李敬泽（中国作协副主席、著名评论家）：从《祖先与小丑》《深蓝》这些作品中，确实可以判断雷默是一个已经达到了相当艺术水准的作家。《深蓝》中写到将要远行的儿子，隔着船窗无意间看到了自己的父母，一个儿子在远处看着自己的父母，父母也知道儿子在看自己，那种站在远处遥遥相望的感觉极具人生况味，从语言、细节、场面等等可以看到，雷默作为一个小说家极具小说家的心思。他对于我们生命中和生活中那些最基本的东西，血缘、情感，这一代和上一代，上一代和下一代的情感，这些最基本的东西，怀有很深的执念，在生命的流转这个问题上别有用心，特别的有兴致，当然写得很好。
　　程永新（《收获》杂志主编、著名评论家）：雷默这一系列作品有两个核心的意象：追火车，漂海上，火车是闯进我们日常生活中的一头怪兽，也可以理解为新事物的象征，追火车实际上说是不甘心向日常生活低头，漂海上和追火车有相同的内涵，表达对苟且生活的叛逆和逃离。另外一个向度，小说中大量出现了对社会伦理的拷问，秘密是一个关键词，我觉得在这批小说中秘密是地下河，秘密是无所不在的暗物质，秘密是看不见的世道人心，秘密常常用来作为推动情节的重要元素和内动力。雷默的小说单纯是他的特点，小说大方向也没有问题，而且雷默自己也是鉴赏力和感受力非常好的作家，但是我觉得有一些小说，如果从精神层面思考，有的时候复杂一点是不是会更好，这是我的感受。
　　马原（中国先锋小说奠基人、著名作家）：读雷默的小说跟我有点像，他特别着迷短篇，这么棒的小说家一直写短篇，这个很有意思了。短篇千难万险，所以我一直对执迷于短篇的小说家充满敬意。还有一个，雷默的小说特别执着于写生死，海明威说写一个故事，写到最后就是一个死，要不怎么结尾？我这辈子也杀人如麻。读雷默的小说还有一个突出的感觉，雷默特别懂小说，知道小说的点在哪里，他的小说还有一个特征是父子情结，这一点我们也很像。
　　谢有顺（中山大学教授、著名评论家）：雷默是一个有现代感的小说家，叙事上找自己的角度，他的叙事里面有一些点，这些点很清楚，有自己的想法，或者是对一个事物观察的入口。还有，雷默有一种能力，能处理日常性和荒诞性的相互转换，小说里把一种荒诞性最后证实为日常性，把一种虚拟性、不可能性证明为可能的，这里面有叙事的逻辑，叙事的一种推理、铺陈，让它变成合理的，我觉得他拥有这样的能力。另外一种能力，是把日常性慢慢变成荒诞性，通过一步一步的设计，一步一步情绪的累积，包括人物角色心理的逆转，最后走向很荒诞的这样的结局，这种能力更为难得。
　　宗仁发（《作家》杂志主编，著名评论家）：我觉得雷默小说里面至少有四个意识，一个是文体意识，一个是语言意识，一个是生命意识，一个是悲悯意识。就文体意识来说，短篇小说处理什么题材，是处理时间、本体、梦、游戏、真实性、双重性、永恒性七个关键词，和长篇小说相比，短篇小说更加纯粹，更加本质，更加集中，更加绝对，写一个好的短篇小说等于毁掉了万亩良田，雷默在处理文体意识上有非常独到的地方。
　　陈福民（中国社科院当代文学研究所研究员、著名评论家）：雷默小说的精神气质，我觉得非常独特，放在当下的小说家里面感受到他的独特性，独特在他的某些小说虽然叙事粗野，却变成一种力量，在我个人看来有对生命致命的直率，在当下的短篇小说家里非常具有特殊性。
　　徐可（《文藝报》副总编）：雷默特别擅于讲故事，每一篇很精彩，讲故事很冷静，不动声色，没有大的悬念和包袱，小说大多是第一人称去写，有参与者，有塑造者，这样一个角色，拉近读者跟小说的关系，让读者走进小说里面。他特别关注小说的秘密，都是一些很平常的，很普通的小人物，写出这个小人物卑微，很大的光辉。
　　王干（《小说选刊》副主编）：雷默很不容易，这三年三大步，我一直关注他的小说，今年我们已连续选了两篇，看了以后觉得真的越写越好了。雷默小说里面有少年马原的影子，有少年苏童的影子，雷默是先锋文学的底蕴承接下来，他经常写到跟父辈的关系，这是早期先锋派小说、也是现代小说经常抛出的一个关系。雷默小说整体的框架是80年代后期的一个模式，但是又融进了当下的小说。
　　徐则臣（《人民文学》编辑部主任、著名小说家）：看雷默的小说有一句话：虚构的真实比现实的真实更打动人。给我的感觉雷默的小说很纯粹，这个纯粹特别喜欢，做编辑做久了看了很久的烟火味，尘埃里面，保持纯粹感，大家提出了先锋的这么一个概念，我觉得特别提气，起码很纯粹的小说是艺术。我特别喜欢海洋小说的题材，有的时候大家觉得题材不重要，其实对于任何一个作家，题材都很重要。海上这部分小说里面，可能是硬汉是一个典型，而这部分小说恰恰比较节制，比较隐忍。海上全是硬汉，处理却是节制和隐忍的，这个往下压了，复杂性更丰富了，这也是我喜欢《深蓝》《安息日》的道理。
　　岳雯（中国作协创研部副研究员、著名评论家）：雷默小说的可能更多的主题关于两个人，或者两个朋友之间怎么处理他们之间的关系，或者说这个关系在外力的情况发生什么样的变形。我最喜欢的是《祖先与小丑》，以及海上这两篇。我觉得小说核心细节是处理关系，《祖先与小丑》处理与父辈的关系，在中间出现另外一个元素，把没有出生的孩子作为一个外力打进来，这样我和父辈之间的关系打开了，这并不是纯粹两个人关系，而是更开阔的空间，涉及到子辈，涉及到互相依存、互相对照的关系，使得小说里面的层次感更丰富和复杂。
　　霍俊明（中国作协创研部副研究员、著名评论家）：我觉得雷默的小说是寓言式小说，他一直在寻找，不管主动还是被动，出现了很多的象征物：一只尸体的左手，一副逝者的眼镜，一辆自行车，包括母亲的箱子，一个逝者的照片。给我们呈现日常的戏剧性，这里面设置非常棒，最终我想到这一点，承担一种空白物，寻找一个遗留物，不管是逝者，还是一个时代，还是父辈成为一个遗留物，雷默小说对遗留物的情感实际上是对新事物的寄托。
　　张楚（著名小说家）：我觉得雷默的小说有点朴素甚至笨拙的底色，这种底色让小说蕴含的一些温暖和担当衍生出一种很奇怪的力量，这个奇怪的力量，无论写亲情、友情，还是别的人物关系，让主人公都有一点在场者的游离感，深处事件，又抽离事件，让小说有别于无限逼真的现场。雷默小说控制的节奏很好，反而有很奇怪的收缩感，从而迸发出难言的释放性。 　　钟求是（《江南》主编、著名小说家）：雷默的小说都写小人物，大的场景没有，基本都在底层生活，这是他的一个特点。我想了一下，可以用一个词来概括他的写作，叫日常生活的拐角，他的小说很日常，都是我们很熟悉的场景，但是他站在两条街道拐角的地方，他看到这个街道大家很熟悉，把这个阐述出来，同时他又站在拐角的位置，向我们讲述我们看不到那个位置上的东西，这些东西是荒诞的，异样的。凭着他的想象跟我们讲，讲着讲着我们就相信了。我们看不到那条街的东西，他很容易把很有意思的、很有味道的、但是从不引人注意的东西拿出来，这些东西跟我们产生了秘密感、隐秘感。
　　黄咏梅（浙江文学院副院长、著名小说家）：雷默生活中的形象太突出，他笔下的小说很吸引我的一个特征就是很温柔，可以说是铁汉柔情的一面。近两年他写的小说是关于亲情和友情，小说里面说男人之间的情感和情谊，不仅仅是友情，比友情多出来的义气和恩意，这在很多小说中显得难能可贵，他写父子情深很到位，以及人在地球上，一代一代如蚂蚁，充满了对生命的思考，对宿命和轮回的思考。某种意义上来说，雷默小说里面呈现的信任和守护，跟生活的观念格格不入。小说里面没有年代感，可能想传达的情感和情谊是世人的常态，是每个时代都说得通的。
　　吴玄（《西湖》主编、著名小说家）：雷默就是一个典型小说家的典范，从不怎么会写小说，到这个小说已经成立，再到写出来好的小说，比如像《祖先与小丑》，这个小说确实写得真好，那个情感与氛围，我觉得非常的温暖，不是前期的雷默。我觉得雷默这个人真是不能小看，你不知道过个半年、一年，他又写出什么东西了。我所知的雷默拥有两种东西，一种是温情小说家的叙事，还有一种是野蛮小说家的野蛮叙事，我觉得如果雷默未来对野蛮的叙事和温情的叙事进行有效的融合，产生崭新的雷默，特别值得期待。
　　赵柏田（宁波文联创研室主任、著名作家）：雷默是一个越写越好的小说家，他的小说阅读之后，感觉他想象奇崛，他的小说入口是精神性的入口，让我看到了一个小说家蓬勃的想象的力量。但同时他的小说有一种缺失，这个缺失是世俗性的缺失，除了呈现想象的力量，我想还是以后更多看到生活逻辑的一种力量。
　　南志刚（宁波大学教授、宁波市评协主席）：读雷默的小说，感觉他就是一个冷面杀手，面对一个故事的时候不是原原本本讲这个故事，而是把这个故事拿来各个拆开，然后再一个一个组装。他这个组装方式把故事杀死，用很执着和安全的方式，自己再把它组装出来。我想下一步可能要从拆建和装置故事走出来，走入更加现实性的层面。
　　任茹文（宁波大学教授、宁波市作协副主席）：雷默的写作有两个很可贵的地方，第一个就是他一直不停地在钻研小说本身是什么，这在今天这个时代是很可贵的一种精神。第二个，他在写小说的同时，我觉得有一种理论反省的可能，几乎每一篇好的作品，每过一个阶段有写创作谈，文学观点对雷默的写作形成了冲击，或者也是一种呼应。他的作品中，除了那种超现实感，也有很强的现实感，那个现实感往往作为背景。其次，雷默的小说硬汉背后是深情，这个在小说残忍背后的抒情性，是结构之美在束缚。最后一点，在相对长篇崇拜的时代，他拥有内心非常淡定的能力。
　　谢志强（著名小说家）：读雷默的《深蓝》，我想这就是二十一世纪的海洋小说。相当长的时间，我们处在封闭的社会，习惯了在陆地上自己跟自己折腾、斗争，导致了海洋文学的微弱，即使有，在精神上也是封闭的。近些年来，我们开始对大海有了新的感觉、新的认识，其实好的小说，写好了细节，所谓的象征、寓意就包含在其中，就有多种解读的可能空间。雷默以深蓝为主题，深蓝是大海主导颜色，那是神秘、深沉的蓝色，人物的生死都在“深蓝”中。深蓝托着一系列的颠覆性的细节（包括灯塔、信号、导航等细节）——人物在渔船上。随着大海的波动，人物的内心发生了变化。我感到“深蓝”的象征色彩，丰富到位的细节在我阅读中自然达成的效果。那条渔船，则像一条寓意意味之船。于是，我想，好小说，往往记不得故事情节，而是能记住其中的细节。
　　荣荣（《文学港》主编、浙江省作协副主席、宁波市作协主席）：我谈几点感想，第一个，赞赏他对经验的处理能力，雷默尤其重视儿童經验和死亡经验，这种经验的处理非常小说化。在这些经验当中，他展开了丰富的近乎偏执的想象，让零碎经验成为一个事件，成为一个故事，成为抓住人心的想象。第二个感想，雷默对当下社会关系最基础的情感处理，他有自己独特的解读，他让情感表现很温暖，而且可以把握。我想对情感的独特解读和展现，让他的小说带有了识别性。第三个，雷默小说运用大量的生动的细节、意向，以及生活化的语言，让他的小说叙事点亮了一盏盏灯，让他的小说有了独特的光芒。