》就将这些极不稳定的社会因素、文化符号都加以结合。故事从主人公霍啸林家族惨遭灭门的恩怨开始，兄弟争锋辗转了西阳、汉口、上海、兴隆等多地，双雄较量张力十足，主角的枭雄发迹史要连番闯码头、商行、帮会、政界、军阀、匪顽、外寇等一连串的关隘，就连娶老婆也极端性地娶七个。郭靖宇总结到“多冲突、多元素就是我的秘籍”，“多动脑子”和“不停折磨自己”也是他对自己的训练方式。
七十多集的篇幅，重重矛盾与玄机，非但没让观众患上密集恐惧症，反而让人有些欲罢不能，业内专家称其为“当前荧屏戏剧领域鲜有的大戏剧”。
当问及他为何这么执著于写长剧时，他语出惊人：“写不了长剧的编剧不是好编剧。”并解释电视剧就是要让观众对戏有期待，一个月的时间里让观众每天心系一部剧是件很有意义的事情。“我最想做的，是带着一群演员拍个三五十年，和大家一起慢慢变老！这该有多浪漫！”
著名的“败家子儿”
“只拍传奇剧”的郭靖宇的表示自己十分反感在电视剧内植入广告，这在如今商业性质越来越浓的影视圈中，多少有些格格不入。大量广告无论是以硬性方式，或是具有“设计性”的软性方式植入剧中，在郭靖宇看来，都是一种对剧的干扰，观众会潜意识不断跳出剧情，唯有通过吐槽来消极抵抗。对此郭靖宇称自己的方式“简单粗暴”。“我就只拍发生在民国时期的传奇剧，这样广告能怎么植入进来呢”，“不拍广告戏，不做广告导演”算是郭靖宇的底线。
他看来，戏剧终究是戏剧，戏写好了，买家觉得好，给钱成为商品，它的属性始终是戏剧，不能在做戏本身已经把钱都挣完了，那不是做戏。郭靖宇坦言自己的确因为没有植入广告，收入并不是很高。“除非哪天我实在撑不下去了，我会去拍广告戏，但这之前，我希望自己多坚持一段时间。”
当问及郭靖宇是否曾想过试水大银幕时，他坦言自己在这方面并不成熟，不想做赔钱买卖，而且多年行走电视界，与观众和媒体朋友建立了一定感情，现在还舍不得离开。
“我是著名的败家子儿，控制不住成本，成本回不来就是挥霍。”他自称不会用“热钱”，“太热了就烫手，挥霍了就会有麻烦”。
与此同时，郭靖宇直言对电影行业有诸多不适应，他表示电视台是一个为人民服务的平台，已经为观众掏了钱，相比之下，“从观众兜里掏钱”的电影就让他十分不解。“陪太太看电影就很心疼，比如在看《变形金刚4》的时候，超长的放映时间让我脖子疼得要命，除了特效，情节也没看出个所以然”，他表示今年唯一看的这部商业电影让他感觉非常不值。
故事性不强也让他怀疑一张电影票真正的价值，但他称即便如此，他对一位导演的电影作品会十分期待，“我最期待赵宝刚的新片《触不可及》，因为拍电视剧出身的导演一定很会讲故事，我相信电视剧的泰斗会给我惊喜！”说到这，郭靖宇甚至表示自己会包场去看《触不可及》。
这位70后导演才过不惑之年，其创作高峰期可能远未到来，但在中国电视剧市场上，他已是一个“传奇剧之王”。而采访当天，正值郭靖宇新剧《大秧歌》开机之际，这位影视圈里的“说书人”，还将继续谱写属于他的“郭氏”江湖。
郭导一向自编自导，拥有导演和编剧两个身份，“做导演不用害怕寂寞，身边总有人陪你；而编剧必须得耐得住寂寞，永远是一个人”。一个人的时候，总是郭靖宇最“分裂”的时候，要有角色中游移。
他曾塑造过无数个性迥异的女性角色，对写女人戏的编剧来说，要捋清女人的思维，就要先在精神上成为一个女人，早在改编剧本《铁梨花》的时候，他就知道“欲改严歌苓，必先练辟邪剑谱”，“誓要进入笔下每一位女性靈魂”的他就这样自导自演，走完千回百转的女性心路。此次《勇敢的心》虽然没有了那么多传奇女子，但兄弟之间的斗智斗勇，同样让郭靖宇耗费太多心血。
潜心创作17个月的剧本《勇敢的心》让他足足写下近一百万字，为了把某些情节写得周密又情理之中意料之外，他差点得了抑郁症。长期盯着电脑屏幕码字，虽然才41岁，他就有了眼花的症状，为了能继续写剧本，他不得不戴上墨镜护眼，并自我调侃是“王家卫式的艺术家”。虽然写剧本很辛苦，自己又患有严重颈椎病，但一想到笔下的人物，这就让他再次热血沸腾。“要把戏写到自己再也改不了”，写到极致是对自己的要求。不久前，他刚刚获得了“华鼎奖最佳编剧”的殊荣，这位“最佳编剧”称自己此番理解了天道酬勤的含义。
我不是传奇教父，只是不停“折磨”自己
《勇敢的心》自播出以来，强情节、高密度再次俘获观众心，用了六天时间就把收视率稳在1点以上，这样的成绩在今年是可圈可点的，除了《大丈夫》和《乡村爱情》系列还没有谁能做到，有人称郭靖宇为“传奇剧之父”，对此封号，他却淡然回应 “我不是什么传奇剧之父，我只是郭信长的爸爸”。
把一段国人都很熟知的历史，讲得前所未有的生动。这背后的功力，完全是他这位说书人，作为一个戏剧创作者的自我修养。
收视率不是万能的，没有收视也是万万不能的。而郭氏传奇一向收视稳定，这在某种程度上说明他的作品拥有超越阶层的大众性，他本人曾说自己的剧作中，拥有大量本土的传奇元素，此次《勇敢的心》就将这些极不稳定的社会因素、文化符号都加以结合。故事从主人公霍啸林家族惨遭灭门的恩怨开始，兄弟争锋辗转了西阳、汉口、上海、兴隆等多地，双雄较量张力十足，主角的枭雄发迹史要连番闯码头、商行、帮会、政界、军阀、匪顽、外寇等一连串的关隘，就连娶老婆也极端性地娶七个。郭靖宇总结到“多冲突、多元素就是我的秘籍”，“多动脑子”和“不停折磨自己”也是他对自己的训练方式。
七十多集的篇幅，重重矛盾与玄机，非但没让观众患上密集恐惧症，反而让人有些欲罢不能，业内专家称其为“当前荧屏戏剧领域鲜有的大戏剧”。
当问及他为何这么执著于写长剧时，他语出惊人：“写不了长剧的编剧不是好编剧。”并解释电视剧就是要让观众对戏有期待，一个月的时间里让观众每天心系一部剧是件很有意义的事情。“我最想做的，是带着一群演员拍个三五十年，和大家一起慢慢变老！这该有多浪漫！”
著名的“败家子儿”
“只拍传奇剧”的郭靖宇的表示自己十分反感在电视剧内植入广告，这在如今商业性质越来越浓的影视圈中，多少有些格格不入。大量广告无论是以硬性方式，或是具有“设计性”的软性方式植入剧中，在郭靖宇看来，都是一种对剧的干扰，观众会潜意识不断跳出剧情，唯有通过吐槽来消极抵抗。对此郭靖宇称自己的方式“简单粗暴”。“我就只拍发生在民国时期的传奇剧，这样广告能怎么植入进来呢”，“不拍广告戏，不做广告导演”算是郭靖宇的底线。
他看来，戏剧终究是戏剧，戏写好了，买家觉得好，给钱成为商品，它的属性始终是戏剧，不能在做戏本身已经把钱都挣完了，那不是做戏。郭靖宇坦言自己的确因为没有植入广告，收入并不是很高。“除非哪天我实在撑不下去了，我会去拍广告戏，但这之前，我希望自己多坚持一段时间。”
当问及郭靖宇是否曾想过试水大银幕时，他坦言自己在这方面并不成熟，不想做赔钱买卖，而且多年行走电视界，与观众和媒体朋友建立了一定感情，现在还舍不得离开。
“我是著名的败家子儿，控制不住成本，成本回不来就是挥霍。”他自称不会用“热钱”，“太热了就烫手，挥霍了就会有麻烦”。
与此同时，郭靖宇直言对电影行业有诸多不适应，他表示电视台是一个为人民服务的平台，已经为观众掏了钱，相比之下，“从观众兜里掏钱”的电影就让他十分不解。“陪太太看电影就很心疼，比如在看《变形金刚4》的时候，超长的放映时间让我脖子疼得要命，除了特效，情节也没看出个所以然”，他表示今年唯一看的这部商业电影让他感觉非常不值。
故事性不强也让他怀疑一张电影票真正的价值，但他称即便如此，他对一位导演的电影作品会十分期待，“我最期待赵宝刚的新片《触不可及》，因为拍电视剧出身的导演一定很会讲故事，我相信电视剧的泰斗会给我惊喜！”说到这，郭靖宇甚至表示自己会包场去看《触不可及》。
这位70后导演才过不惑之年，其创作高峰期可能远未到来，但在中国电视剧市场上，他已是一个“传奇剧之王”。而采访当天，正值郭靖宇新剧《大秧歌》开机之际，这位影视圈里的“说书人”，还将继续谱写属于他的“郭氏”江湖。