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【摘要】唐代音乐风格以辉煌而著称，宋代则是以市民文化为发展方向。乍看为两种没有关系的文化风格，但本文以唐代太常四部乐与宋代教坊四部乐中的乐队编制入手论证宋代音乐深受唐代影响。
【关键词】太常四部乐;宋代教坊四部乐;乐队编排
唐宋这两个朝代发展的虽然是两种不同类型的音乐，但研究唐代音乐对宋代是否产生了影响是很有必要的，这样为更能深入了解宋代音乐提供了重要的参考资料。也对为什么宋代音乐朝与唐代相反的方向发展有一个更深入的了解。
一、乐队编制
（一）宋代乐队分类遵循唐代旧制
在《宋史》卷一百四十二载：“宋初循旧制，置教坊，凡四部”①。这里宋代所遵循制的旧制是唐代的旧制，陈肠《乐书》也有着这样的记载：“圣朝循旧制，置教坊，凡四部”②。宋代的四部为：大曲部、法曲部，龟兹部和鼓笛部。四部乐这个词最早出现在唐玄宗时期，当时太常寺就是这种分类法：龟兹部，胡部，大鼓部，鼓笛部。对比宋代的四部乐与太常的四部，其中鼓笛部和龟兹部两部名字相同。从这里可以明显地看出宋代在乐队分类上与唐代的关系。
（二）唐代太常四部乐中的器乐安排
在《乐府诗集》第二十一卷的《横吹曲辞》中说道：“自隋以后，始以横吹用之。卤簿与鼓吹列为四部……一曰掆鼓部，其乐器有掆鼓、金钲、大鼓、小鼓、长鸣角、次鸣角、大角七种……二曰饶鼓部，其乐器有歌、鼓、箫、茄四种……三曰大横吹部，其乐器有角、节鼓、笛、箫、筚篥、桃皮筚篥七种……四曰小横吹部，其乐器有角、笛、萧、筚篥、茄、桃皮筚篥六种……
唐制，太常鼓吹，令掌鼓吹。施用调习之，节以备卤簿之仪，而分五部。一曰鼓吹部，其乐器如隋捆鼓部而无大角……二曰羽葆部，其乐器如隋饶鼓部而加錞于……三曰饶吹部其乐器与隋饶鼓部同……四曰大横吹部，其乐器与隋同……五日小横吹部，其乐器与隋同……”③
从这段史料中我们看出太常鼓吹有五部，但在具体运用这五部的时候不是以部的形式出现了，这五部是相互结合着一起运用的，这点与太常四部乐有很大相似之处。而我们根据上述这些资料中记载，大致可以推断出组成太常四部乐中各部的器乐名称如下：
龟兹部：揭鼓、揩鼓、腰鼓、鸡娄鼓、四色鼓、短笛、横笛、（笛）、大小觱篥、长短萧、贝、拍板、方响、大铜钱等十五种乐器。
胡部：筝、大小箜篌、五弦、琵琶、笙、短笛、横笛、（笛）、大小觱篥、拍板、方响、小铜钹子等十三种乐器。
鼓笛部：笛、拍板、两杖鼓、答鼓（腰鼓）。
大鼓部：大鼓
这是唐代太常乐的组成部分，我们现在再来研究宋代的教坊四部乐中有什么乐器。
（三）宋代教坊四部乐的器乐组成
宋代教坊四部乐的形成深受蜀地文化的影响，蜀地又是当时唐文化保存最完整的地方。“安史之乱”之乱发生时，唐玄宗曾在蜀地躲避过。黄巢起义军攻入长安时，唐僖宗也逃到了蜀地，带去了大量的宫廷宦官，文人与乐师。别的地方都战火纷飞的时候，蜀地是一个相对平和的地方，大量随唐僖宗来的文人乐师们在这里专心的演奏音乐，把唐代辉煌的音乐就较为完整的保存了下来，而且后来蜀地上的统治者也非常重视唐文化。据《通鉴·卷二六六·后梁纪一》记载：“前蜀‘典章文物有唐之遗风’。王建子907年自立大蜀皇帝，开国后即把乐营升为教坊使。后蜀沿前蜀旧制，仍设置教坊”④。当时蜀地的教坊四部为：龟兹部、胡部、大鼓部、军乐部。根据《乐志》记载：“宋初循旧制，置教坊，凡四部。其后平荆南，得乐工三十二人;平西川，得一百三十九人;平江南，得十六人;平大原，得十九人;余藩臣所贡者八十三人;又太宗藩邸有七十一人。由是，四方执艺之精者皆在籍中”⑤从这段材料中我们看出，在宋初成立的教坊四部乐中蜀地的乐工所占人数最多，他们对教坊四部乐的发展有很大的影响。当时宋代教坊四部乐的乐队编制与蜀地相同。根据蜀地教坊四部乐的编排我们可以大概推断出，教坊四部乐队编制如下：
大曲部：五弦琴、琵琶、筝、箜篌、筚篥、笛、笙、揭鼓、杖鼓、方响、拍板
法曲部：五弦、琵琶、筝、箜篌、笙、筚篥、方响、拍板
龟兹部：笛、筚篥、腰鼓、鸡娄鼓、揩鼓、羯鼓、拍板
鼓笛部：笛、杖鼓、拍板
对比唐宋两代的乐队编制我们可以发现很多相同的地方。在龟兹部中，我们看到这两个朝代都有揩鼓、揭鼓、羯鼓、腰鼓、鸡娄鼓、拍板、笛。宋代龟兹部的乐器种类较唐代少了很多，但细看它的乐器编排不难发现都是从唐代龟兹部的器乐编排中发展下来的。对比其他二个声部，宋代教坊四部乐的器乐编排虽然较唐代都少了些乐器，但就它所存在的器乐来看基本上在唐代太常四部乐中都有编排，说明宋代的教坊四部乐与唐代的太常四部乐之间有很深的渊源。
二、结束语
宋代教坊四部乐的四部跟唐代太常四部乐中的四部在名称上有相同处。在各部中也有很多相同乐器。通过唐代太常四部乐与宋代教坊四部乐乐队编制的比对的分析，我们可以很清楚地看到唐宋两代的关系，宋代音乐的发展深受唐代影响。
注释：
①宋史卷一百四十二
②陈旸《乐书》
③《乐府诗集》第二十一卷的《横吹曲辞》
④杨伟立、胡文和：《前后蜀宫廷中的音乐歌舞初探》[J]，《四川大学学报》，1986年4期
⑤陈旸《乐书》
参考文献
[1]张丽.宋代教坊乐队的沿革及其历史文化特征[J].音乐研究季刊，2002，3.
[2]李石艮.法曲辩[J].交响——西安音乐学报（季刊），2002，6.
[3]赵为民.试论蜀地音乐对宋初教坊乐之影响[J].音乐研究，1992，01.
[4]王誉民.试探唐宋“大曲”的源流[J].交响——西安音乐学报（季刊），1984，03.
作者简介：解琦（1991—），女，汉族，籍贯：山西临汾，单位：山西师范大学音乐学院2013级硕士研究生，研究方向：音乐与舞蹈学。
【关键词】太常四部乐;宋代教坊四部乐;乐队编排
唐宋这两个朝代发展的虽然是两种不同类型的音乐，但研究唐代音乐对宋代是否产生了影响是很有必要的，这样为更能深入了解宋代音乐提供了重要的参考资料。也对为什么宋代音乐朝与唐代相反的方向发展有一个更深入的了解。
一、乐队编制
（一）宋代乐队分类遵循唐代旧制
在《宋史》卷一百四十二载：“宋初循旧制，置教坊，凡四部”①。这里宋代所遵循制的旧制是唐代的旧制，陈肠《乐书》也有着这样的记载：“圣朝循旧制，置教坊，凡四部”②。宋代的四部为：大曲部、法曲部，龟兹部和鼓笛部。四部乐这个词最早出现在唐玄宗时期，当时太常寺就是这种分类法：龟兹部，胡部，大鼓部，鼓笛部。对比宋代的四部乐与太常的四部，其中鼓笛部和龟兹部两部名字相同。从这里可以明显地看出宋代在乐队分类上与唐代的关系。
（二）唐代太常四部乐中的器乐安排
在《乐府诗集》第二十一卷的《横吹曲辞》中说道：“自隋以后，始以横吹用之。卤簿与鼓吹列为四部……一曰掆鼓部，其乐器有掆鼓、金钲、大鼓、小鼓、长鸣角、次鸣角、大角七种……二曰饶鼓部，其乐器有歌、鼓、箫、茄四种……三曰大横吹部，其乐器有角、节鼓、笛、箫、筚篥、桃皮筚篥七种……四曰小横吹部，其乐器有角、笛、萧、筚篥、茄、桃皮筚篥六种……
唐制，太常鼓吹，令掌鼓吹。施用调习之，节以备卤簿之仪，而分五部。一曰鼓吹部，其乐器如隋捆鼓部而无大角……二曰羽葆部，其乐器如隋饶鼓部而加錞于……三曰饶吹部其乐器与隋饶鼓部同……四曰大横吹部，其乐器与隋同……五日小横吹部，其乐器与隋同……”③
从这段史料中我们看出太常鼓吹有五部，但在具体运用这五部的时候不是以部的形式出现了，这五部是相互结合着一起运用的，这点与太常四部乐有很大相似之处。而我们根据上述这些资料中记载，大致可以推断出组成太常四部乐中各部的器乐名称如下：
龟兹部：揭鼓、揩鼓、腰鼓、鸡娄鼓、四色鼓、短笛、横笛、（笛）、大小觱篥、长短萧、贝、拍板、方响、大铜钱等十五种乐器。
胡部：筝、大小箜篌、五弦、琵琶、笙、短笛、横笛、（笛）、大小觱篥、拍板、方响、小铜钹子等十三种乐器。
鼓笛部：笛、拍板、两杖鼓、答鼓（腰鼓）。
大鼓部：大鼓
这是唐代太常乐的组成部分，我们现在再来研究宋代的教坊四部乐中有什么乐器。
（三）宋代教坊四部乐的器乐组成
宋代教坊四部乐的形成深受蜀地文化的影响，蜀地又是当时唐文化保存最完整的地方。“安史之乱”之乱发生时，唐玄宗曾在蜀地躲避过。黄巢起义军攻入长安时，唐僖宗也逃到了蜀地，带去了大量的宫廷宦官，文人与乐师。别的地方都战火纷飞的时候，蜀地是一个相对平和的地方，大量随唐僖宗来的文人乐师们在这里专心的演奏音乐，把唐代辉煌的音乐就较为完整的保存了下来，而且后来蜀地上的统治者也非常重视唐文化。据《通鉴·卷二六六·后梁纪一》记载：“前蜀‘典章文物有唐之遗风’。王建子907年自立大蜀皇帝，开国后即把乐营升为教坊使。后蜀沿前蜀旧制，仍设置教坊”④。当时蜀地的教坊四部为：龟兹部、胡部、大鼓部、军乐部。根据《乐志》记载：“宋初循旧制，置教坊，凡四部。其后平荆南，得乐工三十二人;平西川，得一百三十九人;平江南，得十六人;平大原，得十九人;余藩臣所贡者八十三人;又太宗藩邸有七十一人。由是，四方执艺之精者皆在籍中”⑤从这段材料中我们看出，在宋初成立的教坊四部乐中蜀地的乐工所占人数最多，他们对教坊四部乐的发展有很大的影响。当时宋代教坊四部乐的乐队编制与蜀地相同。根据蜀地教坊四部乐的编排我们可以大概推断出，教坊四部乐队编制如下：
大曲部：五弦琴、琵琶、筝、箜篌、筚篥、笛、笙、揭鼓、杖鼓、方响、拍板
法曲部：五弦、琵琶、筝、箜篌、笙、筚篥、方响、拍板
龟兹部：笛、筚篥、腰鼓、鸡娄鼓、揩鼓、羯鼓、拍板
鼓笛部：笛、杖鼓、拍板
对比唐宋两代的乐队编制我们可以发现很多相同的地方。在龟兹部中，我们看到这两个朝代都有揩鼓、揭鼓、羯鼓、腰鼓、鸡娄鼓、拍板、笛。宋代龟兹部的乐器种类较唐代少了很多，但细看它的乐器编排不难发现都是从唐代龟兹部的器乐编排中发展下来的。对比其他二个声部，宋代教坊四部乐的器乐编排虽然较唐代都少了些乐器，但就它所存在的器乐来看基本上在唐代太常四部乐中都有编排，说明宋代的教坊四部乐与唐代的太常四部乐之间有很深的渊源。
二、结束语
宋代教坊四部乐的四部跟唐代太常四部乐中的四部在名称上有相同处。在各部中也有很多相同乐器。通过唐代太常四部乐与宋代教坊四部乐乐队编制的比对的分析，我们可以很清楚地看到唐宋两代的关系，宋代音乐的发展深受唐代影响。
注释：
①宋史卷一百四十二
②陈旸《乐书》
③《乐府诗集》第二十一卷的《横吹曲辞》
④杨伟立、胡文和：《前后蜀宫廷中的音乐歌舞初探》[J]，《四川大学学报》，1986年4期
⑤陈旸《乐书》
参考文献
[1]张丽.宋代教坊乐队的沿革及其历史文化特征[J].音乐研究季刊，2002，3.
[2]李石艮.法曲辩[J].交响——西安音乐学报（季刊），2002，6.
[3]赵为民.试论蜀地音乐对宋初教坊乐之影响[J].音乐研究，1992，01.
[4]王誉民.试探唐宋“大曲”的源流[J].交响——西安音乐学报（季刊），1984，03.
作者简介：解琦（1991—），女，汉族，籍贯：山西临汾，单位：山西师范大学音乐学院2013级硕士研究生，研究方向：音乐与舞蹈学。