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摘要：剪纸艺术在我国有着悠久的历史，而烟台剪纸以其题材丰富、种类繁多、细腻粗狂等特点在中国独树一帜。随着时间的推进，烟台涌现出了一些与传统剪纸不同的新剪纸，同时也涌现出一批有创新意识的剪纸艺术家，他们的创作手法、表现方式、题材类型都发生了变化。然而剪纸也不再仅仅局限于世代传承的剪纸人中，更多的艺术工作者都投入到剪纸的艺术在创作中来。曲青棠老师是烟台新剪纸的代表人物，他勇于实践、大胆创新，在新剪纸的创作方面做出了卓越的贡献。本文就主要以曲老师的作品为例，浅析一下烟台新剪纸的造型特点。
关键词：新剪纸；创新；造型
自从1861年烟台正式开埠，外国列强打开了烟台口岸的大门，大量的西方文化传入到烟台，促进了东西方文化的交流。随着教育系统的发展，越来越多的人开始读书上学接受西方的文化，其中也包括对于西方美术的学习。剪纸在胶东地区又称为“窗花”在烟台地区非常普遍，几乎人人都接触过这种最简单的艺术。从这个时期以后的作品我们可以看出，西方绘画的近大远小、阴影等西方绘画的特点融入到了剪纸中，剪纸手法的东西方结合，形成了烟台剪纸别具一格的风格特点。烟台“新剪纸”的代表人物曲青棠老师是一名专业的美术工作者，他专业的美术素养高，有很强的造型能力和创新能力。利用自己较强的绘画造型技巧与剪纸艺术相结合，创作出一大批表现新生活、新概念的剪纸样式。在这对新剪纸艺术的不断创作、创新中曲老师也总结找出了几点新剪纸的造型特点，而这些造型艺术特点也带给我们很多启示，可以在今后的绘画创作中运用。
一、剪纸中的线
烟台的“新剪纸”是在原来剪纸的基础上，根据新时期要求创作出的具有新的风格特点的剪纸。它既保留了传统剪纸特点，又吸收了其他画种的形式语言。点、线、面是剪纸中最基本的艺术语言，对点、线、面的合理使用会使得作品黑白分明，富有节奏感。而对于这些平面化的艺术语言的使用是最难的环节。对于线的使用在所有的画种中都有所表现，而在新剪纸中题材往往少而精，这就要求在对线的使用的时候要求精减、合并。剪纸的线条需要简洁、概括，根据画面需要对其疏密、粗细、曲直、穿插适度，需要画者有理性的头脑，对画面进行安排。用简单的线条对所表现物体高度的归纳概括，对于主要的结构线需要突出，这样才能使得剪纸作品层次分明，这样才不会使作品脱离剪纸艺术形式的这个体系，虽然是对传统剪纸的再创造，但是作品不能最后表现的不伦不类，需要对剪纸艺术语言进行分析。在分析曲青棠老师的“新剪纸”作品中我们也不难发现这些传统剪纸语言的身影。在剪纸中除了基本的点、线、面还有剪纸所独有锯齿纹、月牙纹等，根据画面的要求画者都需要对其进行合理的安排。
二、平视构图
我们都知道烟台的“新剪纸”是在吸收多个画种的基础上发展的，它相较与传统的剪纸更加的具有装饰意味。新剪纸更多的使用平视构图的方法，在表现纵深和层次的基础上将所有的物体都平面化，带给视觉上强烈的装饰感。
平视构图法就是将我们看到的所有物体不关乎景深、透视等将所有的考虑在画面里的物体平面化，取景于一个二维的平面空间。它没有复杂的透视关系，也没有过多的遮挡，充分展现要表达的主题物。
从图一曲青棠老师的这幅《荷花金鱼》中我们就可以看出，当我们第一眼看过去的时候看到的就是金鱼和小朋友，这也正是曲老师重点刻画的部分，也是整个作品的主题所在。荷花、小孩、金鱼三个本应该是在不同角度的事物被安排在了同一个二维空间内，没有透视和光影上的变化。在画面中金鱼位于画面的最前面突出主题，曲老师利用的方法是遮挡关系，金鱼对小孩还有莲花都有所遮挡，这样画面的景深就有了。利用块面的关系来突出主题，利用线的疏密穿插来构造整个画面的节奏。在平视构图中的人物形象的表达，往往采用侧面式，侧面造型比正面更容易表达人物的姿态和特征。这些剪纸中的方式方法都可以被我们利用学习，等量代换到我们水彩、油画、国画等其他画种的创作中也是个非常不多的参考。
三、“米字格”造型法
“米字格”的造型方法可以说是曲青棠老师的原创，但是曲老师给我们介绍过这个造型方法后，我觉得这个方法是个不错的创作方法。搞创作、原创的剪纸、油画、版画、国画其实都可以借鉴这个方法。就图二曲青棠老师的《金岁格外红》这件作品介绍下“米字格”造型方法。
这件作品是曲老师参加第八届全国美展的剪纸作品，在这件作品中我们可以很清晰的看出所有物体的造型都在卡一个“米”字。作品中这位女性和小孩的脸都呈现一个平行四边形的形状，这真是“米字格”造型的方法的作用。在整幅画中所有的横向的线都是水平的，竖线都是垂直的，斜线都是平行的。卡米字格的造型方法会造成一种局限性，所有的线条都需要在这个米字范围内，但是正是这种局限性使的画面中的人物有所变形、夸张，更富有装饰性。这种有规律性的具有装饰画风格的绘画语言，在传统的剪纸中是没有的。这就是新剪纸和传统剪纸的区别，也是专业美术工作者对传统剪纸的创新的代表点。
烟台的“新剪纸”将民间传统剪纸艺术与现代的生活和审美相结合，以新颖的表现方式适应着多元化美术的發展。只有新剪纸的作者对剪纸怀着一股真情实意，从心底真正的迸发出对生活、对美好事物的热爱，才能创作出新的剪纸作品。根据所要表现的题材有主见的继承和创新。将剪纸运用到生活或者其他艺术形式中，使其发挥出应有的价值。
四、结语
曲青棠老师作为烟台“新剪纸”的代表他是成功的，他来自人们群众对剪纸怀有深厚的感情，同时他又接受过新教育，对装饰画、版画、国画都有所学习。他吸取这些画种的表现方法，融入到剪纸之中，兼容并蓄。他的作品中蕴含着中国传统艺术的精华和民间传统艺术的质朴情感，又不失现代艺术的时尚气息。新的时代下，还会有千千万万的人走到对剪纸创新的队伍中，通过对更多不同艺术语言的认知会有更新的剪纸形式的出现。同样艺术是想通的，剪纸的艺术语言形式也会给从事其他艺术形式创作者带来灵感，艺术的道路会越走越广。
参考文献：
[1]王光敏.剪纸文化[M].内蒙古人民出版社，2006.
[2]陈竞.中国民间剪纸研究.[M].中国轻工业出版社，2008.
[3]陈又新，胶东窗花[M].山东人民出版社，1955.
[4]山东省群众艺术馆编，山东民间剪纸[M].山东人民出版社，1959.
关键词：新剪纸；创新；造型
自从1861年烟台正式开埠，外国列强打开了烟台口岸的大门，大量的西方文化传入到烟台，促进了东西方文化的交流。随着教育系统的发展，越来越多的人开始读书上学接受西方的文化，其中也包括对于西方美术的学习。剪纸在胶东地区又称为“窗花”在烟台地区非常普遍，几乎人人都接触过这种最简单的艺术。从这个时期以后的作品我们可以看出，西方绘画的近大远小、阴影等西方绘画的特点融入到了剪纸中，剪纸手法的东西方结合，形成了烟台剪纸别具一格的风格特点。烟台“新剪纸”的代表人物曲青棠老师是一名专业的美术工作者，他专业的美术素养高，有很强的造型能力和创新能力。利用自己较强的绘画造型技巧与剪纸艺术相结合，创作出一大批表现新生活、新概念的剪纸样式。在这对新剪纸艺术的不断创作、创新中曲老师也总结找出了几点新剪纸的造型特点，而这些造型艺术特点也带给我们很多启示，可以在今后的绘画创作中运用。
一、剪纸中的线
烟台的“新剪纸”是在原来剪纸的基础上，根据新时期要求创作出的具有新的风格特点的剪纸。它既保留了传统剪纸特点，又吸收了其他画种的形式语言。点、线、面是剪纸中最基本的艺术语言，对点、线、面的合理使用会使得作品黑白分明，富有节奏感。而对于这些平面化的艺术语言的使用是最难的环节。对于线的使用在所有的画种中都有所表现，而在新剪纸中题材往往少而精，这就要求在对线的使用的时候要求精减、合并。剪纸的线条需要简洁、概括，根据画面需要对其疏密、粗细、曲直、穿插适度，需要画者有理性的头脑，对画面进行安排。用简单的线条对所表现物体高度的归纳概括，对于主要的结构线需要突出，这样才能使得剪纸作品层次分明，这样才不会使作品脱离剪纸艺术形式的这个体系，虽然是对传统剪纸的再创造，但是作品不能最后表现的不伦不类，需要对剪纸艺术语言进行分析。在分析曲青棠老师的“新剪纸”作品中我们也不难发现这些传统剪纸语言的身影。在剪纸中除了基本的点、线、面还有剪纸所独有锯齿纹、月牙纹等，根据画面的要求画者都需要对其进行合理的安排。
二、平视构图
我们都知道烟台的“新剪纸”是在吸收多个画种的基础上发展的，它相较与传统的剪纸更加的具有装饰意味。新剪纸更多的使用平视构图的方法，在表现纵深和层次的基础上将所有的物体都平面化，带给视觉上强烈的装饰感。
平视构图法就是将我们看到的所有物体不关乎景深、透视等将所有的考虑在画面里的物体平面化，取景于一个二维的平面空间。它没有复杂的透视关系，也没有过多的遮挡，充分展现要表达的主题物。
从图一曲青棠老师的这幅《荷花金鱼》中我们就可以看出，当我们第一眼看过去的时候看到的就是金鱼和小朋友，这也正是曲老师重点刻画的部分，也是整个作品的主题所在。荷花、小孩、金鱼三个本应该是在不同角度的事物被安排在了同一个二维空间内，没有透视和光影上的变化。在画面中金鱼位于画面的最前面突出主题，曲老师利用的方法是遮挡关系，金鱼对小孩还有莲花都有所遮挡，这样画面的景深就有了。利用块面的关系来突出主题，利用线的疏密穿插来构造整个画面的节奏。在平视构图中的人物形象的表达，往往采用侧面式，侧面造型比正面更容易表达人物的姿态和特征。这些剪纸中的方式方法都可以被我们利用学习，等量代换到我们水彩、油画、国画等其他画种的创作中也是个非常不多的参考。
三、“米字格”造型法
“米字格”的造型方法可以说是曲青棠老师的原创，但是曲老师给我们介绍过这个造型方法后，我觉得这个方法是个不错的创作方法。搞创作、原创的剪纸、油画、版画、国画其实都可以借鉴这个方法。就图二曲青棠老师的《金岁格外红》这件作品介绍下“米字格”造型方法。
这件作品是曲老师参加第八届全国美展的剪纸作品，在这件作品中我们可以很清晰的看出所有物体的造型都在卡一个“米”字。作品中这位女性和小孩的脸都呈现一个平行四边形的形状，这真是“米字格”造型的方法的作用。在整幅画中所有的横向的线都是水平的，竖线都是垂直的，斜线都是平行的。卡米字格的造型方法会造成一种局限性，所有的线条都需要在这个米字范围内，但是正是这种局限性使的画面中的人物有所变形、夸张，更富有装饰性。这种有规律性的具有装饰画风格的绘画语言，在传统的剪纸中是没有的。这就是新剪纸和传统剪纸的区别，也是专业美术工作者对传统剪纸的创新的代表点。
烟台的“新剪纸”将民间传统剪纸艺术与现代的生活和审美相结合，以新颖的表现方式适应着多元化美术的發展。只有新剪纸的作者对剪纸怀着一股真情实意，从心底真正的迸发出对生活、对美好事物的热爱，才能创作出新的剪纸作品。根据所要表现的题材有主见的继承和创新。将剪纸运用到生活或者其他艺术形式中，使其发挥出应有的价值。
四、结语
曲青棠老师作为烟台“新剪纸”的代表他是成功的，他来自人们群众对剪纸怀有深厚的感情，同时他又接受过新教育，对装饰画、版画、国画都有所学习。他吸取这些画种的表现方法，融入到剪纸之中，兼容并蓄。他的作品中蕴含着中国传统艺术的精华和民间传统艺术的质朴情感，又不失现代艺术的时尚气息。新的时代下，还会有千千万万的人走到对剪纸创新的队伍中，通过对更多不同艺术语言的认知会有更新的剪纸形式的出现。同样艺术是想通的，剪纸的艺术语言形式也会给从事其他艺术形式创作者带来灵感，艺术的道路会越走越广。
参考文献：
[1]王光敏.剪纸文化[M].内蒙古人民出版社，2006.
[2]陈竞.中国民间剪纸研究.[M].中国轻工业出版社，2008.
[3]陈又新，胶东窗花[M].山东人民出版社，1955.
[4]山东省群众艺术馆编，山东民间剪纸[M].山东人民出版社，1959.