几条线索归于一处，暗藏伏笔、环环相扣，让读者跟随梁晓雨穿梭往返，一同小心冀翼冒险，一同感受凄凉怨恨。小说有最心碎的兄弟杀戮，还有温暖的朦胧情感，直面现代社会和人心深处的善恶演变。使小说显得很丰满、厚实。
　　“水手阿培慢慢地沉入五十米的水底。世界一点点地安静下来，变成一片死寂……”这是韩学龙悬疑小说《秘色石》的开头，不知为什么，看到这一句，我竟无端想起奥尔罕·帕慕克的代表作《我的名字叫红》，小说的第一句是：“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的尸体。”
　　与奥尔罕·帕慕克的小说一样，《秘色石》也是一部关于死亡、绝恋、诡异的超自然力量的小说。每颗石头都锁着一个幽灵，而每个幽灵背后又似乎都有一个不可遏止的欲望——对金钱和财富的欲望。于是，结局也就似乎注定了。血案、鬼楼、水鬼、前世今生……都是为了一个咒，一个无法逃避的咒，我们都奔向同一个结局，只有梁晓雨幸免。于是，这个“干物女”成了这部小说的一抹暖色，她寄托了某种理想——作者的理想，或读者的理想。
　　从打捞石头、鉴定石头，到交易石头、收藏石头，是一个艺术的过程，亦是浸着血泪的审美过程——关于暴利的美学和暴力的美学。我曾也在柳州的马鞍山、宾阳和大化岩滩走过，家中的书柜里也放着从不同地方和不同朋友“淘”来的石头，于是，对奇石的收藏和故事产生了一些兴趣。曾有半年多，我在小区，总能遇到一个拄着拐杖，双腿浮肿、皮肤黝黑的小伙子，他拦住我，问我：想不想听打捞奇石的遭遇?我知道，这种遭遇一定是发生在他身上。当我说想听时，他竟哽咽着，只喃喃：太黑了，太黑了。
　　我知道，他指的不是天气。那是什么呢?
　　从传说，到故事(鬼故事、人故事、历史故事、现实故事)，或者一些专业知识，但凡涉及广西奇石方面的内容，《秘色石》里都有提及，开始有些不适，之后便享受这种杂糅的形式了，既长了见识，又有趣味性、悬疑性，三者兼顾，让阅读时有一种惊讶、惊叹和惊悚的过程，在各种问题的追寻中确实得到了启迪、警示和思考。
　　悬疑小说不只是一个劲儿钻营在谋杀、案情的胡同里，它需要宽阔的视野、慢条斯理的笔触，而且，关注人性、关注现实生活，在谜题中，一环扣一环地叙事，显露生活的质感。《秘色石》既有悬疑，又有灵异，悬疑中有推理，推理中有灵异。作者随着“我”(梁晓雨)寻找秘色石的线索，步步逼近血案、鬼楼和水鬼的真相。鬼楼似乎是一种灵异，但到了结尾，并没有超脱自然和科学，还是回归到悬疑，合乎常理，能自圆其说。特别是，几条线索归于一处，暗藏伏笔、环环相扣，让读者跟随梁晓雨穿梭往返，一同小心翼翼冒险，一同感受凄凉怨恨。小说有最心碎的兄弟杀戮，还有温暖的朦胧情感，直面现代社会和人心深处的善恶演变，使小说显得很丰满、厚实。
　　作者借用第一人称“我”(梁晓雨)的叙述，不紧不惺的态度让人感到紧张和恐惧，作者要表达和传达的东西，在“我”的前后左右纷纷出现：阿培和他弟弟、船主、叶明明、黄浩、范真、覃中、戚晨、伍云楼、蒙山良、卢克和大卫……各式各样的人物，围绕着梁晓雨，轮番表演。这正是作者的过人之处，这种叙述方式已经让作者无限地接近了死亡本身。换种说法，作者已经成功地将自己从小说的文本中隐藏了起来。抛弃了个人主观情绪之后，作者让我们看到的不仅是故事，还有人心。而作者本人，对整个故事显然了然于胸，清楚自己要写什么，在写什么，并且已经充分考虑到了如何写的问题。正是对几条线索的熟悉运用，以及对大局的掌握，他才能够轻车熟路地在整部小说中娓娓道来，并且能够不沾染一丝血腥气，巧妙地抽身离开。
　　只是，如果语言不那么密实，稍微拉开一些缝隙或空间；如果把意蕴再往深处和复杂处开掘一些：如果把“我”与伍云楼的爱情写得更坚定更清晰一些；如果结构和脉络再有条理一些，这个小说就更好了。
　　面对财富和尊严，面对爱与牺牲，你愿意奉献出自己的灵魂吗?——读完《秘色石》，我无意中碰触到了人类灵魂的真谛。我还记得小说中黄浩说的一句话：“石头不分贵贱，每一块石头都有自己的尊严……石头的缘分，就像我们在千千万万的普通人中间，找到属于自已的感觉。那份感觉，一定也是独一无二，无可替代的。”如此，果真如一首歌名那样：“精美的石头会说话。”石头所说的一切，在这部小说中，是秘而不宣的，又是众所皆知的。