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美国当地时间8月25日晚，第66届艾美奖颁奖典礼在洛杉矶举行。当晚的最大赢家当属《绝命毒师》（Breaking Bad），它一举击败了《权力的游戏》《纸牌屋》和《真探》等实力热门剧，摘得剧情类最佳剧集、最佳男主角、最佳男女配角和最佳编剧奖五项大奖。在《傲骨贤妻》中扮演女主人公的朱莉安娜·玛格丽丝获得剧情类最佳女主角奖。喜剧方面，《摩登家庭》连续第五年获喜剧类最佳剧集奖。凭借在《生活大爆炸》中的精彩表现，“谢耳朵”吉姆·帕森斯四度蝉联最佳喜剧类男主角，《副总统》主演朱莉娅·路易斯-德弗斯获喜剧类最佳女主角。最佳迷你剧被《冰血暴》领走，不过迷你剧的最佳男主角与最佳男配角被荧屏好搭档“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇与“潮爷”马丁·弗里曼双双获得。《平常心》则获颁本届最佳电视电影奖。
本届艾美奖中诚然有无可辩驳的赢家：《副总统》中的朱莉娅·路易斯-德弗斯可谓独一无二，其特有的表演风格无人能及，难怪能连续三届拿下喜剧类最佳女主。《傲骨贤妻》主演朱莉安娜·玛格丽丝同样实至名归。最佳迷你剧《冰血暴》是FX首部获得艾美奖认可的作品。《真探》虽然其他奖项表现平平，但幸好还有凯瑞·福永（Cary Fukunaga）的最佳导演奖，也算是些许安慰。当然，还有《绝命毒师》的最终季，其中几集从剧情到表演的水准都实在出色，不“横扫”才是不合理，其中布莱恩·科兰斯顿（Bryan Cranston）、亚伦·保尔（Aaron Paul）和安娜·冈（Anna Gunn）这三位的表演都无懈可击，得奖毫无争议。
颁奖礼上少数几个表演类奖项上的小“意外”倒也都“喜闻乐见”。比如BBC《神探夏洛克》及其主、配角本尼迪克特·康伯巴奇和马丁·弗里曼双双获奖，就满足了这部剧集众多粉丝的期待。还有《美国恐怖故事：女巫团》（American Horror Story： Coven）中的凯茜·贝茨，她击败了本片中的其他二位被提名者和《冰血暴》中有出色表现的艾莉森·托尔曼（Allison Tolman）。
今年的艾美奖可以说没有黑马，评委们“念旧”到让不少观众颇感惊诧，甚至有些人表示应该“重新再选”，因为其中某些奖项的归属实在无法理解，有多部呼声和口碑双佳的剧集“实至”而“名未归”。
首先是HBO的电视电影《平常心》，从主演马克·鲁法洛、马特·波莫和朱莉娅·罗伯茨，到导演瑞恩·墨菲（Ryan Murphy），再到编剧拉里·克莱默（Larry Kramer）被评委们集体忽视。这样一部所有主创人员都未获认可的作品，评委怎么会把最佳电视电影给了它？这个逻辑关系实在匪夷所思。
还有Netflix的三部大剧：《德里克》《纸牌屋》和《女子监狱》，虽然提前颁出的“创意艾美奖”给了《女子监狱》肯定，但是在重要的黄金档艾美奖获奖名单中，这三部戏就跟从来没有出现过一样。或许是最终决定奖项归属的各位评委，都不是Netflix的用户，即使《纸牌屋》改变了上百万美国观众的观看习惯，但显然，它仍无法赢得艾美评委的青眼。
当然，“遗珠”和“意外”都不是最主要的，主宰本届艾美奖的关键词是“念旧”——时代不是在发展吗？怎么这届艾美奖的结果看起来和前几年如此类似？
《摩登家庭》连续第五年拿到喜剧类最佳剧集奖，直指《快乐一家亲》（Frasier）的卫冕纪录。但它确实不是今年最大的夺奖热门——《女子监狱》的剧情被称为“打了鸡血”的《摩登家庭》，更为吸引人，且不受播出时间的限制，整季一起上线，但最终还是没能在艾美奖上打败“常胜将军”。
表演类奖项上，《生活大爆炸》中的吉姆·帕森斯过去五年拿了四次喜剧类最佳表演，但《德里克》中的里奇·热维斯（Ricky Gervais）和《无耻之徒》（Shameless）中的威廉·H·梅西（William H. Macy）明明就演得更“疯”、更具喜剧元素。《摩登家庭》中的老爸泰·布利尔（Ty Burrell）四年内两夺喜剧类最佳男配，他剧中的老婆杰西·泰勒·弗格森（Jesse Tyler Ferguson）却从没获过奖。杰西卡·兰格（Jessica Lange）凭借《美国恐怖故事》三年两次获奖，击败的对手包括《丰富之旅》（The Trip to Bountiful）的西瑟莉·泰森（Cicely Tyson）和艾美常客莎拉·保罗森（Sarah Paulson）。
真人秀方面，CBS的《极速前进》（The Amazing Race）从上届的《美国之声》（The Voice）手中夺回最佳真人秀奖项，事实上，从2003年设立真人秀类别以来，《极速前进》只有两年未曾获奖，本届又杀了个“回马枪”，再捧奖杯。
奖项归属引发的争议已经越来越揭示出艾美奖投票流程的问题。
首先是评委参与人数。现在的投票流程是北美电视协会的约16000名会员全部参与几个最佳剧集的投票，然后再根据奖项分成几大类，演员评委只能投票给表演奖，导演评委只能投票给导演奖，以此类推，流程到这里都没什么问题，但是，最终的奖项归属却是由几个独立的小评审团评出的，每组不过几十人，这无疑把奖项标准的框架缩小到了之前的百分之一。
从流程上来看，艾美奖的提名基本上能反应出圈内的共识，但最终奖项归属却很难这么说。冲刺阶段评委人数太少，很难全面顾及，毫无疑问，最后阶段需要加入更多的声音和更广泛、更具有时代性的意见。
第二是评选依据。按照现在的规则，评委参考的只是剧集推荐上来的某一集，而非整季剧集，这或许有失公平。有些剧整季效果出色，却没有哪一集能够代表其特色；有些剧集则是其中一集有出彩之处，整季却是乏善可陈。大部分观众并不了解这一点，他们以为艾美奖所认可的是剧集的整季表现，这也从另一方面说明，北美电视协会应该考虑对此现象进行改善，让评委尽可能多看，以综合整季的水准投票。
毕竟，评委应当认可的是当年荧屏上最好看和最有价值的作品，而不是无视新鲜血液的出现，习惯性地把奖项颁给“老相好”。
本届艾美奖中诚然有无可辩驳的赢家：《副总统》中的朱莉娅·路易斯-德弗斯可谓独一无二，其特有的表演风格无人能及，难怪能连续三届拿下喜剧类最佳女主。《傲骨贤妻》主演朱莉安娜·玛格丽丝同样实至名归。最佳迷你剧《冰血暴》是FX首部获得艾美奖认可的作品。《真探》虽然其他奖项表现平平，但幸好还有凯瑞·福永（Cary Fukunaga）的最佳导演奖，也算是些许安慰。当然，还有《绝命毒师》的最终季，其中几集从剧情到表演的水准都实在出色，不“横扫”才是不合理，其中布莱恩·科兰斯顿（Bryan Cranston）、亚伦·保尔（Aaron Paul）和安娜·冈（Anna Gunn）这三位的表演都无懈可击，得奖毫无争议。
颁奖礼上少数几个表演类奖项上的小“意外”倒也都“喜闻乐见”。比如BBC《神探夏洛克》及其主、配角本尼迪克特·康伯巴奇和马丁·弗里曼双双获奖，就满足了这部剧集众多粉丝的期待。还有《美国恐怖故事：女巫团》（American Horror Story： Coven）中的凯茜·贝茨，她击败了本片中的其他二位被提名者和《冰血暴》中有出色表现的艾莉森·托尔曼（Allison Tolman）。
今年的艾美奖可以说没有黑马，评委们“念旧”到让不少观众颇感惊诧，甚至有些人表示应该“重新再选”，因为其中某些奖项的归属实在无法理解，有多部呼声和口碑双佳的剧集“实至”而“名未归”。
首先是HBO的电视电影《平常心》，从主演马克·鲁法洛、马特·波莫和朱莉娅·罗伯茨，到导演瑞恩·墨菲（Ryan Murphy），再到编剧拉里·克莱默（Larry Kramer）被评委们集体忽视。这样一部所有主创人员都未获认可的作品，评委怎么会把最佳电视电影给了它？这个逻辑关系实在匪夷所思。
还有Netflix的三部大剧：《德里克》《纸牌屋》和《女子监狱》，虽然提前颁出的“创意艾美奖”给了《女子监狱》肯定，但是在重要的黄金档艾美奖获奖名单中，这三部戏就跟从来没有出现过一样。或许是最终决定奖项归属的各位评委，都不是Netflix的用户，即使《纸牌屋》改变了上百万美国观众的观看习惯，但显然，它仍无法赢得艾美评委的青眼。
当然，“遗珠”和“意外”都不是最主要的，主宰本届艾美奖的关键词是“念旧”——时代不是在发展吗？怎么这届艾美奖的结果看起来和前几年如此类似？
《摩登家庭》连续第五年拿到喜剧类最佳剧集奖，直指《快乐一家亲》（Frasier）的卫冕纪录。但它确实不是今年最大的夺奖热门——《女子监狱》的剧情被称为“打了鸡血”的《摩登家庭》，更为吸引人，且不受播出时间的限制，整季一起上线，但最终还是没能在艾美奖上打败“常胜将军”。
表演类奖项上，《生活大爆炸》中的吉姆·帕森斯过去五年拿了四次喜剧类最佳表演，但《德里克》中的里奇·热维斯（Ricky Gervais）和《无耻之徒》（Shameless）中的威廉·H·梅西（William H. Macy）明明就演得更“疯”、更具喜剧元素。《摩登家庭》中的老爸泰·布利尔（Ty Burrell）四年内两夺喜剧类最佳男配，他剧中的老婆杰西·泰勒·弗格森（Jesse Tyler Ferguson）却从没获过奖。杰西卡·兰格（Jessica Lange）凭借《美国恐怖故事》三年两次获奖，击败的对手包括《丰富之旅》（The Trip to Bountiful）的西瑟莉·泰森（Cicely Tyson）和艾美常客莎拉·保罗森（Sarah Paulson）。
真人秀方面，CBS的《极速前进》（The Amazing Race）从上届的《美国之声》（The Voice）手中夺回最佳真人秀奖项，事实上，从2003年设立真人秀类别以来，《极速前进》只有两年未曾获奖，本届又杀了个“回马枪”，再捧奖杯。
奖项归属引发的争议已经越来越揭示出艾美奖投票流程的问题。
首先是评委参与人数。现在的投票流程是北美电视协会的约16000名会员全部参与几个最佳剧集的投票，然后再根据奖项分成几大类，演员评委只能投票给表演奖，导演评委只能投票给导演奖，以此类推，流程到这里都没什么问题，但是，最终的奖项归属却是由几个独立的小评审团评出的，每组不过几十人，这无疑把奖项标准的框架缩小到了之前的百分之一。
从流程上来看，艾美奖的提名基本上能反应出圈内的共识，但最终奖项归属却很难这么说。冲刺阶段评委人数太少，很难全面顾及，毫无疑问，最后阶段需要加入更多的声音和更广泛、更具有时代性的意见。
第二是评选依据。按照现在的规则，评委参考的只是剧集推荐上来的某一集，而非整季剧集，这或许有失公平。有些剧整季效果出色，却没有哪一集能够代表其特色；有些剧集则是其中一集有出彩之处，整季却是乏善可陈。大部分观众并不了解这一点，他们以为艾美奖所认可的是剧集的整季表现，这也从另一方面说明，北美电视协会应该考虑对此现象进行改善，让评委尽可能多看，以综合整季的水准投票。
毕竟，评委应当认可的是当年荧屏上最好看和最有价值的作品，而不是无视新鲜血液的出现，习惯性地把奖项颁给“老相好”。