在第二届中国国际新闻摄影比赛“华赛”评选结束后仅10余天的时间，经济与科技类金奖获奖作品《中国农村城市化改革第一爆》就被质疑为合成照，最终被取消了参赛和金奖获奖资格。其原因是，该获奖结果公布后引起网友的强烈质疑，认为获奖者用电脑软件对照片上的内容进行了结构性剪贴，并在网上登出了当时《深圳特区报》、《晶报》、《南方日报》和作者在《深圳商报》上发表的照片，以及与获奖照片所作的比较。这个消息立即引起了同行热议。“华赛”组委会在核实情况之后，根据本届“华赛”比赛规程第二项“参赛作品要求”中第11条的规定：“比赛不接受合成照片、多次曝光照片和用电脑技术人工修改制作的照片”，认为《中国农村城市化改革第一爆》不符合本届“华赛”的参赛条件，为维护中国国际新闻摄影比赛的严肃性和公平竞争原则，决定取消该作品的参赛资格和金奖荣誉。
　　新闻之道，在于求真。新闻摄影是图文结合的信息传播方式，是用摄影结合文字的手段对新闻事实进行瞬间形象纪实，传递新闻信息。新闻摄影以摄影的纪实特长来报道新闻，在事件发生现场拍摄，具有真实的现场环境气氛，具有形象直观的可视性和现场纪实的可信性，其第一生命要素就是真实性。新闻摄影照片表现的对象客观真实，新闻真实才可信，才能赢得公众的信任。优秀的新闻照片具有强烈的视觉冲击力和感染力，让人有身临其境之感，能起到文字新闻不能替代的作用。著名的新闻照片《共和国战士之死》，令人过目不忘。战场上的士兵，在被子弹击中一刹那的壮烈神情被照相机凝固下来。对读者而言，这一传神的瞬间胜过千言万语，比任何文字都具有感染力。
　　捍卫新闻摄影的真实性，是图片新闻的客观要求，也是新闻工作者职业道德的基本要素。做到这一点，除了要有自觉的意识、严格的操守，还应当对新闻摄影真实性的内涵有准确而清晰的认识。
　　首先，新闻摄影要求报道的具体事实要真实无误，是正在发生和发展中的真人真事。
　　与文字新闻报道一样，报道中的时间、地点、人物、事件、原因、过程及引用材料等，都必须完全符合客观实际、准确无误，不能“合理想象”，更不能凭空臆造。在20世纪50年代，特别是“文化大革命”时期，随着社会浮夸风的泛滥，“虚镜头”成为新闻摄影的一种普遍现象。如1958年9月《人民画报》刊登的《欢跃在早稻“卫星”上》照片，说明是这样写的：湖北麻城县建国第一农业社的1．016亩早稻，创造了亩产36956斤的高产记录。看，稻子长得多么稠密，孩子们站在稻穗上，就像站在软绵绵的沙发上似的。^①在20世纪50年代，这种造假照片利用摄影的纪实性，造成眼见为实的假象，放出一个个的“卫星”，这些虚假的照片，已成为中国特定历史时期的真实写照。然而，在今天这种现象仍未杜绝，仍有类似的虚假新闻照片出现。2005年，黑龙江宁安市沙兰镇特大洪灾出了一张著名照片：洪水退后教室斑驳龟裂的白墙上，有四只乌黑、细长的手印并列排开。该照片的图片说明是：遇难小学生求生时在墙上留下的最后手印。然而在这张照片被广泛采用的第3天，《新文化报》刊登了题为《独家报料：洪灾黑手印不是孩子留下的》独家报道，质疑各大媒体所发遇难小学生最后手印照片的真实性。
　　其次，新闻摄影要坚持现场拍摄。
　　新闻摄影的拍摄是通过相机和感光材料对新闻事实现场的形象记录，它受到拍摄现场的光线、拍摄的事件、人物、地点和事件发生发展的过程的限制。不能为了某种目的而改变拍摄场地、人物，变换新闻事件发生的空间。即使新闻事件发生时摄影记者不在现场，事后也不能补拍，补拍的照片同样不具有真实性。如1982年某报报道的，四川省荣昌县人民武装部助理员彭正鲜，在被洪水冲倒的房屋中抢救出多名遇险群众的照片——《彭正鲜奋勇抢救遇险群众》，就是补拍的。当时作者得到这个消息后赶到荣昌县时洪水已退，他便从县敬老院里找来一位年逾古稀的老太太，由彭正鲜背上，以敬老院被淹塌的房子为背景拍了照片。新闻摄影仅有事实是不够的，还必须用真实的形象告诉人们所发生的事，摄影记者必须绝对尊重眼前所发生事实的自身发展规律，按照事物的本来面目进行客观的、忠实的记录，而不能以任何方式去打断或加以干涉，改变事实的发展进程，任何补拍、摆拍都是有违事实真相的。
　　新闻摄影界一度出现的“摆中有抓”、“抓中有摆”、“导演、制造富有视觉效果的场面”等采访拍摄手段，至今仍被一些人视为法宝。如2005年，《一个新记者的困惑》讲述了为采访中国公民在阿富汗被袭死亡后其家属的反应，一群记者向一个88岁高龄的老人残酷地“挖”新闻的场面。记者到死者的家中发现并没有想象中呼天抢地的情景，而是大门紧闭。原来家里有88岁的老人，身体特别不好，家人根本就不敢让她知道。遗憾的是：记者们的眼睛都发亮了，“88岁的老人?好素材!她的大哭可就有震撼力了!”记者们议论纷纷，村主任也来劲了，摆出非要把这门敲开不可的架势。而那些上级领导们站在院子里，各自寻找好角度，拉住一个村民就“嘘寒问暖”，任由摄影、摄像机拍摄。
　　很快地，那位88岁的老人明白了一切，也很“配合”地释放了失去爱子的悲痛。
　　很快地，所有记者冲了进去，抓拍那张老泪纵横的脸。包括我在内。
　　很快地，屋子里成了“农贸市场”，人声鼎沸。
　　很快地，闪光灯闪动之下，记者们清楚地看到了屋里那一双双含着热泪愤怒地看着这一切的眼睛。
　　很快地，所有的记者得到了自己满意的照片或录像，离开了。
　　很快地，领导们在呼天抢地的哭声中完成了自己的“亲切慰问”。
　　很快地，小院子空了，只剩下满地被踏得横七竖八的小麦。
　　院子里，男人们蹲在地上；房间里，女人们围在老人身边。他们个个泪流满面。^②
　　在媒体扩容竞争激烈的今天，为了追求“视觉冲击力”的效果，在采访中，“摆中有抓”、“抓中有摆”地挖新闻的现象仍然存在。新闻照片之所以能成为历史文献，成为现场的见证和科学研究的依据，正因为它是事实真实的记录。新闻摄影必须坚持现场拍摄有实体的、具体的形象事实，既不能追溯过去，也不能恣意改变形象。
　　第三，新闻摄影瞬间性的真实。
　　瞬间记录是摄影记录事物形象的特点，利用感光器材将流动的时间和立体空间转化为静态的、平面的图片，具有可视性和可信性，然而在数字技术发达的今天，新闻摄影瞬间真实性受到了空前的挑战。过去也有把摄影特技运用到新闻摄影中而造成新闻照片失真的事例，但其操作方法复杂，需要具有一定专业水准的人才能完成，并且经过处理后的照片效果也差，容易发现加工的痕迹。而当今的 电脑技术不仅能够对照片进行改头换面，甚至可以无中生有，使用类似photoshop的软件，在一台普通的电脑上就可以随心所欲地将新闻照片修改得面目全非，而且天衣无缝。2003年，《洛杉矶时报》的一位资深摄影记者布莱思·沃斯基发自伊拉克前线的照片：一名伊拉克男子怀抱着孩子从人群中试图前行，被一名持枪的英军士兵抬起手来制止住。这张照片构图严谨，现场感强，富有强烈的视觉冲击力，被普遍认为具有角逐普利策最佳新闻图片大奖的实力。然而第二天，《洛杉矶时报》就刊登声明，称这幅照片是用电脑合成的，并解雇了这位从事新闻摄影25年的资深记者。
　　利用电脑技术可以快速地制作各种类型的假新闻照片，拼接、修改、合成等，易如反掌，顷刻即成。一些人为了某种利益，肆意扭曲新闻形象，使新闻摄影的真实性大打折扣。2005年，《今日美国》在互联网上发布的一张美国国务卿赖斯的照片，编辑对赖斯的脸部进行了亮化，使她的眼睛出现了异化，双目透着寒光，受到了公众的批评。批评者称图片是编辑用photoshop软件处理过的，他们还找到了原始图片。《今日美国》很快就更换了图片，并在说明中称：“编辑对原图进行了改动，这不符合《今日美国》的编辑标准，我们已更换了这一配图。网上发布的图片经常要进行编辑，调整图片的亮度和清晰度以达到最好的效果。编辑对这张照片在加大清晰度后对赖斯脸部进行了亮化，使其眼睛透着寒光。此做法歪曲了原图，也不符合我们的编辑标准。”数字技术的发展使得新闻摄影的真实性在数字时代变得十分脆弱，以往新闻照片的“眼见为实”、“以图为证”的权威性和见证性受到了强烈的冲击。如果放任这种电脑技术的滥用，将会使新闻摄影失去存在的意义。
　　总之，面对媒体的竞争和数字化技术给新闻摄影带来的冲击，作为一名摄影记者，应有良好的职业道德、伦理品格和更加强烈的社会责任感，必须遵循新闻摄影规律，以完全真实的图像去反映新闻事实，不能主观地对图像进行修改加工，甚至制造新闻图像。
　　注 释：
　　①宋晓刚：《虚镜头——探寻历史瞬间的真实性》。
　　②李宁源：《一个新记者的困惑》。
　　(作者单位：重庆工商大学文学新闻学院)
　　编校：张红玲