【摘 要】
：
展期：2014年3月22日 - 5月18日 地点：01100001画廊 《满满的空》是艺术家来金娜的首次个展，包括30余件彩色铅笔和圆珠笔绘画和一件装置作品。在《满满的空》1和2中，红、绿、蓝、黄四种颜色铅笔交替使用，细致而整齐划一的笔触形成了颜色的斑块。随着观看距离由远及近， 我们会发现当中隐藏着某些物体的轮廓线。来金娜将她所关注的事物减到她所能达到的极限，剩下的都是与她自己紧密相连的东西：
论文部分内容阅读
展期：2014年3月22日 - 5月18日
地点：01100001画廊
《满满的空》是艺术家来金娜的首次个展，包括30余件彩色铅笔和圆珠笔绘画和一件装置作品。在《满满的空》1和2中，红、绿、蓝、黄四种颜色铅笔交替使用，细致而整齐划一的笔触形成了颜色的斑块。随着观看距离由远及近， 我们会发现当中隐藏着某些物体的轮廓线。来金娜将她所关注的事物减到她所能达到的极限，剩下的都是与她自己紧密相连的东西：材料、物象、动作，没有其他。2010年她随家人迁居到北京北郊密云的山庄中，由于环境和工作条件的影响，不知不觉中开始了用彩色铅笔和彩色圆珠笔来描绘家畜、水果、蔬菜等贴近生存体验的作品。
其他文献
2014.03.14-2014.04.30 香港当代美术馆（北京· 798） 本次展览以个命为题，在关注青年艺术家们的创作状态的同时，意在深入窥视他们艺术表达的全面性，有意识的避免对他们片面的展示效果，逐步以详尽的梳理方式呈现出他们的态度。大量的异文化在这代人身上被并置，他们绝对不向任何一种存在的经验妥协，有时候很可笑，有时候很疯狂，但都存在马丁·路德说的那样：“我们站在此地，我只能这样”。这
2014.03.29-2014.04.06 今日美术馆二号馆（北京） 申伟光虽然长期地处在中国当代艺术史的边缘位置上，并不为许多人所熟知、热议，但却丝毫都不能忽视他在中国当代艺术史上的重要地位，不能忽视“超验拟象艺术”的创造性意义和超然物外的精神价值。申伟光的“超验拟象”既来源于人的“本性”和“心目”（心目所见）、“心相”（心内成相），也来源于申伟光认为的人类所创造的三种“最高艺术”—即中国文
2014.03.22-2014.04.24 香格纳H空间（上海） 此次展览将呈现20余件创作于2011至2013年间的布上丙烯作品。正如策展人和评论家柏德沐为艺术家撰文所言，刘唯艰在他的作品中细腻地把握住了充实着 旅程的饱满情绪和感受，炎炎烈日下的干渴，夜幕降临后的微凉，以及失去的担心和对前行的畏惧。在这番现实与内心的双重旅行中，“（艺术家）没有明确的目的 性，而恰恰是这种不确定性赋予了作品高
于佳婕：玉衡画廊总监（以下简称：于） 曾孜荣：今日美术馆副理事长、《东方艺术》杂志主编（以下简称：曾） 李军：艺术家（以下简称：李） 于：之前我们讨论李军的作品时，您曾提到一个概念，李军的作品是“超现实主义宠物”。关于李军作品以前也有过一篇评论叫《狗托邦》，但没有您提出的“超现实主义宠物”的概念这么深化。 曾：第一次看李军作品的时候就有很多“异样”的感觉，他的作品无论在学术上还是在艺术市场
2014.03.18-2014.05.18 广东美术馆（广州） 展览以北京画院藏品资源为基础，梳理出北京画坛在二十世纪中国画发展衍变过程中的景象与脉络。通过对当时艺术生态的复原，对艺术家创作环境的追溯与解析，诠释与重现一个立体的、全息的、活着的京派。
2014.03.01-2014.06.27 苏州博物馆（苏州） 论及明清书画，苏州自是绕不开去的一个文人道统的“月旦”之地，其先期高蹈主义的传火于薪与随后吴派及吴派源流的一曲天下，占尽艺坛风流，目为正统。其人气之旺，单以画家论，据《吴门画史》所载，正德至嘉靖年间，即有876人；其后遂与表现主义或个性派并峙，演为交相起伏的两条主流，各擅胜场。苏州博物馆今遴选其中部分典藏，列以卷、轴、册等装潢形式
2014.03.08-2014.04.20 麦勒画廊（北京· 草场地） 艺术家刘鼎近两年来的创作繁衍出一种他称之为“弱表演”的形式。三个作品伴随（2012年）、挥之不去（2012年）和感觉很前卫（2013年）分别从不同角度讨论了艺术创作与经验、意识和语境的关联，以及这种关联如何在艺术创作之中被理解、描述和表达。作品伴随呈现的是一场以刘鼎扮演的“刘先生”与另外两位策展人关于刘鼎创作的对话；在挥之
2014.03.08-2014.04.15 富思画廊（北京· 798） “伟大的灵魂，附着在所有物件及我们呼吸的空气当中”这是印第安民歌中的一段歌词，他们相信所有物件（个体）身的灵魂存在。此次参展的艺术家分别通过钉子、LED灯泡、磁铁片、茶叶、门把手等媒介来展开自己的想象。这些看似微小而普通的个体媒材，在艺术家的手里不再普通的附着在作品当中，在画幅中留下了时间、空间及思想的痕迹。
2014 .03.15—2014 .05 .05 中画廊·柏林 尹尹红画作以明媚有趣的色彩碰撞让观者印象深刻，相信这抹东方色韵将为西欧的春天更增暖意。她的创作以光滑的女体、如凌乱毛发和思绪般的藤蔓植物，以及灵性动物为主体。他们有的瞪着宝石般的眼睛，有的脑袋上耷拉着展开的鸽子羽翼，有的背脊里撕扯出蝴蝶翅膀….都猛烈又安静得像另一个维度和星球上的生灵。他们通透得像一盏盏魂灯，任由色彩在其上浸染。尹
2014.03.19-2014.03.27 中国美术馆（北京） 徐州是国家历史文化名城，是汉文化的发祥地。近百年来，徐州美术涌现出以李可染、刘开渠、朱德群等享誉中外的名家大师，形成了二十世纪一道靓丽的风景。展览在对百年徐州美术书法发展史全面系统梳理基础上，由风声先觉—徐州籍大师序列文献展、可染无疆—李可染绘画世界、鸿鹄高飞—旅外艺术家群、昕昕原创—守望乡土的耕耘者四部分组成，共展出以李可染为代