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摘 要：随着影视行业的不断发展，我们在追求影视的商业价值时，最不能忽略的是影视艺术中的文化隐喻，这才是促进一部影视作品向优秀作品迈进的重要举措。影视艺术中的文化隐喻可以为人们营造更深刻的审美感受。本文主要介绍了电影《大鱼》的主要内容以及其讲述的母题，最后着重介绍了《大鱼》当中的文化隐喻。
关键词：影视艺术；文化隐喻；电影；《大鱼》；母题
中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0088-02
一、引 言
人类在追寻与漂泊之间不断探索着生命的意义，这也是人类从古至今从未停止的一项活动。对于每个生命来说，说者不是单纯的静态的存在，同时他们也会朝着某个方向移动、前进，活着，即为追寻生命的过程。正如德尔菲说的箴言“认识你自己”，这句话仿佛给我们带来了这种困惑，人们所要做的，就是去寻找最终的答案。
好莱坞导演蒂姆·波顿执导的《大鱼》改编自尼尔·华莱士的同名小说《大鱼》，为我们讲述了一个关于“追寻”的问题。电影通过一个美丽的亲情故事，为我们展现了不一样的情怀。父亲爱德华在年轻的时候，喜欢给儿子威尔讲一些关于自己的传奇，他说自己在阿拉巴马旅行推销时，遇到了许多光怪陆离且荒诞的事情。在威尔长大之后，他渐渐觉得，这些故事都是父亲为了满足自己的虚荣心而编造的，这是他掩饰真实自我的一种方式，所以父子之间的关系就渐渐疏远了。后来得知父亲得了癌症，他的人生要走到了尽头，儿子威尔又重新回到了父亲的面前，想通过这些荒诞的故事，去了解一个真正的父亲。儿子走进了父亲所描绘的神话世界当中，通过跟随儿子的脚步，读者也渐渐透过父亲的神话世界，看到了更深层次的生命意义。
二、解剖影片中的幻想部分
2004年，《大鱼》这部影片上映，蒂姆·波顿带着自己的童心和观众见了面。也正是因为这丰富的童心，使得这部电影表现出耐人寻味的奇幻色彩。这种魔幻现实主义始终根植于蒂姆·波顿的心中，他又将这部分的内容移植到爱德华的性格当中，于是便有了可以舒展于整体之上一个个妙趣横生的故事。这些故事无一不与幻想、现象有着关联。
与《魔戒》这类电影不同，《大鱼》这部作品并没有选择完全的架空背景，而是在幻想与真实之间穿梭。使得幻想与真实不断交错。他并不在现实之外，而是在现实之中构建了一个平行的时空，主人公爱德华的人生也没有完全脱离现实生活，而是来自于生活的点滴，他的幻想与这个世界都是相关的。例如父亲故事当中的所有人物都有现实的原型，在他熟练的幻想中去寻找一个较近的距离，并且强调着它的影响力。那些根植于现实生活而又与社会生活大不相同的世界，更是激发了观众的兴趣，使之有了一种对生活、生命的更深层次的思考。
在影片当中， 父亲在自己的人生经历中融入了幻想的部分，使得本应该平淡的内容，变得更加丰富多彩。他从他的幻想之中寻找到了温暖，电影也正是因为有了这一层的关系，变得更加缤纷多彩。蒂姆·波顿虽然并没有刻意地去营造某个怪诞的场景，但是却可以让观众站在缥缈的空中，与现实遥遥相望。这与高科技所创造的画面无关，与蒙太奇的剪接也无关，更不关乎主人公的脸蛋，它生动地将最枯燥与残酷的生活，在幻想中以另一种姿态绽放出来，使故事变得更加真实且具有魅力。
在影片中，导演利用了幻想与想象的方式为电影创造了基本的情调，丰富了电影的表达形式。在有限的空间里缔造出无限的价值，使得人们对日常生活更具有体验的快感。即使在这样的故事下，也蕴含着童话的精髓体现，一部影片要想打动人心并不难，重点在于能否抓住人们的审美心理。人类在心灵深处有什么样的渴望，导演就应该去捕捉这样的瞬间。例如，人与自然相处，人自身存在的价值以及回家的感覺。正如同主人公最后幻化成鱼，回归自然，游到遥远的地方，这样的归宿也是对主人公内心最真挚渴望的描写。在影片中无论是怎样的想象，都是利用一种轻松的方式，为人们揭示着生命的真谛。
在这样利用幻想进行叙事的方式下，大众对于这种娱乐方式已经逐渐认可，魔幻电影为人们带来了逃避生活的空间，通过体验这样一部别开生面的影片，寻找到缓解压力的虚无感。《大鱼》却将这种虚无感利用魔幻与现实主义结合的方法，不仅满足了观众的猎奇心理，同时也为人们体会生活打开了一条通道。
三、《大鱼》当中的文化隐喻
《大鱼》这部作品无疑是一部十分值得人们探索的作品，它不仅包含了光怪陆离的故事情节，让我们可以随着情节的变更而感受各式各样绝美的美国自然景象，而且在这部影片中，它有着诸多的文化隐喻。首先，就从这个电影的名称开始说起，只是这个名称就大有来头，同时也饱含争议。主要是因为这些都是从影片的特性与故事中提取出来的。这部影片的英文名称叫《Big fish story》这事实上，就是一句美国的俗语，有夸张童话或是弥天大谎的意思。因为男主人公所讲述的事情都是由他幻想出来的，没有现实依据。其次，这个名字和男主人公爱德华本身的幻想经历有关，他说自己曾遇到过一条大鲶鱼，所以也可以说是因此得名。最后，男主角爱德华就曾经幻想过自己就如同躺在小池塘里的大鱼，他有一颗想要外出闯荡的野心。
影片之所以用大这个形容词来限定鱼，这是因为导演蒂姆·波顿希望可以以此来肯定男主人公的高尚品格，之所以小鱼可以成为大鱼，是因为它能够巧妙地抵挡各种诱惑，不被人类生吞活剥。同时，在这样的结构框架下，导演也希望通过“大鱼”这样一个影片名称去为人们传递一个真理：不要随随便便就被眼前短暂的美好诱惑住，应该坚定自己的目标，努力向前奔跑，最终找到属于自己的美好生活。除此之外，在影片中，大鱼还象征着自由和追寻，充满挑战与无拘无束的生活。主人公就是一条这样的大鱼，他渴望自由、喜欢冒险，在无意之中来到了幽灵镇，在这个相当于世外桃源的小镇上，他感受到了美好。但是，镇长说他来早了，这句话就十分具有暗示性，年轻的爱德华不应该就被这样的世外桃源给迷惑了，而是应该去追寻更具有挑战性的生活，在大城市中去接受先进文明的挑战。于是，虽然人们费尽心机地挽留爱德华，但是他还是选择了离开小镇，朝着先进的城市生活迈进。 每个英雄的历险都少不了一场浩瀚的死亡之旅，他们会走入死亡的幽谷，或是被怪物吞掉，或是被活埋。但是死亡并不代表着追寻的结束，而是一种重生的开始。英雄的死亡是为了迎接重生。获得重生力量的英雄已经成为了一种新的冒险追求，这也是新的生活方式、价值观迸发的源头。当周围的世界开始出现新的面貌时，人们迎来了希望，正如萧瑟的冬季过后是生机盎然的春天，正如对重生的渴望是人类最本质的追求。事实上，重生也有着诸多含义，例如精神和人格的重生，即便是表面的物质生活的改善，也是具有重生意味的。无论重生是以什么样的形式进行，追寻的故事告诉我们，人类精神中包含着对重生的渴求，也对此坚定着信念。爱德华在旅途中不断探索，不断扔掉一个旧的自我，去迎接一个新的自我，追求的本身就是一个个过去的死亡和一个个未来的降生。
在爱德华的追寻道路上，不同的阶段，都有着不同的意向。例如在幽灵镇中，爱德华在夜里看到了一条蛇正在逼近一位仙女，蛇在神话学中被认为是可以返老还童的生命，所以蛇就带着死亡与重生的意味。而蛇和女人之间的微妙关系，告知了人们生命延续的意义，即死亡与重生之间的反复循环。不仅如此，正是因为有了蛇的诱惑，夏娃才吃了智慧果，懂得分辨善恶，虽然蛇使得这个世界开始被善恶给限定，但是也正是因为如此，蛇开启了一扇让人探索和追求的智慧之门。再例如爱德华在马戏团做苦工时，表演“狮口脱险”的节目，正是对应了在《圣经》当中约拿入鱼腹的故事，暗示着绝处逢生。爱德华在马戏团历经了三年的折磨，其意志、体格都得到了锻炼，同时他也收获了爱情。当衣冠楚楚的爱德华向其最爱的女子求婚时，观众看到的少年已经蜕变成了一个男人。
在即将走向生命终点之时，爱德华将自己的整个身体放进了浴缸当中，浴缸中满是水，他在其中就如同接受着洗礼一般，如同一个孩子回到了母亲最温暖的子宫中一样。在这里，水是生命之源泉，同时也是纯洁的代表。因为水有足够的清澈性，所以它也象征着新的生命。爱德华在弥留之际，他的儿子威尔也终于看到了父亲夸张的童话故事背后，所要传递的生命的本真。儿子威尔进入了父亲的意识当中，去接过了父亲的交接棒，为父亲继续走着这一条探索之路。在故事当中，爱德华经历了死亡与复活，他在沉入河流之后，完成了对自己的洗礼并变为一条大鱼向着更遥远的方向游去。自然作为人的家园，父亲也算叶落归根，回到了自己的故乡，完成了他生命精神的探索之旅。
他真正地融入到了意识之流当中，不再受到尘世枷锁的束缚，心之所在，亦是自由之所在。這也象征着生命精神的回归，他的重生亦能够获得永生。在影片的尾端，爱德华的孙子在讲述着爷爷的故事，威尔也真正地意识到了父亲讲述自己故事的魅力，只有不停地讲述，才能够使得故事变为自己的本身，在他时候不断流传，这样他就可以真正地永垂不朽了。
四、结 语
人类最原始的感情在于对自我生存的追求，最原始的关怀是自我保护。所以，人类在不断地进步，但是对于死亡依然带有恐惧感，这也是人们自然而然亲近神话的根源。神话就是以这样的方式，为我们构筑了人的激情与想象力，真正地实现心灵与世界的统一。爱德华就是充分地感受到了神话的魅力，所以，他也愿意将自己的人生交放在色彩斑斓的神话当中。当爱德华的肉体回归自然之时，他的生命价值也得到了重生，这种生命的体验与超脱精神，正是《大鱼》为我们构建的最本质的魅力。
参考文献：
[1] 彭文祥.媒介：作为艺术研究解释范型中的“第五要素”——基于媒介文化新生态语境的美学思考[J].现代传播（中国传媒大学学报），2016（6）.
[2] 杨文火.从电影艺术到媒介素养——人工智能对电影教育的功能性改变[J].电影新作，2016（4）.
[3] 彭一飞.蒂姆·伯顿电影作品的语境分析[J].电影文学，2016（21）.
[4] 马亮，徐彦捷.生活，也可以是这样的——评蒂姆·波顿的电影《大鱼》[J].电影评介，2008（4）.
[责任编辑：传馨]
关键词：影视艺术；文化隐喻；电影；《大鱼》；母题
中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0088-02
一、引 言
人类在追寻与漂泊之间不断探索着生命的意义，这也是人类从古至今从未停止的一项活动。对于每个生命来说，说者不是单纯的静态的存在，同时他们也会朝着某个方向移动、前进，活着，即为追寻生命的过程。正如德尔菲说的箴言“认识你自己”，这句话仿佛给我们带来了这种困惑，人们所要做的，就是去寻找最终的答案。
好莱坞导演蒂姆·波顿执导的《大鱼》改编自尼尔·华莱士的同名小说《大鱼》，为我们讲述了一个关于“追寻”的问题。电影通过一个美丽的亲情故事，为我们展现了不一样的情怀。父亲爱德华在年轻的时候，喜欢给儿子威尔讲一些关于自己的传奇，他说自己在阿拉巴马旅行推销时，遇到了许多光怪陆离且荒诞的事情。在威尔长大之后，他渐渐觉得，这些故事都是父亲为了满足自己的虚荣心而编造的，这是他掩饰真实自我的一种方式，所以父子之间的关系就渐渐疏远了。后来得知父亲得了癌症，他的人生要走到了尽头，儿子威尔又重新回到了父亲的面前，想通过这些荒诞的故事，去了解一个真正的父亲。儿子走进了父亲所描绘的神话世界当中，通过跟随儿子的脚步，读者也渐渐透过父亲的神话世界，看到了更深层次的生命意义。
二、解剖影片中的幻想部分
2004年，《大鱼》这部影片上映，蒂姆·波顿带着自己的童心和观众见了面。也正是因为这丰富的童心，使得这部电影表现出耐人寻味的奇幻色彩。这种魔幻现实主义始终根植于蒂姆·波顿的心中，他又将这部分的内容移植到爱德华的性格当中，于是便有了可以舒展于整体之上一个个妙趣横生的故事。这些故事无一不与幻想、现象有着关联。
与《魔戒》这类电影不同，《大鱼》这部作品并没有选择完全的架空背景，而是在幻想与真实之间穿梭。使得幻想与真实不断交错。他并不在现实之外，而是在现实之中构建了一个平行的时空，主人公爱德华的人生也没有完全脱离现实生活，而是来自于生活的点滴，他的幻想与这个世界都是相关的。例如父亲故事当中的所有人物都有现实的原型，在他熟练的幻想中去寻找一个较近的距离，并且强调着它的影响力。那些根植于现实生活而又与社会生活大不相同的世界，更是激发了观众的兴趣，使之有了一种对生活、生命的更深层次的思考。
在影片当中， 父亲在自己的人生经历中融入了幻想的部分，使得本应该平淡的内容，变得更加丰富多彩。他从他的幻想之中寻找到了温暖，电影也正是因为有了这一层的关系，变得更加缤纷多彩。蒂姆·波顿虽然并没有刻意地去营造某个怪诞的场景，但是却可以让观众站在缥缈的空中，与现实遥遥相望。这与高科技所创造的画面无关，与蒙太奇的剪接也无关，更不关乎主人公的脸蛋，它生动地将最枯燥与残酷的生活，在幻想中以另一种姿态绽放出来，使故事变得更加真实且具有魅力。
在影片中，导演利用了幻想与想象的方式为电影创造了基本的情调，丰富了电影的表达形式。在有限的空间里缔造出无限的价值，使得人们对日常生活更具有体验的快感。即使在这样的故事下，也蕴含着童话的精髓体现，一部影片要想打动人心并不难，重点在于能否抓住人们的审美心理。人类在心灵深处有什么样的渴望，导演就应该去捕捉这样的瞬间。例如，人与自然相处，人自身存在的价值以及回家的感覺。正如同主人公最后幻化成鱼，回归自然，游到遥远的地方，这样的归宿也是对主人公内心最真挚渴望的描写。在影片中无论是怎样的想象，都是利用一种轻松的方式，为人们揭示着生命的真谛。
在这样利用幻想进行叙事的方式下，大众对于这种娱乐方式已经逐渐认可，魔幻电影为人们带来了逃避生活的空间，通过体验这样一部别开生面的影片，寻找到缓解压力的虚无感。《大鱼》却将这种虚无感利用魔幻与现实主义结合的方法，不仅满足了观众的猎奇心理，同时也为人们体会生活打开了一条通道。
三、《大鱼》当中的文化隐喻
《大鱼》这部作品无疑是一部十分值得人们探索的作品，它不仅包含了光怪陆离的故事情节，让我们可以随着情节的变更而感受各式各样绝美的美国自然景象，而且在这部影片中，它有着诸多的文化隐喻。首先，就从这个电影的名称开始说起，只是这个名称就大有来头，同时也饱含争议。主要是因为这些都是从影片的特性与故事中提取出来的。这部影片的英文名称叫《Big fish story》这事实上，就是一句美国的俗语，有夸张童话或是弥天大谎的意思。因为男主人公所讲述的事情都是由他幻想出来的，没有现实依据。其次，这个名字和男主人公爱德华本身的幻想经历有关，他说自己曾遇到过一条大鲶鱼，所以也可以说是因此得名。最后，男主角爱德华就曾经幻想过自己就如同躺在小池塘里的大鱼，他有一颗想要外出闯荡的野心。
影片之所以用大这个形容词来限定鱼，这是因为导演蒂姆·波顿希望可以以此来肯定男主人公的高尚品格，之所以小鱼可以成为大鱼，是因为它能够巧妙地抵挡各种诱惑，不被人类生吞活剥。同时，在这样的结构框架下，导演也希望通过“大鱼”这样一个影片名称去为人们传递一个真理：不要随随便便就被眼前短暂的美好诱惑住，应该坚定自己的目标，努力向前奔跑，最终找到属于自己的美好生活。除此之外，在影片中，大鱼还象征着自由和追寻，充满挑战与无拘无束的生活。主人公就是一条这样的大鱼，他渴望自由、喜欢冒险，在无意之中来到了幽灵镇，在这个相当于世外桃源的小镇上，他感受到了美好。但是，镇长说他来早了，这句话就十分具有暗示性，年轻的爱德华不应该就被这样的世外桃源给迷惑了，而是应该去追寻更具有挑战性的生活，在大城市中去接受先进文明的挑战。于是，虽然人们费尽心机地挽留爱德华，但是他还是选择了离开小镇，朝着先进的城市生活迈进。 每个英雄的历险都少不了一场浩瀚的死亡之旅，他们会走入死亡的幽谷，或是被怪物吞掉，或是被活埋。但是死亡并不代表着追寻的结束，而是一种重生的开始。英雄的死亡是为了迎接重生。获得重生力量的英雄已经成为了一种新的冒险追求，这也是新的生活方式、价值观迸发的源头。当周围的世界开始出现新的面貌时，人们迎来了希望，正如萧瑟的冬季过后是生机盎然的春天，正如对重生的渴望是人类最本质的追求。事实上，重生也有着诸多含义，例如精神和人格的重生，即便是表面的物质生活的改善，也是具有重生意味的。无论重生是以什么样的形式进行，追寻的故事告诉我们，人类精神中包含着对重生的渴求，也对此坚定着信念。爱德华在旅途中不断探索，不断扔掉一个旧的自我，去迎接一个新的自我，追求的本身就是一个个过去的死亡和一个个未来的降生。
在爱德华的追寻道路上，不同的阶段，都有着不同的意向。例如在幽灵镇中，爱德华在夜里看到了一条蛇正在逼近一位仙女，蛇在神话学中被认为是可以返老还童的生命，所以蛇就带着死亡与重生的意味。而蛇和女人之间的微妙关系，告知了人们生命延续的意义，即死亡与重生之间的反复循环。不仅如此，正是因为有了蛇的诱惑，夏娃才吃了智慧果，懂得分辨善恶，虽然蛇使得这个世界开始被善恶给限定，但是也正是因为如此，蛇开启了一扇让人探索和追求的智慧之门。再例如爱德华在马戏团做苦工时，表演“狮口脱险”的节目，正是对应了在《圣经》当中约拿入鱼腹的故事，暗示着绝处逢生。爱德华在马戏团历经了三年的折磨，其意志、体格都得到了锻炼，同时他也收获了爱情。当衣冠楚楚的爱德华向其最爱的女子求婚时，观众看到的少年已经蜕变成了一个男人。
在即将走向生命终点之时，爱德华将自己的整个身体放进了浴缸当中，浴缸中满是水，他在其中就如同接受着洗礼一般，如同一个孩子回到了母亲最温暖的子宫中一样。在这里，水是生命之源泉，同时也是纯洁的代表。因为水有足够的清澈性，所以它也象征着新的生命。爱德华在弥留之际，他的儿子威尔也终于看到了父亲夸张的童话故事背后，所要传递的生命的本真。儿子威尔进入了父亲的意识当中，去接过了父亲的交接棒，为父亲继续走着这一条探索之路。在故事当中，爱德华经历了死亡与复活，他在沉入河流之后，完成了对自己的洗礼并变为一条大鱼向着更遥远的方向游去。自然作为人的家园，父亲也算叶落归根，回到了自己的故乡，完成了他生命精神的探索之旅。
他真正地融入到了意识之流当中，不再受到尘世枷锁的束缚，心之所在，亦是自由之所在。這也象征着生命精神的回归，他的重生亦能够获得永生。在影片的尾端，爱德华的孙子在讲述着爷爷的故事，威尔也真正地意识到了父亲讲述自己故事的魅力，只有不停地讲述，才能够使得故事变为自己的本身，在他时候不断流传，这样他就可以真正地永垂不朽了。
四、结 语
人类最原始的感情在于对自我生存的追求，最原始的关怀是自我保护。所以，人类在不断地进步，但是对于死亡依然带有恐惧感，这也是人们自然而然亲近神话的根源。神话就是以这样的方式，为我们构筑了人的激情与想象力，真正地实现心灵与世界的统一。爱德华就是充分地感受到了神话的魅力，所以，他也愿意将自己的人生交放在色彩斑斓的神话当中。当爱德华的肉体回归自然之时，他的生命价值也得到了重生，这种生命的体验与超脱精神，正是《大鱼》为我们构建的最本质的魅力。
参考文献：
[1] 彭文祥.媒介：作为艺术研究解释范型中的“第五要素”——基于媒介文化新生态语境的美学思考[J].现代传播（中国传媒大学学报），2016（6）.
[2] 杨文火.从电影艺术到媒介素养——人工智能对电影教育的功能性改变[J].电影新作，2016（4）.
[3] 彭一飞.蒂姆·伯顿电影作品的语境分析[J].电影文学，2016（21）.
[4] 马亮，徐彦捷.生活，也可以是这样的——评蒂姆·波顿的电影《大鱼》[J].电影评介，2008（4）.
[责任编辑：传馨]