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细读《海子诗集》发现,他从不刻意雕饰什么,就连作为诗眼的诗名都是随心而定,但那些令人意想不到的比喻,总能深深触动读者的神经。很多看似平淡的话语,一读再读,总能读出什么不同来。在他笔下,女人是澄澈的河水做的,他的肩膀是两座容纳过夜晚的房子。
海子是孤独的王,诗歌、王位、太阳是他的三种幸福。他有他的狂,于是,他的思想不拘泥于物质,他不纠结于缠绵的儿女情长,他是海的儿子,他是自由的。因此,他的诗也多歌颂乡村风光。他细心地守护着野花的手掌和秘密;他感受到南风吹出花果的温暖;他有着最单纯的愿望:愿有情人终成眷属,愿麦子与麦子长在一起,愿河流与河流流归一处。当然,诗里还有他的母亲,他该就是山坡那安静的儿子,“像山腰安静的水,流着天空”。
然而,他毕竟远离了五谷丰盛的村庄,到那和沙漠一样爱吃植物和鱼的城市里生活。如他自己所言,他总能在七月突然回到荒凉。同时,作为诗人,最怕的应该就是长期不被世人理解的孤独吧。流浪、爱情与生存是他的三次受难。正如他在《春天,十个海子》中写到的:这是一个黑夜的孩子,沉浸于冬天,倾心死亡。他的诗歌里难免有些片段埋藏着他的绝望,他圣洁的心灵无法抵挡的绝望,他负荷不了的绝望。他或许就是西藏那块孤独的石头,坐满整个天空。他最终在绝世的孤独中走向了死亡。
西川说:“对于我们,海子是一个天才,而对于他自己,则他永远是一个孤独的‘王’,一个‘物质的短暂情人’,一个‘乡村知识分子’。”是的,海子确是一个天才,他用他的热血燃烧着他的青春,燃成一团热烈的火焰。而他,孤独如天堂的马匹,在飞速的奔跑后,听到来自远方的呼唤,跌在冰冷的铁轨里。
他没有在荒凉的七月回归到他来的那个世界,也不是在他沉浸的冬天,而是选择了暮春的黄昏,在如此凄凉的背景下,带着他仅存的绝望,一袭白衣,在且走且停的徘徊之后,决然地纵身一跃,离开,归去。
愿这位孤独的王,在另一个永恒的宇宙里,面朝大海,春暖花开。
海子是孤独的王,诗歌、王位、太阳是他的三种幸福。他有他的狂,于是,他的思想不拘泥于物质,他不纠结于缠绵的儿女情长,他是海的儿子,他是自由的。因此,他的诗也多歌颂乡村风光。他细心地守护着野花的手掌和秘密;他感受到南风吹出花果的温暖;他有着最单纯的愿望:愿有情人终成眷属,愿麦子与麦子长在一起,愿河流与河流流归一处。当然,诗里还有他的母亲,他该就是山坡那安静的儿子,“像山腰安静的水,流着天空”。
然而,他毕竟远离了五谷丰盛的村庄,到那和沙漠一样爱吃植物和鱼的城市里生活。如他自己所言,他总能在七月突然回到荒凉。同时,作为诗人,最怕的应该就是长期不被世人理解的孤独吧。流浪、爱情与生存是他的三次受难。正如他在《春天,十个海子》中写到的:这是一个黑夜的孩子,沉浸于冬天,倾心死亡。他的诗歌里难免有些片段埋藏着他的绝望,他圣洁的心灵无法抵挡的绝望,他负荷不了的绝望。他或许就是西藏那块孤独的石头,坐满整个天空。他最终在绝世的孤独中走向了死亡。
西川说:“对于我们,海子是一个天才,而对于他自己,则他永远是一个孤独的‘王’,一个‘物质的短暂情人’,一个‘乡村知识分子’。”是的,海子确是一个天才,他用他的热血燃烧着他的青春,燃成一团热烈的火焰。而他,孤独如天堂的马匹,在飞速的奔跑后,听到来自远方的呼唤,跌在冰冷的铁轨里。
他没有在荒凉的七月回归到他来的那个世界,也不是在他沉浸的冬天,而是选择了暮春的黄昏,在如此凄凉的背景下,带着他仅存的绝望,一袭白衣,在且走且停的徘徊之后,决然地纵身一跃,离开,归去。
愿这位孤独的王,在另一个永恒的宇宙里,面朝大海,春暖花开。