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摘要：本文通过对合唱歌曲《大漠之夜》中使用的多种音乐技巧，比如和声、变调等曲调形式进行解析，同时对歌曲《大漠之夜》的歌曲创作形式，歌词创作技巧等歌曲内核方面进行研究，深入分析优秀作曲家尚德义先生这首合唱曲目的创作思路，希望为其他音乐从业人员的作品创作过程提供灵感与行之有效的建议。
一、作品分析
（一）歌词内容
大漠之夜是尚德义先生最优秀的作品之一，该音乐制作人为我国艺术歌唱做出了杰出贡献。《大漠之夜》合唱曲，通过合唱音乐融合曲目与精神内容，描述在西北沙漠广阔空间内，艰难强行的骆驼商队，在展现出大漠风情的同时，更多的是表现人在困难处境中，仍热昂扬向上的不屈斗志，通过传达这种精神，激励人们在遇到挫折难关时，仍要奋进。
（二）结构分析及旋律特点
《大漠之夜》是典型的三段曲式，一共162小节。
其曲式结构为：引子（1-28），呈示段（29-48），连接（48-56），展开段（57—93），钢琴间奏（94-103），再现段（104-135），尾声（136-162）。
此乐曲结构方整，整体合理并清晰。
合唱曲中含有多个小幅度波纹旋律变化与多个大幅度波纹旋律变化。大漠合唱中的小幅度波纹旋律变化主要是通过音符的层层递进，表现缓和的情感，这些段落中通过演唱者的歌唱抒发大漠合唱歌曲中蕴含的情绪，大漠合唱的作曲者通过使用唤醒旋律编曲曲线，以单个音调作为启动支点，让邻近的音调围绕基本音调进行一系列变化，被包围的音调获得了挺杆上的提升。围绕性旋律曲线的使用，能够强化合唱作品的歌唱情感，使整体的曲调旋律，富于变化充满烂漫的遐想。
二、大漠之夜指挥处理
音乐指挥是演绎乐曲的重要要素，通过连续的音程组成构成曲目的旋律，能够表达歌曲深层次的情感。
（一）表演内容的处理
此曲描写了深夜浩瀚无边的沙漠中，一队骆驼“怀着坚韧的执着”“忍着旅途的干渴”不断地与沙漠进行抗争，一步一步地艰难跋涉的场面。全曲的情绪悲壮稳重，速度平稳，中慢速，旋律流畅，风格上带有西北特色。指挥和合唱团演唱的时候要注意气息的运用，声音的协调以及该乐曲内在的感情表达。强弱分明，情绪饱满。
引子：1-28小节为引子。引子由四小节钢琴，十六小节女高声部哼鸣转换男高声部独唱哼鸣以及8小节四声部合唱构成。引子部分表现的是从寂静的夜里远处一步步走来的骆驼。大漠之夜合唱曲中大量使用的持续和声，是为了保证声音的灵动与持续。要注意有表现得沉稳，连贯，宽广。所以需要“循环呼吸”这一方法。引子部分运用“循环呼吸”这一演唱方式，使旋律连贯，可以使听众感受到大漠的无边无际，骆驼队缓缓走来的画面。
呈示段：29到48小节为呈示段。由两句构成，第一句由8小节构成，由男声声部演唱。第二句由女声声部演唱。平行的两句构成了一问一答的形式，使音乐很有层次感。方整且规范，整体感觉宁静，肃穆。整个呈示段旋律优美，连贯绵长，奠定了全曲的基调。
展开段：57-93为展开段。是乐曲的第一个高潮，前8小节是轮唱式的，情绪一层层高涨。65小节开始，丰满的和声效果，高涨的情绪，表现了骆驼怀着坚韧执着，忍着旅途的干渴无怨无悔前行的高贵品质。
再现段：104-135为再现段。作品呈现出暴风骤雨式的情感喷发，在此曲调段落中没有使用任何歌词，所有的声部共同进行乐曲的情感渲染，通过奋进向上，蓬勃激烈的强烈旋律，掷地有声的的钢琴伴奏，构成了一副旅人在广袤天地之间的状阔旅程。
（二）力度与速度的处理
合唱曲的气势的体现需要合唱曲调在音乐态势分布上富有变化，不能是一成不变的单纯音调重复。音乐态势的变化与音乐响度的层次处理是合唱曲音乐处理的主要方法。合唱曲点的变化离不开音乐态势的灵巧展现，音乐态势的变化主要是指合唱曲聲音力度的强弱大小，需要通过演唱者的声部范围，音调幅度的变化形成对乐曲的调整。
引子主要描绘骆驼队由远到近，两句力度也从mp到mf层层递进。速度为慢速，方可表现出夜的寂静以及骆驼的孤单。
呈示段整体肃穆，庄重。应用中慢速演唱，在大漠合唱曲的25-28曲目小节中，男中高音、女低高音同时和声，四个声部的美妙音色完美汇聚到一起，壮大了整体和声的声音强度。大漠合唱曲最为突出的特色就是合唱效果与钢琴伴奏的合理分布，表现出合唱曲的层次性，描绘出了西北大漠的沙漠景象。
展开段有着饱满的音响，丰满的和声效果以及密集流畅的钢琴伴奏。此段应用中速演唱，四个声部层层递进，互相追逐，一浪高过一浪。同时此段旋律上扬，情绪应愈发激动，不能平推平列，才能达到增强气势的效果。
尾声段共26小节。到了尾声段情绪逐渐平复下来，力度也应逐渐减弱。从136小节的mf起，逐渐减弱到mp，pp知道最末尾的ppp。描绘出骆驼队在夜里逐渐远去的场面。与引子的由弱至强形成呼应，使得乐曲的处理更加的完整，乐曲的表现更加统一。
（三）人声与伴奏的处理
大漠大合唱中使用的钢琴伴奏，通过巧妙的编排手法在合唱曲目的伴奏中渐入了省略音、附加音、和弦弹奏技巧等等，使钢琴伴奏不仅自成一体更完美的对大漠大合唱曲目形成互补。大漠大合唱钢琴伴奏使用的省略音，是对民族音乐的演奏手法的创新，通过省略多个音度的核显，形成连续的省略的和弦音调，是以往传统民族音乐汇总不曾出现的亮点。
引子中的钢琴伴奏十分富有特色，由两个相差八度的八分音符交替出现，使人仿佛听到了阵阵驼铃，从而联想到一队骆驼慢慢走近。钢琴前奏响起时应由弱至强，到了第四小节人声逐渐响起时又应慢慢减弱，使钢琴和人声有着有趣的对应关系。
呈示段中，钢琴伴奏多为柱式和弦，与人声相对，肃穆且安静，与人声一同表现出骆驼在寂静的沙漠中一步步默默地艰难跋涉着。在展开段和连接段中，钢琴伴奏右手使用分解和弦，而左手弹奏长时值和弦，动中有静静中有动，与逐渐激动的人声一起，表现出骆驼出了路途即使坎坷不平也坚信目标的态度。
在尾声中，钢琴伴奏出现了很有特色的一小节内全音符，二分音符，八分音符相继出现的伴奏方式进行伴奏。与人声一样慢慢减弱，使得骆驼队渐渐离去也给人带有一点紧张感以及让人感到回味无穷。
合唱曲《大漠之夜》无论是歌词去掉钢琴伴奏部分，都极具我国民族曲调的特色，为我们展现出一出雄浑壮丽的史诗。在《大漠之夜》合唱曲中通过音乐的强弱对比，平静的情感抒发部分与强烈的感情宣泄部分的多种对比。大漠合唱曲通过对曲目四个自然声部演唱过程的紧密、分散、浓厚、稀疏多方面控制，强调出合唱曲的层次结构，表现出《大漠之夜》合唱曲中包含的丰富情感内涵。
《大漠之夜》合唱曲的曲作者通过将民族元素加入合唱曲之中，实现了民族音乐形式与现代音乐形式的融合，是对文化融合互相吸取对方长处理念的深化，通过文化的融合交流，提升了大漠合唱曲的曲目感染力与生命力。强化合唱曲指挥形式，表现出大漠合唱曲目的艺术追求，在满足群众对艺术文化的需求的同时，更展现了曲作者的精神最求，像听众传达了一种昂扬向上、奋斗进取、勤劳勇敢、自强不息的民族精神。
一、作品分析
（一）歌词内容
大漠之夜是尚德义先生最优秀的作品之一，该音乐制作人为我国艺术歌唱做出了杰出贡献。《大漠之夜》合唱曲，通过合唱音乐融合曲目与精神内容，描述在西北沙漠广阔空间内，艰难强行的骆驼商队，在展现出大漠风情的同时，更多的是表现人在困难处境中，仍热昂扬向上的不屈斗志，通过传达这种精神，激励人们在遇到挫折难关时，仍要奋进。
（二）结构分析及旋律特点
《大漠之夜》是典型的三段曲式，一共162小节。
其曲式结构为：引子（1-28），呈示段（29-48），连接（48-56），展开段（57—93），钢琴间奏（94-103），再现段（104-135），尾声（136-162）。
此乐曲结构方整，整体合理并清晰。
合唱曲中含有多个小幅度波纹旋律变化与多个大幅度波纹旋律变化。大漠合唱中的小幅度波纹旋律变化主要是通过音符的层层递进，表现缓和的情感，这些段落中通过演唱者的歌唱抒发大漠合唱歌曲中蕴含的情绪，大漠合唱的作曲者通过使用唤醒旋律编曲曲线，以单个音调作为启动支点，让邻近的音调围绕基本音调进行一系列变化，被包围的音调获得了挺杆上的提升。围绕性旋律曲线的使用，能够强化合唱作品的歌唱情感，使整体的曲调旋律，富于变化充满烂漫的遐想。
二、大漠之夜指挥处理
音乐指挥是演绎乐曲的重要要素，通过连续的音程组成构成曲目的旋律，能够表达歌曲深层次的情感。
（一）表演内容的处理
此曲描写了深夜浩瀚无边的沙漠中，一队骆驼“怀着坚韧的执着”“忍着旅途的干渴”不断地与沙漠进行抗争，一步一步地艰难跋涉的场面。全曲的情绪悲壮稳重，速度平稳，中慢速，旋律流畅，风格上带有西北特色。指挥和合唱团演唱的时候要注意气息的运用，声音的协调以及该乐曲内在的感情表达。强弱分明，情绪饱满。
引子：1-28小节为引子。引子由四小节钢琴，十六小节女高声部哼鸣转换男高声部独唱哼鸣以及8小节四声部合唱构成。引子部分表现的是从寂静的夜里远处一步步走来的骆驼。大漠之夜合唱曲中大量使用的持续和声，是为了保证声音的灵动与持续。要注意有表现得沉稳，连贯，宽广。所以需要“循环呼吸”这一方法。引子部分运用“循环呼吸”这一演唱方式，使旋律连贯，可以使听众感受到大漠的无边无际，骆驼队缓缓走来的画面。
呈示段：29到48小节为呈示段。由两句构成，第一句由8小节构成，由男声声部演唱。第二句由女声声部演唱。平行的两句构成了一问一答的形式，使音乐很有层次感。方整且规范，整体感觉宁静，肃穆。整个呈示段旋律优美，连贯绵长，奠定了全曲的基调。
展开段：57-93为展开段。是乐曲的第一个高潮，前8小节是轮唱式的，情绪一层层高涨。65小节开始，丰满的和声效果，高涨的情绪，表现了骆驼怀着坚韧执着，忍着旅途的干渴无怨无悔前行的高贵品质。
再现段：104-135为再现段。作品呈现出暴风骤雨式的情感喷发，在此曲调段落中没有使用任何歌词，所有的声部共同进行乐曲的情感渲染，通过奋进向上，蓬勃激烈的强烈旋律，掷地有声的的钢琴伴奏，构成了一副旅人在广袤天地之间的状阔旅程。
（二）力度与速度的处理
合唱曲的气势的体现需要合唱曲调在音乐态势分布上富有变化，不能是一成不变的单纯音调重复。音乐态势的变化与音乐响度的层次处理是合唱曲音乐处理的主要方法。合唱曲点的变化离不开音乐态势的灵巧展现，音乐态势的变化主要是指合唱曲聲音力度的强弱大小，需要通过演唱者的声部范围，音调幅度的变化形成对乐曲的调整。
引子主要描绘骆驼队由远到近，两句力度也从mp到mf层层递进。速度为慢速，方可表现出夜的寂静以及骆驼的孤单。
呈示段整体肃穆，庄重。应用中慢速演唱，在大漠合唱曲的25-28曲目小节中，男中高音、女低高音同时和声，四个声部的美妙音色完美汇聚到一起，壮大了整体和声的声音强度。大漠合唱曲最为突出的特色就是合唱效果与钢琴伴奏的合理分布，表现出合唱曲的层次性，描绘出了西北大漠的沙漠景象。
展开段有着饱满的音响，丰满的和声效果以及密集流畅的钢琴伴奏。此段应用中速演唱，四个声部层层递进，互相追逐，一浪高过一浪。同时此段旋律上扬，情绪应愈发激动，不能平推平列，才能达到增强气势的效果。
尾声段共26小节。到了尾声段情绪逐渐平复下来，力度也应逐渐减弱。从136小节的mf起，逐渐减弱到mp，pp知道最末尾的ppp。描绘出骆驼队在夜里逐渐远去的场面。与引子的由弱至强形成呼应，使得乐曲的处理更加的完整，乐曲的表现更加统一。
（三）人声与伴奏的处理
大漠大合唱中使用的钢琴伴奏，通过巧妙的编排手法在合唱曲目的伴奏中渐入了省略音、附加音、和弦弹奏技巧等等，使钢琴伴奏不仅自成一体更完美的对大漠大合唱曲目形成互补。大漠大合唱钢琴伴奏使用的省略音，是对民族音乐的演奏手法的创新，通过省略多个音度的核显，形成连续的省略的和弦音调，是以往传统民族音乐汇总不曾出现的亮点。
引子中的钢琴伴奏十分富有特色，由两个相差八度的八分音符交替出现，使人仿佛听到了阵阵驼铃，从而联想到一队骆驼慢慢走近。钢琴前奏响起时应由弱至强，到了第四小节人声逐渐响起时又应慢慢减弱，使钢琴和人声有着有趣的对应关系。
呈示段中，钢琴伴奏多为柱式和弦，与人声相对，肃穆且安静，与人声一同表现出骆驼在寂静的沙漠中一步步默默地艰难跋涉着。在展开段和连接段中，钢琴伴奏右手使用分解和弦，而左手弹奏长时值和弦，动中有静静中有动，与逐渐激动的人声一起，表现出骆驼出了路途即使坎坷不平也坚信目标的态度。
在尾声中，钢琴伴奏出现了很有特色的一小节内全音符，二分音符，八分音符相继出现的伴奏方式进行伴奏。与人声一样慢慢减弱，使得骆驼队渐渐离去也给人带有一点紧张感以及让人感到回味无穷。
合唱曲《大漠之夜》无论是歌词去掉钢琴伴奏部分，都极具我国民族曲调的特色，为我们展现出一出雄浑壮丽的史诗。在《大漠之夜》合唱曲中通过音乐的强弱对比，平静的情感抒发部分与强烈的感情宣泄部分的多种对比。大漠合唱曲通过对曲目四个自然声部演唱过程的紧密、分散、浓厚、稀疏多方面控制，强调出合唱曲的层次结构，表现出《大漠之夜》合唱曲中包含的丰富情感内涵。
《大漠之夜》合唱曲的曲作者通过将民族元素加入合唱曲之中，实现了民族音乐形式与现代音乐形式的融合，是对文化融合互相吸取对方长处理念的深化，通过文化的融合交流，提升了大漠合唱曲的曲目感染力与生命力。强化合唱曲指挥形式，表现出大漠合唱曲目的艺术追求，在满足群众对艺术文化的需求的同时，更展现了曲作者的精神最求，像听众传达了一种昂扬向上、奋斗进取、勤劳勇敢、自强不息的民族精神。