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北京诚轩2016年春季拍卖会将于五月中旬在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目共计七个专场。
中国书画两个专场精选500件拍品。傅抱石1949年的《山瀑清会》画幅逾14平尺，气势撼人，尺幅之宏阔在其40年代的作品中洵为少见，并见载于《傅抱石年谱》等数本权威出版物，无疑为画家最重要的山水作品之一。此幅取石涛诗意，画家以散锋皴擦，落笔纵肆淋漓而又加细心收拾，将脱胎于自然的山水真意，运以自家之笔墨塑造，正是继承自石涛“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群贤》（图一）绘于1947年，长幅画面凸显构图之险绝，画中危峰兀立，四位高士于崖顶闲谈赏景，红衣仕女自后方山径携琴而至，全幅多用湿笔，运笔速度疾徐有致，将金刚坡时期的风格进一步充实完善至纯熟境地。
两幅徐悲鸿上世纪40年代的作品亦引人瞩目。1944年的《费官人》为蒋碧薇旧藏，应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一。《竹报平安》（图二）绘于1948年，一只雄鸡单足立于石上，黑羽红冠，尾扬如椽，另有黑白两只母鸡闲步下方草地，饶具生意，较之早年富战斗意义的雄鸡，本幅气息祥和，散发出安宁自信的心态。
齐白石曾赋句“老年心肠，不厌荷香”，1949年所绘《水殿荷香》尺幅甚巨，荷叶蓬勃舒展，娇艳的红荷仿佛翠盖遮护的美人，淋漓肆意的笔墨，显示出89岁老人旺盛的精力和创造力，为晚年精彩之作。另幅《八哥蟋蟀》生趣盎然，《五子登科》寓意吉祥。
黄宾虹有数幅晚年精品参拍，作于1953年的《摄山秋叶》（图三）收录于多本画集中，墨沉积化，浑然一体，笔墨臻于化境，为其一生画学思想的凝聚。《碧波竹影》“不经意而经意，自得其趣”，1943年所《江上云山》沉郁浑厚，笔法与墨象水乳交融。
弘一《行书十言联》（图四）集华严经句，行笔工稳，含蓄中蕴风神，为其弟子刘质平旧藏，来源清晰，并出版于《弘一法师书画集》等出版物。张大千《江山远帆》写赠友人秦斯应，山渚绵延，江水静流，勾勒皴染浑然天成，兼得醇厚与清和之气。
20世纪其它南北名家亦不乏精品参拍。如周思聪1992年的《细雨》出版于《周思聪水墨画集》等重要画册；谢稚柳1984年作《春山图》为其晚年落墨山水的典型作品；钱松喦《山村夏》（图五）近10平尺，为上世纪80年代写京郊上方山景象，笔墨老辣厚重；李可染《一年容易又秋风》《牧韵图》分别代表画家牧牛题材早年及晚年典型面貌；黄胄《花丛狸猫》收录于《黄胄作品集》中。
现当代艺术专场推出一系列抽象作品，呈现多位不同时期的华人抽象艺术家的孜孜求索，及其作品背后共通的、与生俱来的东方哲思。
在20世纪西方艺术史上，能参与重要美术运动并产生深远影响的华人艺术家并不多见，林寿宇即为个中翘楚。1960年代，极简主义在欧美风靡，林寿宇因其作品强烈的秩序感而备受关注，超现实主义画家胡安·米罗称赞他“在白色的世界里，无人能及”。《两座山》（图六）即创作于他的艺术爆发期，白色与白色的边界如地图上的等高线，林寿宇赋予山脉以现代建筑般简洁、理性的气质，看山不是山，又“一切无分别，一即一切”，正契合中国古典哲学删繁就简、返璞归真的宗义。
经由几代艺术家的努力，如今中国抽象艺术的形态日趋多元，其中一些年轻艺术家备受关注，他们在强调创作方法论的同时，更注重于形式背后的观念表达。
通过二维的平面化语言来表达“时间、过程”，是抽象艺术家经常触碰的课题，王光乐和钱佳华就是其中的代表。王光乐以充满仪式感的方式，日复一日层层涂刷颜料，完成“寿漆”系列，传达出对死亡的敬畏，《寿漆110706》（图七）是该系列中形式感最独特的一幅，以黑白为基，更突显出生死和时间的肃穆之感。
钱佳华作品《秒》、黄宇兴作品《河流》、谢墨凛作品《淼之二》等，均是艺术家的代表性作品。
瓷器工艺品专场计有140余件拍品。清雍正影青地五彩渔隐图花盆，器形俊美秀气。清乾隆蓝地料彩福寿长庆纹瓶（图八），器形婀娜，外壁以蓝彩为地，满绘缠枝花卉纹、蝙蝠、寿桃、盘长、磬等吉祥纹饰，寓意“福寿长庆”，纹饰布局繁密，釉彩鲜艳喜庆，金色勾边彰显出皇家气派。（图九）清康熙白釉团螭纹太白尊为康熙时期名贵的文房用品，清乾隆窑变釉梅瓶为乾隆官廷的陈设用器。
佛教造像颇多精品值得关注。明宣德铜千手观音坐像法相庄严慈祥，48臂各持法器，具有明代早期宫廷造像的典型风格，题材汉藏交融，工艺精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世极少。明晚期德化窑白瓷何朝宗制书卷观音坐像（图十），观音身姿优雅，神态温婉，背面钤“何朝宗印”方章，为明晚期德化窑瓷塑大师何朝宗所制，尤显名贵。清初铜鎏金释迦牟尼佛以精炼的合金铜铸成，系四世班禅时期札什伦布寺造像，体现了西藏寺庙极高的工艺水平。
清乾隆掐丝珐琅福寿纹如意隶书“如松柏之茂”铭文，当为乾隆时期帝后寿诞时吉祥用器。清宣统辛亥（1911）高时显刻田黄瑞兽钮章两方，乃著名篆刻家高时显为宝熙所镌古泉、古籍收藏印。民国丁丑（1937）王福厂为汪精卫刻青田方章一对，乃王福厂为时任行政院长的汪精卫所镌自用闲章。
紫砂部分有两件台湾收藏家王度旧藏精品参拍：清光绪已卯（1879）何心舟制、徐三庚铭白泥椰瓢壶，造型别致，壶身刻“椰瓢，已卯秋袖海”铭，蕴含高雅的文人气韵；清早期朱泥六方壶，壶身六边均等匀称，镶身筒拼接技法高超，转折利索，两壶均曾刊载《宜兴茶壶精品录》。
钱币邮品项目共计1800余件拍品，分为三个专场。古钱、银锭、机制币专场中，清代江西“丰城县、乾隆伍拾贰年肆月、匠万裕、伍拾两”方宝，为迄今所知江西方宝最早的使用纪年，“丰城县”地名亦仅此一见。清代、民国中央铸币部分精彩可期，1916年袁世凯像洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币（图十一），是此次的重要拍品，目前已知于拍卖会上有公开成交记录的仅三枚，此枚经PCGS公司评分SP64，为所知最佳品相，是深具收藏价值的民国样币大珍；民国五年嘉禾圆孔“GIORGI”签字版壹分铜币样币，PCGSSP64BN，系民国铜元签字版珍品，此枚为日本著名收藏家秋友晃旧藏。
清代、民国地方铸币星光熠熠。光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两，PCGS MS64，状态绝佳，为该公司评级记录最高分；1898年陕西省造光绪元宝库平三钱六分（图十二）、一钱四分四厘样币，均为PCGS SP62，流传至今者屈指可数，其中三钱六分是2003年以来国内拍卖第二次出现的珍品。
中国现代铸币部分，1975年第二版人民币硬分币“工、农、学”未采用稿铝质样币1分、2分、5分二套计六枚，为珍罕的人民币样币，完全未使用品相，具有不可估量的收藏与史料价值；1975年第二版人民币硬分币“农作物”未采用稿铝质样币1分、2分、5分，同属难得一见的中国现代硬币大珍。
纸币专场亦不乏精品。光绪三十一年河南豫泉官钱局制钱票壹仟文（图十三），流通票迄今仅发现此一枚，《中国历代货币大系》未载，目前国内公立博物馆及私人均无收藏记录，极为珍罕；1981至1997年国库券样票七十八枚大全套十分难得，尤以1981年拾万圆最为少见，深具收藏价值。
邮品专场中，1897年红印花加盖暂作邮票小字4分，色泽艳丽，原胶好品；1968年“无产阶级文化大革命的全面胜利万岁”未发行邮票，为“文革”珍邮之一，颜色鲜艳，品相颇佳，值得珍藏。
（责任编辑：阮富春）
中国书画两个专场精选500件拍品。傅抱石1949年的《山瀑清会》画幅逾14平尺，气势撼人，尺幅之宏阔在其40年代的作品中洵为少见，并见载于《傅抱石年谱》等数本权威出版物，无疑为画家最重要的山水作品之一。此幅取石涛诗意，画家以散锋皴擦，落笔纵肆淋漓而又加细心收拾，将脱胎于自然的山水真意，运以自家之笔墨塑造，正是继承自石涛“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群贤》（图一）绘于1947年，长幅画面凸显构图之险绝，画中危峰兀立，四位高士于崖顶闲谈赏景，红衣仕女自后方山径携琴而至，全幅多用湿笔，运笔速度疾徐有致，将金刚坡时期的风格进一步充实完善至纯熟境地。
两幅徐悲鸿上世纪40年代的作品亦引人瞩目。1944年的《费官人》为蒋碧薇旧藏，应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一。《竹报平安》（图二）绘于1948年，一只雄鸡单足立于石上，黑羽红冠，尾扬如椽，另有黑白两只母鸡闲步下方草地，饶具生意，较之早年富战斗意义的雄鸡，本幅气息祥和，散发出安宁自信的心态。
齐白石曾赋句“老年心肠，不厌荷香”，1949年所绘《水殿荷香》尺幅甚巨，荷叶蓬勃舒展，娇艳的红荷仿佛翠盖遮护的美人，淋漓肆意的笔墨，显示出89岁老人旺盛的精力和创造力，为晚年精彩之作。另幅《八哥蟋蟀》生趣盎然，《五子登科》寓意吉祥。
黄宾虹有数幅晚年精品参拍，作于1953年的《摄山秋叶》（图三）收录于多本画集中，墨沉积化，浑然一体，笔墨臻于化境，为其一生画学思想的凝聚。《碧波竹影》“不经意而经意，自得其趣”，1943年所《江上云山》沉郁浑厚，笔法与墨象水乳交融。
弘一《行书十言联》（图四）集华严经句，行笔工稳，含蓄中蕴风神，为其弟子刘质平旧藏，来源清晰，并出版于《弘一法师书画集》等出版物。张大千《江山远帆》写赠友人秦斯应，山渚绵延，江水静流，勾勒皴染浑然天成，兼得醇厚与清和之气。
20世纪其它南北名家亦不乏精品参拍。如周思聪1992年的《细雨》出版于《周思聪水墨画集》等重要画册；谢稚柳1984年作《春山图》为其晚年落墨山水的典型作品；钱松喦《山村夏》（图五）近10平尺，为上世纪80年代写京郊上方山景象，笔墨老辣厚重；李可染《一年容易又秋风》《牧韵图》分别代表画家牧牛题材早年及晚年典型面貌；黄胄《花丛狸猫》收录于《黄胄作品集》中。
现当代艺术专场推出一系列抽象作品，呈现多位不同时期的华人抽象艺术家的孜孜求索，及其作品背后共通的、与生俱来的东方哲思。
在20世纪西方艺术史上，能参与重要美术运动并产生深远影响的华人艺术家并不多见，林寿宇即为个中翘楚。1960年代，极简主义在欧美风靡，林寿宇因其作品强烈的秩序感而备受关注，超现实主义画家胡安·米罗称赞他“在白色的世界里，无人能及”。《两座山》（图六）即创作于他的艺术爆发期，白色与白色的边界如地图上的等高线，林寿宇赋予山脉以现代建筑般简洁、理性的气质，看山不是山，又“一切无分别，一即一切”，正契合中国古典哲学删繁就简、返璞归真的宗义。
经由几代艺术家的努力，如今中国抽象艺术的形态日趋多元，其中一些年轻艺术家备受关注，他们在强调创作方法论的同时，更注重于形式背后的观念表达。
通过二维的平面化语言来表达“时间、过程”，是抽象艺术家经常触碰的课题，王光乐和钱佳华就是其中的代表。王光乐以充满仪式感的方式，日复一日层层涂刷颜料，完成“寿漆”系列，传达出对死亡的敬畏，《寿漆110706》（图七）是该系列中形式感最独特的一幅，以黑白为基，更突显出生死和时间的肃穆之感。
钱佳华作品《秒》、黄宇兴作品《河流》、谢墨凛作品《淼之二》等，均是艺术家的代表性作品。
瓷器工艺品专场计有140余件拍品。清雍正影青地五彩渔隐图花盆，器形俊美秀气。清乾隆蓝地料彩福寿长庆纹瓶（图八），器形婀娜，外壁以蓝彩为地，满绘缠枝花卉纹、蝙蝠、寿桃、盘长、磬等吉祥纹饰，寓意“福寿长庆”，纹饰布局繁密，釉彩鲜艳喜庆，金色勾边彰显出皇家气派。（图九）清康熙白釉团螭纹太白尊为康熙时期名贵的文房用品，清乾隆窑变釉梅瓶为乾隆官廷的陈设用器。
佛教造像颇多精品值得关注。明宣德铜千手观音坐像法相庄严慈祥，48臂各持法器，具有明代早期宫廷造像的典型风格，题材汉藏交融，工艺精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世极少。明晚期德化窑白瓷何朝宗制书卷观音坐像（图十），观音身姿优雅，神态温婉，背面钤“何朝宗印”方章，为明晚期德化窑瓷塑大师何朝宗所制，尤显名贵。清初铜鎏金释迦牟尼佛以精炼的合金铜铸成，系四世班禅时期札什伦布寺造像，体现了西藏寺庙极高的工艺水平。
清乾隆掐丝珐琅福寿纹如意隶书“如松柏之茂”铭文，当为乾隆时期帝后寿诞时吉祥用器。清宣统辛亥（1911）高时显刻田黄瑞兽钮章两方，乃著名篆刻家高时显为宝熙所镌古泉、古籍收藏印。民国丁丑（1937）王福厂为汪精卫刻青田方章一对，乃王福厂为时任行政院长的汪精卫所镌自用闲章。
紫砂部分有两件台湾收藏家王度旧藏精品参拍：清光绪已卯（1879）何心舟制、徐三庚铭白泥椰瓢壶，造型别致，壶身刻“椰瓢，已卯秋袖海”铭，蕴含高雅的文人气韵；清早期朱泥六方壶，壶身六边均等匀称，镶身筒拼接技法高超，转折利索，两壶均曾刊载《宜兴茶壶精品录》。
钱币邮品项目共计1800余件拍品，分为三个专场。古钱、银锭、机制币专场中，清代江西“丰城县、乾隆伍拾贰年肆月、匠万裕、伍拾两”方宝，为迄今所知江西方宝最早的使用纪年，“丰城县”地名亦仅此一见。清代、民国中央铸币部分精彩可期，1916年袁世凯像洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币（图十一），是此次的重要拍品，目前已知于拍卖会上有公开成交记录的仅三枚，此枚经PCGS公司评分SP64，为所知最佳品相，是深具收藏价值的民国样币大珍；民国五年嘉禾圆孔“GIORGI”签字版壹分铜币样币，PCGSSP64BN，系民国铜元签字版珍品，此枚为日本著名收藏家秋友晃旧藏。
清代、民国地方铸币星光熠熠。光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两，PCGS MS64，状态绝佳，为该公司评级记录最高分；1898年陕西省造光绪元宝库平三钱六分（图十二）、一钱四分四厘样币，均为PCGS SP62，流传至今者屈指可数，其中三钱六分是2003年以来国内拍卖第二次出现的珍品。
中国现代铸币部分，1975年第二版人民币硬分币“工、农、学”未采用稿铝质样币1分、2分、5分二套计六枚，为珍罕的人民币样币，完全未使用品相，具有不可估量的收藏与史料价值；1975年第二版人民币硬分币“农作物”未采用稿铝质样币1分、2分、5分，同属难得一见的中国现代硬币大珍。
纸币专场亦不乏精品。光绪三十一年河南豫泉官钱局制钱票壹仟文（图十三），流通票迄今仅发现此一枚，《中国历代货币大系》未载，目前国内公立博物馆及私人均无收藏记录，极为珍罕；1981至1997年国库券样票七十八枚大全套十分难得，尤以1981年拾万圆最为少见，深具收藏价值。
邮品专场中，1897年红印花加盖暂作邮票小字4分，色泽艳丽，原胶好品；1968年“无产阶级文化大革命的全面胜利万岁”未发行邮票，为“文革”珍邮之一，颜色鲜艳，品相颇佳，值得珍藏。
（责任编辑：阮富春）