这该诅咒的病毒把我们变成了自囚的“无罪的罪人”，人们变得焦虑、恍惚、沮丧和伤感。面对尚未解禁的日子，还是让我们读读诗来度过这嗅不到花香的仲春。
　　这个特殊的时刻，我特意推荐诗人王小妮的《一小块土地》和《月光》两组诗，以及诗人孤城的组诗《光阴的语境》。可能你会在他们的诗行里找到同感，找到慰藉，找到希望，找到爱的暖和力量的强劲。
　　王小妮在接受访谈时说过：诗是现实中的意外。我揣测，诗人必须对现实中的意外有着敏锐的反应，诗才能诞生。在王小妮的眼里，万物一体，她拥有的“一小块土地”和“月光”，都是她精神层面上的与宇宙万物相关联的内在生命力的外在表现，她在《很多很多的花很多很多的菜》里，说这个春天造了三个世界，是“花和菜、粉蝶、蚯蚓”的世界，这是她寄希的一切皆是美好，然而她知道，“嘿！坏日子，简直是在盼着了”，战乱和饥荒是人间“循环的游戏”，对于这些到来，她有她抗争的办法，“战乱来了”，“可以割香茅做掩蔽”，“饥荒一到”就“改种粮食”。是的，总有坏日子会如期而至，在走“华盖运”时，我们要有自己好的心态和不妥协的坚定。我深究王小妮的两组诗的哲学意味是“自得”，自得在中国哲学中是一种以直覺和体验而“得道”的方式。体现着主体对宇宙和人生能动的诉求和掌握世界的渴望。她的诗歌在“自得”的哲学理念支配下，变成自然天成。我喜欢她的《一小块》和《月光》下的“灰马”，以及《怎么看都不像匕首》里的“月亮”和《不速之客》等等。她自己曾说过：“诗是个复杂的东西，妄谈不如不谈，诗，是要小心敬畏的东西。”以及“个性，比女性重要许多”那么，她的诗我就胡侃到这里，看她的这篇“随手”记的随笔，比听我聒噪好。
　　孤城的诗中大义已被诗人陈巨飞先生用持怀疑论者和语言陷阱为切入口，缕析得通透和准确，我认同并赞同。我这里赘言的是，孤城诗歌的“孤本意识”，他从1990年代诗歌创作至今，总是刻意在诗文本的内容和形式以及语言等诸多方面进行着自己的探索，他没有去向先锋和后现代顶礼膜拜，也没有完全把传统汉诗传承的遗产包袱全部背上，他有自己的选择和要跋涉的方向，他有着自己不向平庸缴械的顽强和决绝。在这组诗里，你可看到他笔下形式感独特的《 渡》，可以看到他机智写作《小阁楼》里的“小心、小步、小声、小坏”，乃至“小温暖”和“小调情”。什么是“小坏”呢？自然有“小坏”的说法，这是孤城的个体的秘密，不猜也罢。孤城诗歌创作的“孤本意识”，其实就是强调诗歌的独创性、排他性、经典性，我认为这是每位诗人走向成熟的开始和归宿。
　　——李云
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