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摘要：随着社会发展和消费者审美的提高，人们越来越喜欢具有“新鲜感”的事物，而后现代美学作为流行元素在艺术领域逐渐兴起。本文将运用后现代的摄影创作理念，从拍摄手法和表现形式两方面，探讨后现代美学在人像摄影中的应用。
关键词：后现代美学;摄影;人像;应用
在如今这个快速发展的时代，人像摄影出现了新的发展趋势，在人像拍摄上开始由理性向感性转变，拍摄者开始从个人的角度解读和宣扬自己对世界的特殊理解，主观地表达他们眼中的世界。从摄影的角度来说，后现代人像摄影给人的直观感受就是“新鲜感”。在现今社会人们一般都比较注重具有新鲜感的事物，越来越多的观赏者在看到一幅摄影作品的时候，会更加关注这幅作品主题的表现手法是否够有创意、够新奇，而不仅仅是这张照片是否符合大众审美。
一、后现代人像摄影表现手法的创新
后现代主义摄影倾向于自我价值观的体现，它不仅能表达人们的内心世界，又使人对摄影有更深层次的了解和感知，在拍摄过程中把自己的想法融入摄影作品，使作品呈现独特的审美追求。
双重曝光在摄影中是常用的拍摄手法，笔者在拍摄时巧妙地运用双重和多重曝光，将后现代主义拍摄观念融入人像摄影，以此展现当今社会人们情感的复杂多样。从宏观层面分析，人们的认知在飞速发展的时代，正在不断地更迭、交替，人们对事物的理解是不同的，对每件事有不同看法的人会对事物产生不同的情感反应。但在如今这个社会中，人们在生活压力下通常带着“面具”生活，外在和内心想表现的可能不单单只是看到的一面，人内心的复杂程度，有时作为“自己”也会感到疑惑。笔者从这一主观情绪出发，运用创作拍摄，在同一张照片里展现同一人物的不同情绪，或悲或喜、或张扬或消极，还有迷茫、忧郁。
二、后现代人像摄影表现形式的创新
（一）从颜色搭配上体现后现代摄影
從表现形式来讲，可表达的内容是多样性的，但在颜色的选择上要做取舍。《思考者》，红色代表热情奔放、张扬不羁，而蓝色又表现了沉稳内敛、纯净安详。两个色系的视觉语言和画面的渲染表述看似不太搭，但却产生了强烈的碰撞，且毫无违和感，这样可以让画面效果更加激烈，使人们的注意力集中在作品本身，而不是只观看照片里的人物有多美丽。
（二）从妆容设计上体现后现代摄影
在创作上后现代主义并不是具体、单一的风格，它是以颠覆现代主义理性传统的形象出现，是毫无理性的、下意识发泄的一种产物，表现了现代人最原始的欲望和心理。
妆容也能够体现后现代人性自由化的风格特点。摇滚歌手玛丽莲·曼森以其惊世骇俗的装束和挑衅道教捍卫者的言辞著称，他主张反宗教无神论，引发了大量的争议。的模特选择用同样的方式来表达自己的态度，可以说这个人就是后现代主义中不甘平凡的体现。他与曼森一样不顾世俗的眼光坚持做自己，勇于面对诸多的非议，这是他们的信仰，同样也是笔者确认后现代主题灵感来源的一大部分。沉默可能成千上万，沉默与沉默之间也大有不同，跳出世俗做与众不同的自我，是这幅作品想表达的深层含义。
（三）从道具搭配上体现后现代摄影
后现代主义是起源于现代主义内部的一种反抗，是对纯理性的反叛，面对冷漠呆板人们已经感到厌倦。后现代主义美学拍摄要打破常规，玫瑰是这世界上大部分女人都爱的花，它身上的刺却时刻武装着自己。玫瑰和女性的结合从来都是浪漫的，然而当把带着荆棘的玫瑰当作披肩，眼睛朝与镜头相反的方向，搭配夸张的唇部妆容，结合颜色搭配上的视觉冲击，在后期上做了仿胶片处理，给照片增加了颗粒，视觉冲击力更强，照片变得更有质感。
摄影是光与影的艺术，光是图像艺术的生命。光与物体在图片中的呈现方式密切相关，能够指引画面的主体焦点和均衡构图，营造一种情感氛围，影响作品的美术风格。相对于鳄鱼光、蝴蝶光等，侧逆光则更加隐晦，更能传递情感波动，有一种情绪内敛的感觉，符合后现代主题的中心思想。一个人的情感表达不仅是通过他面部的表情，一些肢体动作和某些部位的特写也能表现人物的情感，而且还能使画面更具冲击力，通过突出放大的局部特写也能衬托画面中人物细腻的情绪。这种拍摄手法虽然是间接的，但这种突出人物情绪的方法更加耐人寻味。
后现代主义是对现代主义的一种绝对否定，它强调简单和理性，但同时也质疑新颖和追求的正确性，对传统采取开放的态度，它以丰富的艺术实践、开放的视野证明自我价值观对艺术的重要性。在摄影创作中要结合最终的视觉效果，有了视觉效果，观众才能更真实地感受摄影的韵味和魅力。每个摄影师对艺术都有不同的理解。拍摄的角度、颜色的搭配和场景的选择都是基于个人的审美标准。
在后现代美学的影响下，摄影艺术的表现更具有创新的精神，无论是在视觉表现上，艺术水平上，还是在美学意义上，都是一种突破。从弗洛伊德主义层面出发，还有更多的情绪和精神层面等着人们去挖掘。艺术发展的动力在于创新，而摄影艺术亦是如此，在创作摄影作品的过程中，我们应当以创新的精神，设计出别具一格的摄影形象，让摄影作品能够与时代精神、时代文化结合在一起，表达当今时代下人们的情感。
参考文献：
[1]石玉.中国后现代主义影视的摄影语言研究[D].太原理工大学，2013.
[2]穆冠成，王永强.后现代主义新闻摄影发展浅析[J].青年记者 2013（35）：45-46.
关键词：后现代美学;摄影;人像;应用
在如今这个快速发展的时代，人像摄影出现了新的发展趋势，在人像拍摄上开始由理性向感性转变，拍摄者开始从个人的角度解读和宣扬自己对世界的特殊理解，主观地表达他们眼中的世界。从摄影的角度来说，后现代人像摄影给人的直观感受就是“新鲜感”。在现今社会人们一般都比较注重具有新鲜感的事物，越来越多的观赏者在看到一幅摄影作品的时候，会更加关注这幅作品主题的表现手法是否够有创意、够新奇，而不仅仅是这张照片是否符合大众审美。
一、后现代人像摄影表现手法的创新
后现代主义摄影倾向于自我价值观的体现，它不仅能表达人们的内心世界，又使人对摄影有更深层次的了解和感知，在拍摄过程中把自己的想法融入摄影作品，使作品呈现独特的审美追求。
双重曝光在摄影中是常用的拍摄手法，笔者在拍摄时巧妙地运用双重和多重曝光，将后现代主义拍摄观念融入人像摄影，以此展现当今社会人们情感的复杂多样。从宏观层面分析，人们的认知在飞速发展的时代，正在不断地更迭、交替，人们对事物的理解是不同的，对每件事有不同看法的人会对事物产生不同的情感反应。但在如今这个社会中，人们在生活压力下通常带着“面具”生活，外在和内心想表现的可能不单单只是看到的一面，人内心的复杂程度，有时作为“自己”也会感到疑惑。笔者从这一主观情绪出发，运用创作拍摄，在同一张照片里展现同一人物的不同情绪，或悲或喜、或张扬或消极，还有迷茫、忧郁。
二、后现代人像摄影表现形式的创新
（一）从颜色搭配上体现后现代摄影
從表现形式来讲，可表达的内容是多样性的，但在颜色的选择上要做取舍。《思考者》，红色代表热情奔放、张扬不羁，而蓝色又表现了沉稳内敛、纯净安详。两个色系的视觉语言和画面的渲染表述看似不太搭，但却产生了强烈的碰撞，且毫无违和感，这样可以让画面效果更加激烈，使人们的注意力集中在作品本身，而不是只观看照片里的人物有多美丽。
（二）从妆容设计上体现后现代摄影
在创作上后现代主义并不是具体、单一的风格，它是以颠覆现代主义理性传统的形象出现，是毫无理性的、下意识发泄的一种产物，表现了现代人最原始的欲望和心理。
妆容也能够体现后现代人性自由化的风格特点。摇滚歌手玛丽莲·曼森以其惊世骇俗的装束和挑衅道教捍卫者的言辞著称，他主张反宗教无神论，引发了大量的争议。的模特选择用同样的方式来表达自己的态度，可以说这个人就是后现代主义中不甘平凡的体现。他与曼森一样不顾世俗的眼光坚持做自己，勇于面对诸多的非议，这是他们的信仰，同样也是笔者确认后现代主题灵感来源的一大部分。沉默可能成千上万，沉默与沉默之间也大有不同，跳出世俗做与众不同的自我，是这幅作品想表达的深层含义。
（三）从道具搭配上体现后现代摄影
后现代主义是起源于现代主义内部的一种反抗，是对纯理性的反叛，面对冷漠呆板人们已经感到厌倦。后现代主义美学拍摄要打破常规，玫瑰是这世界上大部分女人都爱的花，它身上的刺却时刻武装着自己。玫瑰和女性的结合从来都是浪漫的，然而当把带着荆棘的玫瑰当作披肩，眼睛朝与镜头相反的方向，搭配夸张的唇部妆容，结合颜色搭配上的视觉冲击，在后期上做了仿胶片处理，给照片增加了颗粒，视觉冲击力更强，照片变得更有质感。
摄影是光与影的艺术，光是图像艺术的生命。光与物体在图片中的呈现方式密切相关，能够指引画面的主体焦点和均衡构图，营造一种情感氛围，影响作品的美术风格。相对于鳄鱼光、蝴蝶光等，侧逆光则更加隐晦，更能传递情感波动，有一种情绪内敛的感觉，符合后现代主题的中心思想。一个人的情感表达不仅是通过他面部的表情，一些肢体动作和某些部位的特写也能表现人物的情感，而且还能使画面更具冲击力，通过突出放大的局部特写也能衬托画面中人物细腻的情绪。这种拍摄手法虽然是间接的，但这种突出人物情绪的方法更加耐人寻味。
后现代主义是对现代主义的一种绝对否定，它强调简单和理性，但同时也质疑新颖和追求的正确性，对传统采取开放的态度，它以丰富的艺术实践、开放的视野证明自我价值观对艺术的重要性。在摄影创作中要结合最终的视觉效果，有了视觉效果，观众才能更真实地感受摄影的韵味和魅力。每个摄影师对艺术都有不同的理解。拍摄的角度、颜色的搭配和场景的选择都是基于个人的审美标准。
在后现代美学的影响下，摄影艺术的表现更具有创新的精神，无论是在视觉表现上，艺术水平上，还是在美学意义上，都是一种突破。从弗洛伊德主义层面出发，还有更多的情绪和精神层面等着人们去挖掘。艺术发展的动力在于创新，而摄影艺术亦是如此，在创作摄影作品的过程中，我们应当以创新的精神，设计出别具一格的摄影形象，让摄影作品能够与时代精神、时代文化结合在一起，表达当今时代下人们的情感。
参考文献：
[1]石玉.中国后现代主义影视的摄影语言研究[D].太原理工大学，2013.
[2]穆冠成，王永强.后现代主义新闻摄影发展浅析[J].青年记者 2013（35）：45-46.