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“越是狭小的空间，越是运用更多的设计元素来丰盈空间的层次。”
绝对鄙弃简约主义的设计师雷德，凭着这样的理念为纽约两位时尚人士安家。
“我们是邻居，”迈尔斯雷德说道，“但不是在纽约的市‘内，而是在郊外的避暑胜地火岛（Fire Island）。”在这里避暑的人们经常邻里之间相互请客，兴致勃勃地攀谈，说不定哪天晚上就会忽然冒出个主意来。就这样，极富创意的雷德赢得了两个邻居的信任，为他们在纽约市区最近购置的一套豪华公寓设计室内。两人分别是时尚界著名人士詹姆斯·斯库里（James Scully），他主要为Stella McCartney和Nina Ricci这样的著名时装品牌策划时装秀活动；另一个则是他的生活伴侣——奢侈品牌Tom Ford的首席运营官汤姆·门登霍尔（Tom Mendenhall）。两位时尚圈的风云人物都相信，他们把这个工作交给了业内的最佳人选。“如果我们自己亲手做这个项目，那永远不会完成，”斯库里坦承，“此外，雷德还向我们展示了一个人是如何拓展自己视野的。”
这两位时尚设计界专业人士的品位和专业知识是否让雷德感到有点害怕？“是的。”雷德承认，但从设计效果上，却完全看不出他哪里有一丝不安。斯库里和门登霍尔得到的是雷德根据自己的设计风格为他们量身定做的一个设计方案。从一开始，这个设计项目的框架就伸展得很宽：门登霍尔作为采购商、斯库里作为时装秀策划师经常去欧洲商务旅行，尤其是去安特卫普，这样的经历已经非常明显地体现在这座公寓如今的形态中。斯库里将这个公寓之前的室内设计师阿赛尔维伍德（Axel Vervoordt）称为“室内设计界的英雄人物”，设计风格深得他的钟爱，具有“浓重的比利时之风”：稀少的家具、简洁的轮廓和粗犷的亚麻布面料。公寓楼坐落在纽约中央公园旁边，历史悠久，门口有穿着制服的门卫。现在，他们两人想给这个家增添一些魅力和阳刚之气，就如享有盛名的顶级私人会所——伦敦俱乐部一样。“然而，”斯库里承认，“我们根本不知道自己想要的究竟是什么，而雷德很快就明白了我们的需求。”
只实地考察了一次之后，雷德就拿出了一套色样和面料的样本册。作为纽约过去十年涌现的最具影响力的室内设计师之一，雷德具有敏锐的洞察力，他最反对的就是沉闷、乏味“箱子”式的“简约主义”，并称其为“人类文明的终结！”。“居室的光照条件不是太好，”他在第一次来访时就发现了这个问题。“这就要小心了，明亮的色调在这种情况下很快就会让人感到无聊和昏暗”。他展示的色彩方案就能够从根本上消除这种灰蒙蒙的感觉：“英国高端涂料品牌F&B的‘Hague Blue’深蓝色，此外还有一点橄榄绿、橘色和柠檬色。”斯库里和门登霍尔对此也十分赞同：“我们愉快地接受了他设计方案中的99%。”仅剩下的一点意见分歧就是门厅处的墙纸图案。他俩原先的建议是，这里要体现出一点“Art Déco装饰艺术风格”。
直到今天，雷德仍然十分钟爱具有历史感的事物。与其他热衷于全面重新来过的设计师不同，他更喜欢做改造设计。斯库里和门登霍尔几乎沿用了这套公寓原先主人一半的家具。雷德令人惊讶地只用了很少几个小技巧，就将这些家具毫无痕迹地与新环境融为一体。他用苔绿色的真皮重新包覆了其中一个硕大的靠背沙发，将原先单调的白色灯罩换了新款式，有几个还采用了雅致的小块真皮面料。
雷德将最终的设计效果形容为“格调高雅而又相互契合”。对他而言，清晰的线条并不是减法，而是恰恰相反：“在狭小的空间里运用的设计元素越多，看起来空间感就越大。”最好的证明就是在起居室中，他分出了超过三个不同的用餐位，而其中任何一个都不会抢另一个的风头。两位房主几乎每晚都在一个包覆了真皮饰面的赌桌上用餐（大多数时候是从曼哈顿上西城为数众多的餐馆里点的外卖）。原本的餐桌现在摆上了书籍和陈设品，可供6到8位宾客用餐。但有时长沙发茶几也铺上桌布当作餐桌。“这个房间，”斯库里说道，“不经意间就具有了多种功能。”
唯一一个厨房被两位房主尖锐地批评成“上世纪80年代铁蓝色设计风格的遗作”，原来是想完全拆除和替换的，但是雷德的思路却没有受到他们的干扰，小心谨慎地对厨房进行装修：“原先的房东是一对德国夫妻，对厨房里的每样事物都考虑得井井有条。”因此，雷德只是将橱柜涂成苹果绿色，把几个线条改成直线。现在，这个小间就像是餐具间一样，但是以防万一还是具有齐全的厨房功能。“门登霍尔先生厨艺精湛，”雷德赞扬道，“他们还要自己做美式鸡肉派呢！”
这位设计师是否讨厌考虑实用的细节？“绝不是这样，”雷德反驳到，“如果没有实用价值，室内设计就完全成了自娱自乐。”“例如例如在一个养了宠物狗的住所内用真皮包覆房门是一个很好的选择——当然要人工进行作业，用黄铜铆钉予以固定。”这种真皮饰面上即使有一些细小的抓痕也看不出来，视觉效果上就像是做旧了一样，比新的好得多。斯库里和门登霍尔对这里选用铜绿色也大加赞赏。”这一点也可以从门厅看出来，这里的手绘壁纸图案是19世纪的水墨画风格。帝家丽公司为此首次使用了一种新工艺，即先将壁纸染成可可棕色，再润湿、揉皱、重新压平，最后进行手绘加工，最后效果就好象在墙上已经存在了几十年一样。壁纸粘贴地几乎没有死角，让人肉眼几乎看不出门厅的所有房门。地板严格采用黑白两色交替之字形图案，营造出令人惊讶的明暗效果。
绝对鄙弃简约主义的设计师雷德，凭着这样的理念为纽约两位时尚人士安家。
“我们是邻居，”迈尔斯雷德说道，“但不是在纽约的市‘内，而是在郊外的避暑胜地火岛（Fire Island）。”在这里避暑的人们经常邻里之间相互请客，兴致勃勃地攀谈，说不定哪天晚上就会忽然冒出个主意来。就这样，极富创意的雷德赢得了两个邻居的信任，为他们在纽约市区最近购置的一套豪华公寓设计室内。两人分别是时尚界著名人士詹姆斯·斯库里（James Scully），他主要为Stella McCartney和Nina Ricci这样的著名时装品牌策划时装秀活动；另一个则是他的生活伴侣——奢侈品牌Tom Ford的首席运营官汤姆·门登霍尔（Tom Mendenhall）。两位时尚圈的风云人物都相信，他们把这个工作交给了业内的最佳人选。“如果我们自己亲手做这个项目，那永远不会完成，”斯库里坦承，“此外，雷德还向我们展示了一个人是如何拓展自己视野的。”
这两位时尚设计界专业人士的品位和专业知识是否让雷德感到有点害怕？“是的。”雷德承认，但从设计效果上，却完全看不出他哪里有一丝不安。斯库里和门登霍尔得到的是雷德根据自己的设计风格为他们量身定做的一个设计方案。从一开始，这个设计项目的框架就伸展得很宽：门登霍尔作为采购商、斯库里作为时装秀策划师经常去欧洲商务旅行，尤其是去安特卫普，这样的经历已经非常明显地体现在这座公寓如今的形态中。斯库里将这个公寓之前的室内设计师阿赛尔维伍德（Axel Vervoordt）称为“室内设计界的英雄人物”，设计风格深得他的钟爱，具有“浓重的比利时之风”：稀少的家具、简洁的轮廓和粗犷的亚麻布面料。公寓楼坐落在纽约中央公园旁边，历史悠久，门口有穿着制服的门卫。现在，他们两人想给这个家增添一些魅力和阳刚之气，就如享有盛名的顶级私人会所——伦敦俱乐部一样。“然而，”斯库里承认，“我们根本不知道自己想要的究竟是什么，而雷德很快就明白了我们的需求。”
只实地考察了一次之后，雷德就拿出了一套色样和面料的样本册。作为纽约过去十年涌现的最具影响力的室内设计师之一，雷德具有敏锐的洞察力，他最反对的就是沉闷、乏味“箱子”式的“简约主义”，并称其为“人类文明的终结！”。“居室的光照条件不是太好，”他在第一次来访时就发现了这个问题。“这就要小心了，明亮的色调在这种情况下很快就会让人感到无聊和昏暗”。他展示的色彩方案就能够从根本上消除这种灰蒙蒙的感觉：“英国高端涂料品牌F&B的‘Hague Blue’深蓝色，此外还有一点橄榄绿、橘色和柠檬色。”斯库里和门登霍尔对此也十分赞同：“我们愉快地接受了他设计方案中的99%。”仅剩下的一点意见分歧就是门厅处的墙纸图案。他俩原先的建议是，这里要体现出一点“Art Déco装饰艺术风格”。
直到今天，雷德仍然十分钟爱具有历史感的事物。与其他热衷于全面重新来过的设计师不同，他更喜欢做改造设计。斯库里和门登霍尔几乎沿用了这套公寓原先主人一半的家具。雷德令人惊讶地只用了很少几个小技巧，就将这些家具毫无痕迹地与新环境融为一体。他用苔绿色的真皮重新包覆了其中一个硕大的靠背沙发，将原先单调的白色灯罩换了新款式，有几个还采用了雅致的小块真皮面料。
雷德将最终的设计效果形容为“格调高雅而又相互契合”。对他而言，清晰的线条并不是减法，而是恰恰相反：“在狭小的空间里运用的设计元素越多，看起来空间感就越大。”最好的证明就是在起居室中，他分出了超过三个不同的用餐位，而其中任何一个都不会抢另一个的风头。两位房主几乎每晚都在一个包覆了真皮饰面的赌桌上用餐（大多数时候是从曼哈顿上西城为数众多的餐馆里点的外卖）。原本的餐桌现在摆上了书籍和陈设品，可供6到8位宾客用餐。但有时长沙发茶几也铺上桌布当作餐桌。“这个房间，”斯库里说道，“不经意间就具有了多种功能。”
唯一一个厨房被两位房主尖锐地批评成“上世纪80年代铁蓝色设计风格的遗作”，原来是想完全拆除和替换的，但是雷德的思路却没有受到他们的干扰，小心谨慎地对厨房进行装修：“原先的房东是一对德国夫妻，对厨房里的每样事物都考虑得井井有条。”因此，雷德只是将橱柜涂成苹果绿色，把几个线条改成直线。现在，这个小间就像是餐具间一样，但是以防万一还是具有齐全的厨房功能。“门登霍尔先生厨艺精湛，”雷德赞扬道，“他们还要自己做美式鸡肉派呢！”
这位设计师是否讨厌考虑实用的细节？“绝不是这样，”雷德反驳到，“如果没有实用价值，室内设计就完全成了自娱自乐。”“例如例如在一个养了宠物狗的住所内用真皮包覆房门是一个很好的选择——当然要人工进行作业，用黄铜铆钉予以固定。”这种真皮饰面上即使有一些细小的抓痕也看不出来，视觉效果上就像是做旧了一样，比新的好得多。斯库里和门登霍尔对这里选用铜绿色也大加赞赏。”这一点也可以从门厅看出来，这里的手绘壁纸图案是19世纪的水墨画风格。帝家丽公司为此首次使用了一种新工艺，即先将壁纸染成可可棕色，再润湿、揉皱、重新压平，最后进行手绘加工，最后效果就好象在墙上已经存在了几十年一样。壁纸粘贴地几乎没有死角，让人肉眼几乎看不出门厅的所有房门。地板严格采用黑白两色交替之字形图案，营造出令人惊讶的明暗效果。