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《雾都》作为一部抗战题材的战争剧，却大笔墨地描写爱情与人生，对于已经习惯了荧屏上“常规题材”战争剧的观众来说，无疑是一道充满新奇感的秘制佳肴。
《雾都》以1937年“七七事变”为背景，首度展现了“袍哥川军”的形象，讲述了抗日战争时期川军将领英勇抗日的英雄事迹。张丰毅饰演的川军将领朱豪具有典型的“袍哥”背景。袍哥文化，简而言之就是“义气”二字，人人皆称兄道弟，提倡侠义与互助共济。此次是“袍哥川军”在国内影视剧作品中的首次亮相。为了对“袍哥”这一特殊身份做出准确诠释，张丰毅做足功课，还特地前往巴蜀当地观察体验了一番。
在剧中，张丰毅饰演的朱豪虽然文化水平不高，经常被领导批评为只会打仗不会思考的“炮筒”，但他却严格用军人的纪律来要求自己，关键时刻能够克制住自己的情欲，是个为兄弟、为家庭、为国家两肋插刀的真男人。“我通读了剧本，发现朱豪其实是一个有骨气的男人，在他身上有很多故事可以讲，比如七次结婚，骄横跋扈的‘袍哥’习气，而这些所谓的‘劣迹’却让他身上的霸气更‘可爱’，更有可塑性。” 张丰毅如是说，“这个英雄虽然有点“痞”，但却是一个绝无仅有的英雄。”
张丰毅饰演的军人角色非常与众不同，他虽有十二房妻妾，众多子女，却对爱国女学生周芷兰一见倾心，先是硬抢，后来又想自己提高学问去配上芷兰，多次努力却屡次碰壁，他是在战场上自信，在情场上自卑的人。饰演“周芷兰”的于明加最能体会张丰毅的“苦”，她称：“周芷兰和朱豪将军的爱情是剧中最艰辛最坎坷的一条感情线，也演得特别辛苦，但是越是这样，越能激发我们的表演灵感和热情。”
此次《雾都》再度抛弃“高大全”的英雄形象设计，并在战争戏中加入由始至终的情感追求线，人物身份设计悬殊，情感安排讨巧有趣，算是国产战争剧的又一大创新。《雾都》讲述川军英勇抗敌的同时，也在战争环境中巧妙展开跌宕起伏的爱情故事，塑造了一个有血有肉的动感人物形象，为的就是给观众带去不同以往的视觉和心理冲击。不仅反映的是战乱中一个城市的抗争史，也是动荡时期个人的成长蜕变史，《雾都》也因此被很多观众比作中国版的《乱世佳人》。
战争是残酷的，也是最现实的。战争是个大熔炉，朱豪锤炼其中，不仅看清了自己，看清了周遭，也明白了什么是真爱。朱豪和芷兰的爱情虽然存在各种差距，但历经战火的考验后，这种爱却是最纯真最顽强的。如果说朱豪与七个姨太太是风月俗事，那他与芷兰则是经历生死的情感结合。这无疑对我们当今的速食爱情、物质爱情有所启示，以一个战火纯爱荡涤了人心。
张丰毅：
首演“袍哥”英雄
《雾都》是张丰毅继《中国远征军》之后再次饰演军人形象，此次饰演的军人朱豪是一位“袍哥”出身的川军将领，痞气十足。张丰毅坦言，“之前有多部抗战题材的剧找我，我看完剧本后，就决定演《雾都》，因为演军人以后还有很多机会，但是演‘袍哥’出身的军人可能只有《雾都》这一次了”。
电视指南：你眼中的朱豪是一个怎样的人？
张丰毅：他是一个纯爷们，喜欢女人，特别喜欢有文化的女人，剧集一开始就抢了一个女大学生做老婆，天不怕地不怕就是怕这个女人，不过也是这个女人最终改变了他。
电视指南：朱豪这个人物与你以往饰演的军人形象相比，有何不同？
张丰毅：《中国远征军》中的孙立仁是一位名将，是历史上的人物，所以演起来局限性大一些。朱豪则是一个虚构的人物，可塑性大一些，表演起来自由一些。塑造人物嘛，尽量就要做到不同，唯一的办法就是投入，投入这个角色就不会像别人。朱豪是一个川军将领，在以往的影视作品中表现得比较少，所以更可以发挥了。
电视指南：这是一部红色战争题材的电视剧，同时也讲述了一段刻骨铭心的爱情故事，你觉得剧中战争戏好看还是爱情戏精彩呢？
张丰毅：都好看。（有观众质疑爱情戏份太重了。）我不认为，光有打仗的戏，观众乐意看了我也不乐意拍啊，想累死我啊？战争剧里面的爱情戏必不可少。
电视指南：朱豪与周芷兰从认识到成为情侣经历了特别漫长的一段时期，他的哪些行为最让你感动？
张丰毅：朱豪在追求芷兰的过程当中，不断地完善自己，不断地进步。这是一个好看的过程，这一点很有意思，本来他是一个军阀，没有文化，字都不认识，后来变得要求进步，自主学习，抗战爆发的时候抗击日本人，内战爆发的时候选择了正确的阵营。
电视指南：朱豪在剧中有十二房妻妾，夫妻关系挺复杂的，在现实婚姻中，夫妻之间碰到了小摩擦的话，你会用一个怎样的方式来解决呢？
张丰毅：那时的社会，有权有势的男人太太都多，朱豪也免不了俗。现实中，我没敢奢望这样子生活。处理小摩擦的技巧我一般不告诉别人的。
赵冬苓：
顶着压力创作
纵观赵冬苓的作品，《孔繁森》、《任长霞》、《南下》、《沂蒙》、《中国地》等影视作品无一不是大时代、大背景下的故事，她是编剧行业中为数不多忠于自己理想的人。《雾都》是赵冬苓继《北方有佳人》、《叶落长安》之后打造的又一部“城市系列”力作。
电视指南：这两年抗战题材的电视剧挺多的，你当时创作《雾都》的初衷是什么？
赵冬苓：其实最初商业目的比较强，想要打造一个城市系列品牌，另外，之前我写了《北方有佳人》 ，也写了抗战，这次我就想写一个鬼子没去的地方，最后选择了重庆。当我去的时候，被重庆那一段波澜壮阔的历史给迷住了，也算是歪打误着吧。
电视指南：你觉得《雾都》的亮点是什么？
赵冬苓：《雾都》中有很多历史是没有人触及过的，尤其国民党迁都到重庆，在剧中反映了许多以往所有电视剧中都没有涉及也不敢涉及的严肃问题，最初我是有犹豫的，但是那段波澜壮阔的历史真的太精彩了，我也只好顶着压力创作了。
电视指南：据说之前的片名不叫《雾都》是叫《陪都》，后来为什么改为《雾都》了？
赵冬苓：当时国民政府在返回南京以前作了一个决议，因为重庆在抗战时起到了重大的历史作用，所以把它定位为国民政策的永久“陪都”。我其实喜欢“陪都”这个名字，但是我写完以后，这个名字有一些政治敏感性，所以我就改成了《雾都》。
电视指南：现在也有很多抗战类的影视作品中都加入了“偶像”的元素，加大了“爱情”的戏份，对于这一现象你是如何看待的？
赵冬苓：我觉得加入偶像剧的元素或者是加大爱情戏码，这个本身没有错。因为任何一部作品都要遵循艺术创作的规律，比方说找一些模式或者是找一些商业元素，这个没有什么错。
电视指南：你如何看主旋律作品的收视率不佳的问题？
赵冬苓：首先我们得承认，在我们的国家里，在我们的价值体系里或者是主流语境里，你写任何东西，不符合主流价值观念，你就得死。在这种情况下，你就得研究规律，你怎么让你的作品好看。
《雾都》以1937年“七七事变”为背景，首度展现了“袍哥川军”的形象，讲述了抗日战争时期川军将领英勇抗日的英雄事迹。张丰毅饰演的川军将领朱豪具有典型的“袍哥”背景。袍哥文化，简而言之就是“义气”二字，人人皆称兄道弟，提倡侠义与互助共济。此次是“袍哥川军”在国内影视剧作品中的首次亮相。为了对“袍哥”这一特殊身份做出准确诠释，张丰毅做足功课，还特地前往巴蜀当地观察体验了一番。
在剧中，张丰毅饰演的朱豪虽然文化水平不高，经常被领导批评为只会打仗不会思考的“炮筒”，但他却严格用军人的纪律来要求自己，关键时刻能够克制住自己的情欲，是个为兄弟、为家庭、为国家两肋插刀的真男人。“我通读了剧本，发现朱豪其实是一个有骨气的男人，在他身上有很多故事可以讲，比如七次结婚，骄横跋扈的‘袍哥’习气，而这些所谓的‘劣迹’却让他身上的霸气更‘可爱’，更有可塑性。” 张丰毅如是说，“这个英雄虽然有点“痞”，但却是一个绝无仅有的英雄。”
张丰毅饰演的军人角色非常与众不同，他虽有十二房妻妾，众多子女，却对爱国女学生周芷兰一见倾心，先是硬抢，后来又想自己提高学问去配上芷兰，多次努力却屡次碰壁，他是在战场上自信，在情场上自卑的人。饰演“周芷兰”的于明加最能体会张丰毅的“苦”，她称：“周芷兰和朱豪将军的爱情是剧中最艰辛最坎坷的一条感情线，也演得特别辛苦，但是越是这样，越能激发我们的表演灵感和热情。”
此次《雾都》再度抛弃“高大全”的英雄形象设计，并在战争戏中加入由始至终的情感追求线，人物身份设计悬殊，情感安排讨巧有趣，算是国产战争剧的又一大创新。《雾都》讲述川军英勇抗敌的同时，也在战争环境中巧妙展开跌宕起伏的爱情故事，塑造了一个有血有肉的动感人物形象，为的就是给观众带去不同以往的视觉和心理冲击。不仅反映的是战乱中一个城市的抗争史，也是动荡时期个人的成长蜕变史，《雾都》也因此被很多观众比作中国版的《乱世佳人》。
战争是残酷的，也是最现实的。战争是个大熔炉，朱豪锤炼其中，不仅看清了自己，看清了周遭，也明白了什么是真爱。朱豪和芷兰的爱情虽然存在各种差距，但历经战火的考验后，这种爱却是最纯真最顽强的。如果说朱豪与七个姨太太是风月俗事，那他与芷兰则是经历生死的情感结合。这无疑对我们当今的速食爱情、物质爱情有所启示，以一个战火纯爱荡涤了人心。
张丰毅：
首演“袍哥”英雄
《雾都》是张丰毅继《中国远征军》之后再次饰演军人形象，此次饰演的军人朱豪是一位“袍哥”出身的川军将领，痞气十足。张丰毅坦言，“之前有多部抗战题材的剧找我，我看完剧本后，就决定演《雾都》，因为演军人以后还有很多机会，但是演‘袍哥’出身的军人可能只有《雾都》这一次了”。
电视指南：你眼中的朱豪是一个怎样的人？
张丰毅：他是一个纯爷们，喜欢女人，特别喜欢有文化的女人，剧集一开始就抢了一个女大学生做老婆，天不怕地不怕就是怕这个女人，不过也是这个女人最终改变了他。
电视指南：朱豪这个人物与你以往饰演的军人形象相比，有何不同？
张丰毅：《中国远征军》中的孙立仁是一位名将，是历史上的人物，所以演起来局限性大一些。朱豪则是一个虚构的人物，可塑性大一些，表演起来自由一些。塑造人物嘛，尽量就要做到不同，唯一的办法就是投入，投入这个角色就不会像别人。朱豪是一个川军将领，在以往的影视作品中表现得比较少，所以更可以发挥了。
电视指南：这是一部红色战争题材的电视剧，同时也讲述了一段刻骨铭心的爱情故事，你觉得剧中战争戏好看还是爱情戏精彩呢？
张丰毅：都好看。（有观众质疑爱情戏份太重了。）我不认为，光有打仗的戏，观众乐意看了我也不乐意拍啊，想累死我啊？战争剧里面的爱情戏必不可少。
电视指南：朱豪与周芷兰从认识到成为情侣经历了特别漫长的一段时期，他的哪些行为最让你感动？
张丰毅：朱豪在追求芷兰的过程当中，不断地完善自己，不断地进步。这是一个好看的过程，这一点很有意思，本来他是一个军阀，没有文化，字都不认识，后来变得要求进步，自主学习，抗战爆发的时候抗击日本人，内战爆发的时候选择了正确的阵营。
电视指南：朱豪在剧中有十二房妻妾，夫妻关系挺复杂的，在现实婚姻中，夫妻之间碰到了小摩擦的话，你会用一个怎样的方式来解决呢？
张丰毅：那时的社会，有权有势的男人太太都多，朱豪也免不了俗。现实中，我没敢奢望这样子生活。处理小摩擦的技巧我一般不告诉别人的。
赵冬苓：
顶着压力创作
纵观赵冬苓的作品，《孔繁森》、《任长霞》、《南下》、《沂蒙》、《中国地》等影视作品无一不是大时代、大背景下的故事，她是编剧行业中为数不多忠于自己理想的人。《雾都》是赵冬苓继《北方有佳人》、《叶落长安》之后打造的又一部“城市系列”力作。
电视指南：这两年抗战题材的电视剧挺多的，你当时创作《雾都》的初衷是什么？
赵冬苓：其实最初商业目的比较强，想要打造一个城市系列品牌，另外，之前我写了《北方有佳人》 ，也写了抗战，这次我就想写一个鬼子没去的地方，最后选择了重庆。当我去的时候，被重庆那一段波澜壮阔的历史给迷住了，也算是歪打误着吧。
电视指南：你觉得《雾都》的亮点是什么？
赵冬苓：《雾都》中有很多历史是没有人触及过的，尤其国民党迁都到重庆，在剧中反映了许多以往所有电视剧中都没有涉及也不敢涉及的严肃问题，最初我是有犹豫的，但是那段波澜壮阔的历史真的太精彩了，我也只好顶着压力创作了。
电视指南：据说之前的片名不叫《雾都》是叫《陪都》，后来为什么改为《雾都》了？
赵冬苓：当时国民政府在返回南京以前作了一个决议，因为重庆在抗战时起到了重大的历史作用，所以把它定位为国民政策的永久“陪都”。我其实喜欢“陪都”这个名字，但是我写完以后，这个名字有一些政治敏感性，所以我就改成了《雾都》。
电视指南：现在也有很多抗战类的影视作品中都加入了“偶像”的元素，加大了“爱情”的戏份，对于这一现象你是如何看待的？
赵冬苓：我觉得加入偶像剧的元素或者是加大爱情戏码，这个本身没有错。因为任何一部作品都要遵循艺术创作的规律，比方说找一些模式或者是找一些商业元素，这个没有什么错。
电视指南：你如何看主旋律作品的收视率不佳的问题？
赵冬苓：首先我们得承认，在我们的国家里，在我们的价值体系里或者是主流语境里，你写任何东西，不符合主流价值观念，你就得死。在这种情况下，你就得研究规律，你怎么让你的作品好看。