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【摘要】：在市场经济背景下，中国动画的产业链逐步形成与完善，而其中最为关键的因素之一就是动画造型设计。中国动画在世界动画发展史上曾被称为“中国学派”，在整体风格尤其是造型设计风格方面具有非常突出的特点。本文对我国动画造型设计的风格特征进行了分析，从本质上把握我国动画造型师合计发展的特点与规律，为我国动画造型设计与动画产业的发展提供参考与借鉴。
【关键词】：动画；动画造型设计；风格特征
中国动画在思想、内容、风格等方面都具有民族特色的共性特征，称之为“中国学派”。本文从动画造型设计风格入手，对“中国学派”的造型风格进行了进一步的研究，从艺术风格的角度将“中国学派”动画造型的风格划分为写实风格、意象化风格与装饰性风格三个方面。
一、我国动画造型设计的写实风格特征
（一）写实风格特征概述
艺术源于生活又高于生活，动画造型设计也是如此。动画造型来源于生活的造型基础，但是又不是完全意义上的写手，通过夸张等手法展现自身的特色。因此，动画造型设計所具有的写实风格特征实际上并不是完全对现实生活进行描摹，而是运用动画造型手法对现实生活进行再创造，在动画造型中表现出相对客观的世界。写实是造型艺术的前提与基础，具有写实风格特征的动画造型设计全部都是以对客观世界的观察与认识为出发点的，具有结构准确、空间透视规律强、体积感塑造完善等特点。与西方动画写实造型相比，我国的动画写实造型中更加注重形态结构的仪态与神韵，在对轮廓、姿态进行处理的过程中更加注重线条的运用。写实动画造型设计中包含了服饰、建筑物等客观世界中的元素，能够对特定时期的社会生活风貌、文化思想观念等元素进行更为直观的变现。
（二）我国动画造型设计写手风格的体现
在我国传统的造型艺术中更多的强调神似，但是由于我国动画创始人都是学西画出生，自身具有非常扎实的写实造型能力，在我国早期的动画中就呈现出明显的写实风格。钱家骏导演的《一幅僮锦》是新中国动画史上第一部少数民族题材的动画长片，在角色塑造、场景造型等方面的刻画都非常细腻，首次在动画中采用写实动画造型设计风格。靳夕导演的《神笔》是非常著名的木偶动画，在造型设计方面就具有非常典型的写实风格，之后的《雕龙记》、《半夜鸡叫》、《孔雀公主》等木偶动画造型设计也体现出典型的写实风格。剪纸画也是木偶动画中的一种，胡雄华导演的《东海小哨兵》这部剪纸动画的造型设计就具有非常突出的写实风格。
二、我国动画造型设计的意象化风格特征
意象指的是客观事物景观创作主体独特的情感活动而创作出来的艺术形式。意象化动画造型设计指的是通过动画造型手法对相对主管的世界进行表现，塑造主观想象中的世界。
（一）水墨动画造型设计的意象化风格
水墨动画是“中国学派”中非常重要的组成部分之一，是我国所独有的动画类型，淋漓尽致地展现了我国动画的民族风格。在我国的水墨画艺术中体现出的是气韵、虚实，水墨动画造型设计中融合了水墨画意境与动画叙事手法，在动画领域中充分展现中国画的美学意境。钱家骏导演的《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部水墨动画片，之后陆续出现了《牧笛》、《蓝花花》、《山水情》等，推动水墨动画达到了艺术巅峰，但是之后再没出现更具影响力的水墨动画。
（二）木偶动画造型设计的意象化风格
木偶动画的造型设计方面也具有意象化风格。例如方润南导演的《愚人买鞋》中就运用了平面山水画与立体木偶之间的相互结合，在动画中充分借鉴了中国画中留白的创作形式，对人物形象形成了更好的烘托作用。造型设计意象化风格代表着我国动画已经摆脱了民族元素直接运用的现状，开始对中国艺术精髓进行充分的挖掘与运用，在一定程度上代表着我国动画造型设计的成熟。
三、我国动画造型设计的装饰性风格特征
（一）动画造型设计装饰性风格特点
动画造型设计装饰性风格特点指的是通过装饰性加工的手法对动画造型进行设计，提高造型艺术形象的表现力与审美效果。在装饰性风格的造型设计中，包含了更多的民俗艺术与传统文化，具有非常浓厚的民族特色。在装饰性风格特征的动画造型设计中，大都具有色彩厚重的特点，强调艺术形象的传神部位、形体转折部位、杂乱部位等的装饰，以各种民族特色为基础进行创造，具有非常强的辨识性。
（二）装饰性风格特征的体现
中国的装饰造型技法和表现手法种类丰富，许多造型元素都曾被应用在动画造型设计中。钱运达导演的《女娲补天》动画的背景造型设计中，将不同颜色的颜料倒在不吸水的纸上任其流淌，得到非常奇特的艺术效果，同时又具有非常明显的装饰性风格特征。万籁鸣导演的《大闹天宫》在造型艺术方面具有非常明显的中国传统艺术风格，完全围绕神话氛围展开，包含了非常丰富的中国文化底蕴。
参考文献：
[1]汪开庆，陈玉莲. 民族艺术形式对动画角色造型的影响[J]. 民族艺术研究，2011，03：86-91.
[2]王铮. 民间美术在现代动画造型设计中的应用[J]. 大众文艺，2011，16：96-97.
[3]姬鹤亮. 现代动画造型设计中中国传统绘画艺术的融合[J]. 大舞台，2012，06：144-145.
[4]郝昕. 浅析民族艺术元素在动画造型设计中的使用方法[J]. 当代电影，2012，11：145-149.
[5]孙晓燕. 动画电影美术造型对中国动画电影的启示[J]. 电影文学，2014，10：46-47.
[6]褚迪. 基于视觉符号理论的当代影院动画角色造型设计研究[D].江南大学，2012.
【关键词】：动画；动画造型设计；风格特征
中国动画在思想、内容、风格等方面都具有民族特色的共性特征，称之为“中国学派”。本文从动画造型设计风格入手，对“中国学派”的造型风格进行了进一步的研究，从艺术风格的角度将“中国学派”动画造型的风格划分为写实风格、意象化风格与装饰性风格三个方面。
一、我国动画造型设计的写实风格特征
（一）写实风格特征概述
艺术源于生活又高于生活，动画造型设计也是如此。动画造型来源于生活的造型基础，但是又不是完全意义上的写手，通过夸张等手法展现自身的特色。因此，动画造型设計所具有的写实风格特征实际上并不是完全对现实生活进行描摹，而是运用动画造型手法对现实生活进行再创造，在动画造型中表现出相对客观的世界。写实是造型艺术的前提与基础，具有写实风格特征的动画造型设计全部都是以对客观世界的观察与认识为出发点的，具有结构准确、空间透视规律强、体积感塑造完善等特点。与西方动画写实造型相比，我国的动画写实造型中更加注重形态结构的仪态与神韵，在对轮廓、姿态进行处理的过程中更加注重线条的运用。写实动画造型设计中包含了服饰、建筑物等客观世界中的元素，能够对特定时期的社会生活风貌、文化思想观念等元素进行更为直观的变现。
（二）我国动画造型设计写手风格的体现
在我国传统的造型艺术中更多的强调神似，但是由于我国动画创始人都是学西画出生，自身具有非常扎实的写实造型能力，在我国早期的动画中就呈现出明显的写实风格。钱家骏导演的《一幅僮锦》是新中国动画史上第一部少数民族题材的动画长片，在角色塑造、场景造型等方面的刻画都非常细腻，首次在动画中采用写实动画造型设计风格。靳夕导演的《神笔》是非常著名的木偶动画，在造型设计方面就具有非常典型的写实风格，之后的《雕龙记》、《半夜鸡叫》、《孔雀公主》等木偶动画造型设计也体现出典型的写实风格。剪纸画也是木偶动画中的一种，胡雄华导演的《东海小哨兵》这部剪纸动画的造型设计就具有非常突出的写实风格。
二、我国动画造型设计的意象化风格特征
意象指的是客观事物景观创作主体独特的情感活动而创作出来的艺术形式。意象化动画造型设计指的是通过动画造型手法对相对主管的世界进行表现，塑造主观想象中的世界。
（一）水墨动画造型设计的意象化风格
水墨动画是“中国学派”中非常重要的组成部分之一，是我国所独有的动画类型，淋漓尽致地展现了我国动画的民族风格。在我国的水墨画艺术中体现出的是气韵、虚实，水墨动画造型设计中融合了水墨画意境与动画叙事手法，在动画领域中充分展现中国画的美学意境。钱家骏导演的《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部水墨动画片，之后陆续出现了《牧笛》、《蓝花花》、《山水情》等，推动水墨动画达到了艺术巅峰，但是之后再没出现更具影响力的水墨动画。
（二）木偶动画造型设计的意象化风格
木偶动画的造型设计方面也具有意象化风格。例如方润南导演的《愚人买鞋》中就运用了平面山水画与立体木偶之间的相互结合，在动画中充分借鉴了中国画中留白的创作形式，对人物形象形成了更好的烘托作用。造型设计意象化风格代表着我国动画已经摆脱了民族元素直接运用的现状，开始对中国艺术精髓进行充分的挖掘与运用，在一定程度上代表着我国动画造型设计的成熟。
三、我国动画造型设计的装饰性风格特征
（一）动画造型设计装饰性风格特点
动画造型设计装饰性风格特点指的是通过装饰性加工的手法对动画造型进行设计，提高造型艺术形象的表现力与审美效果。在装饰性风格的造型设计中，包含了更多的民俗艺术与传统文化，具有非常浓厚的民族特色。在装饰性风格特征的动画造型设计中，大都具有色彩厚重的特点，强调艺术形象的传神部位、形体转折部位、杂乱部位等的装饰，以各种民族特色为基础进行创造，具有非常强的辨识性。
（二）装饰性风格特征的体现
中国的装饰造型技法和表现手法种类丰富，许多造型元素都曾被应用在动画造型设计中。钱运达导演的《女娲补天》动画的背景造型设计中，将不同颜色的颜料倒在不吸水的纸上任其流淌，得到非常奇特的艺术效果，同时又具有非常明显的装饰性风格特征。万籁鸣导演的《大闹天宫》在造型艺术方面具有非常明显的中国传统艺术风格，完全围绕神话氛围展开，包含了非常丰富的中国文化底蕴。
参考文献：
[1]汪开庆，陈玉莲. 民族艺术形式对动画角色造型的影响[J]. 民族艺术研究，2011，03：86-91.
[2]王铮. 民间美术在现代动画造型设计中的应用[J]. 大众文艺，2011，16：96-97.
[3]姬鹤亮. 现代动画造型设计中中国传统绘画艺术的融合[J]. 大舞台，2012，06：144-145.
[4]郝昕. 浅析民族艺术元素在动画造型设计中的使用方法[J]. 当代电影，2012，11：145-149.
[5]孙晓燕. 动画电影美术造型对中国动画电影的启示[J]. 电影文学，2014，10：46-47.
[6]褚迪. 基于视觉符号理论的当代影院动画角色造型设计研究[D].江南大学，2012.