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中图分类号：F724 文献标识：A 文章编号：1006-7833（2012）02-000-02
摘 要 影像拍卖市场正在蓬勃发展，越来越多的收藏家和摄影家投身到影像二级市场。北京地区影像拍卖专场一直是影像拍卖市场的一个亮点，本文以北京华晨、中国嘉德、北京诚轩三家公司的影像拍卖专场为重点分析北京地区影像拍卖市场，并总结影像拍卖市场的发展趋势，分析影像拍卖市场长期、良性发展要准备的条件。
关键词 影像拍卖 影像作品类型 收藏级工艺 摄影家
从2006年华晨秋拍首开影像专场至刚刚结束的2011年华晨秋拍影像专场，期间开设影像拍卖专场的还有中国嘉德和北京诚轩。在这六年之中，三家拍卖公司共承办了十七场影像拍卖专场，总成交金额达5722.675万元人民币，平均成交率为59%。其中，北京华晨共承办十场影像专场，总参拍量为2031幅（其中组照算作一幅作品，下同），总成交金额为3027.523万元人民币；北京嘉德共承办四场影像专场，总参拍量为281幅，总成交金额为2029.104万元人民币；北京诚轩共承办三场影像专场，总参拍量为106幅，总成交金额为666.048万元人民币。
从数据分析，北京华晨在影像拍卖中所占比重最大，成交金额最多，作品也最丰富；北京嘉德成交金额也较多，但作品和场次较少；北京诚轩在承办场次、成交金额、拍品数量来看所占比重都比较小。
一、 影像拍卖作品的要求及目前拍卖市场上影像作品的类型和工艺
摄影作品走入拍卖市场已经有很多年的历史，但在中国的拍卖市场中价位一直偏低，由于照片底片具有无限复制的特性，摄影作品的收藏价值一直受到收藏家的质疑。近几年的影像拍卖专场也起到了为收藏家普及收藏摄影作品知识的重要作用。影像作品流通与拍卖市场也需要达到一定的要求，实际上在国际拍卖市场中，影像拍卖市场已经有了一套成熟的规定，摄影家拍摄出作品如果要流向拍卖市场，要以当前最先进的制作工艺制作出作品，工艺必须达到收藏级工艺，这样才能保证作品的存放与流通的时间，并且要严格的控制冲洗年份，具体的说就是影像作品被创作出的一段时间内（一般为十年以内）可以被冲洗复制，冲洗制作的作品数量也是经过严格控制的，根据作品冲洗的顺序标注真实准确是序号，每一张照片都要附上摄影家的亲笔署名。总的来说，每一张照片都要附上摄影家的亲笔署名、作品冲洗总张数和冲洗序号。这套成熟的市场规则已经被我国的影像拍卖市场借鉴，除了借鉴国外成熟的行规之外，还需要摄影家、一级市场和二级市场严格遵守市场的规定，才能保障摄影家与收藏家的利益，才能建立和形成有秩序的市场。
进入拍卖市场的摄影作品多种多样，在北京影像拍卖专场中影像作品大概分为三类：即老照片、纪实摄影、观念摄影。老照片和纪实摄影总量很大，但单幅老照片的价格普遍还是偏低，一般都在几千元人民币，成套的老照片、相册、古籍善本的价钱稍高，比如1932年-1933年佚名创作的《北京城市改造及早期工业》（2163张选20）在2007年华晨春拍中以308000元人民币成交，但平均下来单张老照片的价钱依然不高，2011年华晨秋拍中1930-1950年代的周璇的老照片拍出中国拍卖史的最高价2185000元人民币，但总量1975张的数目平均下来单张的价钱也非常的低；纪实摄影的成交量及价格都比较稳定，是目前最受欢迎的一个种类，比如侯波、徐肖冰翁乃强等摄影家的作品；观念摄影参拍量较少，估价较高，流拍量较高，但成交价格也比较高，如徐勇、王劲松等。
一件成熟的参与拍卖的摄影作品，其制作与输出方式是极为重要的，甚至是起决定作用的因素，这关系到作品的流传时间与精细程度，如果输出讲究，保存时间就会长久，流通也更加便利，不会给收藏家无形中带来损失，也为后人留下宝贵的历史影像资料，这是收藏中最基本的条件。当今在影像拍卖中最新的技术是激光数码输出和艺术微喷工艺，当然，这两种现代工艺都要达到收藏级工艺才能进入拍卖市场，传统的输出方式还有银盐纸基、蛋白照片。参拍摄影作品中使用最多的工艺还是传统的银盐冲洗工艺，这与技术发展的历史与摄影作品的年代是有直接关系的。
二、 从主要成交作品分析当今影像拍卖市场
目前看来，在北京影像拍卖市场中，纪实摄影与老照片一直都有很高的参拍量与成交量，观念摄影的参拍量与成交量较前两者稍低。在拍卖市场中，到底什么样的作品具有收藏价值，什么样的作品会受到收藏家的欢迎，这与作品的历史地位、作品的名气、摄影家的历史地位、照片的制作工艺、照片的提款、照片数量的限定、照片的尺寸等都有很大的关系。
除了摄影家和摄影作品的名气和历史地位，能进入拍卖收藏市场的摄影作品都要达到收藏级工艺，工艺越精细价格也越高，在照片冲洗制作中，尺寸越大越难控制把握，尺寸越大的照片呈现的清晰度也会更高，体现的细节更为丰富，因此，尺寸越大价格越高。有些老照片背后有摄影家及名家的提款，也会使照片更有收藏价值，再加上照片的有限数量，尤其是绝版照片，会在收藏价值上更具有吸引力。在本篇文章中我们通过影像作品、摄影家两大方面分析北京影像拍卖市场。
（一）从影像作品分析成交量较高的作品类型及成交量高的原因
1.影像作品的历史性
有些纪实摄影作品记录了较为重要的历史时刻、较为重要的历史人物，记录了历史、城市的变迁，这类作品本身记录的内容就有非常高的历史价值，因而会收获较高的成交金额。
翁乃强1966年创作的《回放之一》讲述当时毛主席在天安门城楼会见群众的热烈场面，这种气氛尤其能震撼经历过那个时代的人，作品的构图也颇为别致，具有很高的艺术性，在2006年华晨秋拍中的作品尺寸达到了120cm*112cm，这种尺寸的方法工艺也较为复杂，最终以225500元人民币交易成功。
由托马斯•查尔德等人在1870年—1875年拍摄的蛋白照片《圆明园、颐和园早期资料》（一组六张），尺寸最小为18.4cm*23.6cm,最大为20.2cm*27.2cm,该组照片记录了圆明园早期原貌，为以后的复原工作提供了可靠的历史资料，在2008年华晨春拍中以952000元人民币成交，成为该次专场成交金额最高的作品。
可见，这些作品多以老照片和纪实摄影居多，目前有一些比较著名的作品的成交价格还是比较高的，如上述例子都冲刺到每场拍卖专场的前五名，及时摄影的价格一直保持在较稳定的状态，更多的老照片价钱偏低，老照片多为绝版照片，具有非常高的升值空间。
2.影像作品的社会影响力
有些摄影作品曾被多种重要报刊多次转载，形成了广泛正面的社会舆论，为社会做出较大贡献，或者以某种行为方式开启人们的思维，转换人们的思维方式，改变人们行为的作品，思想性、社会性较强的摄影作品也会拍出较高的价钱。
摄影家谢海龙拍摄了很多社会公益性的作品，在1991年为希望工程拍摄的作品《希望工程—大眼睛》在2006年华晨秋拍中就以第一名308000元人民币成交。这幅作品经多种重要报刊杂志发表转载，具有很高的知名度，同时为希望工程事业做出了重要的贡献。
徐勇、于娜于2006年创作的《解决方案》，尺寸为110cm*146cm，在2007年华晨春拍中成交金额为132000元人民币。此作品是徐勇邀请以卖淫为生的小姐于娜共同创作的一组观念摄影作品，通过徐勇的构思，使于娜在按动快门的瞬间完成了她从小姐到摄影师的角色转换，表现了一种人生状态的转变。
3.影像作品的艺术性
影像作品基本都具有艺术性，纪实摄影作品中的构成元素也是摄影家在按动快门的一瞬间要考虑的因素，但其中有些摄影作品的艺术性并不太强，因此纪实性更强一些，有一些摄影作品的艺术性、形式感更强一些，这些颇具艺术性的作品如果出自摄影大家之手，其拍卖价格也自然不会太低。
郎静山的作品就是一个很好的例子，他的摄影作品以充满中国画的构成与意境为主要特色，作品注重留白，色彩淡雅，作品中多有题字与落款，摄影风格独树一帜，在中国摄影史中占有重要的地位，他的摄影作品也是影像拍卖市场中的常胜将军。如在2007年华晨春拍中，郎静山1962年所作的《孤山绝嶂》以132000元人民币成交。
（二）从摄影家因素分析作品成交量较高的摄影家及成交量高的原因
摄影家也是影响影像作品价值的一个重要因素。有些摄影家的摄影作品的价格不是非常稳定，上下浮动非常大；有些摄影家的作品价格非常的稳定，并且非常抢手，但是市场再认可的摄影家也会有作品流拍的现象，这是市场选择的结果，是非常正常的。
如谢海龙的作品价格就不是非常稳定，从几千元至几十万元不等，这不是说明摄影家的水平或社会地位存在问题，也不存在炒作的恶意手段，只是有些作品的名气大些，有些作品还不是非常出名的原因。这里不得不再次提到《希望工程—大眼睛》这幅作品，在2006年华晨秋拍中以308000元人民币成交；1992年所拍摄的《希望工程—全校师生》在2006年华晨秋拍以27500元人民币成交；1991年作《希望工程—寒冬里的孩子》在2007年华晨春拍中流拍。
郎静山的作品久负盛名，在拍卖总一直都有很好的成绩，但也不时会有流拍作品。在2007年华晨秋拍中，1988年创作的《抚孤松而盘桓》以76160元人民币成交；1930年作《仙山楼阁》以134400元人民币成交。在2008年华晨春拍中，《四川自流井盐场》、《静物》、《墨花》都以流派告终。
三、 影像拍卖的发展趋势及影像拍卖市场长期、良性发展要准备的条件
2006年华晨开设影像专场之初，影像拍卖的市场规则尚不健全，收藏家也对影像作品的收藏价值缺少概念，经过六年的时间，影像拍卖市场已经有了很大的发展，但不得不承认，目前国内影像拍卖市场还处于初级发展阶段，很多的摄影作品还没有发挥出真正的拍卖价值，收藏家对影像拍卖还缺少足够的认识，他们也在一次次的尝试，积累更多的经验。画廊与摄影家、拍卖行越来越遵守影像拍卖市场的市场规则，收藏家对影像收藏越来越感兴趣，他们意识到影像收藏是一个拥有巨大潜力的收藏类别。虽然影像拍卖发展还较为缓慢，但这个市场是良性的，经过市场的优胜劣汰，伟大的摄影家和摄影作品会更多的显现出来。
国内关于影像理论的专业书籍并不多见，摄影史也不完善，使很多摄影家的历史地位不能被正确的认识，收藏家也缺乏专业理论性的指导，但这些都在一步步的完善和发展。因此，纪实摄影和老照片也更为受收藏家和市场的欢迎，老照片会持续的发挥本身绝版的优势，价格会持续的上升，纪实摄影也会在多轮拍卖中价格持续走高。观念摄影本身就是成熟的艺术形式的载体，在国外被广泛认可，而在北京拍卖专场也有不俗的表现，但升值的潜力还是巨大的。
影像拍卖也越来越受各方面的关注，当然也引起专业理论家与批评家的注意，目前尚在缺失的摄影史论与评论方面的内容有望在将来的一段时间内逐渐补上，为摄影家、收藏家和社会大众提供更好更专业的理论指导。这其中也离不开拍卖行对影像拍卖的积极影响，华晨拍卖一直坚持承办影像拍卖专场，积极的梳理大量的摄影家和摄影作品的资料，当摄影作品已经不在政府机构、专家学者手中而是流向拍卖市场时，这样的梳理工作室具有历史意义的。经过市场的发展、摄影家和收藏家的成熟、摄影史体系的完善，影像拍卖也会越走越远。
摘 要 影像拍卖市场正在蓬勃发展，越来越多的收藏家和摄影家投身到影像二级市场。北京地区影像拍卖专场一直是影像拍卖市场的一个亮点，本文以北京华晨、中国嘉德、北京诚轩三家公司的影像拍卖专场为重点分析北京地区影像拍卖市场，并总结影像拍卖市场的发展趋势，分析影像拍卖市场长期、良性发展要准备的条件。
关键词 影像拍卖 影像作品类型 收藏级工艺 摄影家
从2006年华晨秋拍首开影像专场至刚刚结束的2011年华晨秋拍影像专场，期间开设影像拍卖专场的还有中国嘉德和北京诚轩。在这六年之中，三家拍卖公司共承办了十七场影像拍卖专场，总成交金额达5722.675万元人民币，平均成交率为59%。其中，北京华晨共承办十场影像专场，总参拍量为2031幅（其中组照算作一幅作品，下同），总成交金额为3027.523万元人民币；北京嘉德共承办四场影像专场，总参拍量为281幅，总成交金额为2029.104万元人民币；北京诚轩共承办三场影像专场，总参拍量为106幅，总成交金额为666.048万元人民币。
从数据分析，北京华晨在影像拍卖中所占比重最大，成交金额最多，作品也最丰富；北京嘉德成交金额也较多，但作品和场次较少；北京诚轩在承办场次、成交金额、拍品数量来看所占比重都比较小。
一、 影像拍卖作品的要求及目前拍卖市场上影像作品的类型和工艺
摄影作品走入拍卖市场已经有很多年的历史，但在中国的拍卖市场中价位一直偏低，由于照片底片具有无限复制的特性，摄影作品的收藏价值一直受到收藏家的质疑。近几年的影像拍卖专场也起到了为收藏家普及收藏摄影作品知识的重要作用。影像作品流通与拍卖市场也需要达到一定的要求，实际上在国际拍卖市场中，影像拍卖市场已经有了一套成熟的规定，摄影家拍摄出作品如果要流向拍卖市场，要以当前最先进的制作工艺制作出作品，工艺必须达到收藏级工艺，这样才能保证作品的存放与流通的时间，并且要严格的控制冲洗年份，具体的说就是影像作品被创作出的一段时间内（一般为十年以内）可以被冲洗复制，冲洗制作的作品数量也是经过严格控制的，根据作品冲洗的顺序标注真实准确是序号，每一张照片都要附上摄影家的亲笔署名。总的来说，每一张照片都要附上摄影家的亲笔署名、作品冲洗总张数和冲洗序号。这套成熟的市场规则已经被我国的影像拍卖市场借鉴，除了借鉴国外成熟的行规之外，还需要摄影家、一级市场和二级市场严格遵守市场的规定，才能保障摄影家与收藏家的利益，才能建立和形成有秩序的市场。
进入拍卖市场的摄影作品多种多样，在北京影像拍卖专场中影像作品大概分为三类：即老照片、纪实摄影、观念摄影。老照片和纪实摄影总量很大，但单幅老照片的价格普遍还是偏低，一般都在几千元人民币，成套的老照片、相册、古籍善本的价钱稍高，比如1932年-1933年佚名创作的《北京城市改造及早期工业》（2163张选20）在2007年华晨春拍中以308000元人民币成交，但平均下来单张老照片的价钱依然不高，2011年华晨秋拍中1930-1950年代的周璇的老照片拍出中国拍卖史的最高价2185000元人民币，但总量1975张的数目平均下来单张的价钱也非常的低；纪实摄影的成交量及价格都比较稳定，是目前最受欢迎的一个种类，比如侯波、徐肖冰翁乃强等摄影家的作品；观念摄影参拍量较少，估价较高，流拍量较高，但成交价格也比较高，如徐勇、王劲松等。
一件成熟的参与拍卖的摄影作品，其制作与输出方式是极为重要的，甚至是起决定作用的因素，这关系到作品的流传时间与精细程度，如果输出讲究，保存时间就会长久，流通也更加便利，不会给收藏家无形中带来损失，也为后人留下宝贵的历史影像资料，这是收藏中最基本的条件。当今在影像拍卖中最新的技术是激光数码输出和艺术微喷工艺，当然，这两种现代工艺都要达到收藏级工艺才能进入拍卖市场，传统的输出方式还有银盐纸基、蛋白照片。参拍摄影作品中使用最多的工艺还是传统的银盐冲洗工艺，这与技术发展的历史与摄影作品的年代是有直接关系的。
二、 从主要成交作品分析当今影像拍卖市场
目前看来，在北京影像拍卖市场中，纪实摄影与老照片一直都有很高的参拍量与成交量，观念摄影的参拍量与成交量较前两者稍低。在拍卖市场中，到底什么样的作品具有收藏价值，什么样的作品会受到收藏家的欢迎，这与作品的历史地位、作品的名气、摄影家的历史地位、照片的制作工艺、照片的提款、照片数量的限定、照片的尺寸等都有很大的关系。
除了摄影家和摄影作品的名气和历史地位，能进入拍卖收藏市场的摄影作品都要达到收藏级工艺，工艺越精细价格也越高，在照片冲洗制作中，尺寸越大越难控制把握，尺寸越大的照片呈现的清晰度也会更高，体现的细节更为丰富，因此，尺寸越大价格越高。有些老照片背后有摄影家及名家的提款，也会使照片更有收藏价值，再加上照片的有限数量，尤其是绝版照片，会在收藏价值上更具有吸引力。在本篇文章中我们通过影像作品、摄影家两大方面分析北京影像拍卖市场。
（一）从影像作品分析成交量较高的作品类型及成交量高的原因
1.影像作品的历史性
有些纪实摄影作品记录了较为重要的历史时刻、较为重要的历史人物，记录了历史、城市的变迁，这类作品本身记录的内容就有非常高的历史价值，因而会收获较高的成交金额。
翁乃强1966年创作的《回放之一》讲述当时毛主席在天安门城楼会见群众的热烈场面，这种气氛尤其能震撼经历过那个时代的人，作品的构图也颇为别致，具有很高的艺术性，在2006年华晨秋拍中的作品尺寸达到了120cm*112cm，这种尺寸的方法工艺也较为复杂，最终以225500元人民币交易成功。
由托马斯•查尔德等人在1870年—1875年拍摄的蛋白照片《圆明园、颐和园早期资料》（一组六张），尺寸最小为18.4cm*23.6cm,最大为20.2cm*27.2cm,该组照片记录了圆明园早期原貌，为以后的复原工作提供了可靠的历史资料，在2008年华晨春拍中以952000元人民币成交，成为该次专场成交金额最高的作品。
可见，这些作品多以老照片和纪实摄影居多，目前有一些比较著名的作品的成交价格还是比较高的，如上述例子都冲刺到每场拍卖专场的前五名，及时摄影的价格一直保持在较稳定的状态，更多的老照片价钱偏低，老照片多为绝版照片，具有非常高的升值空间。
2.影像作品的社会影响力
有些摄影作品曾被多种重要报刊多次转载，形成了广泛正面的社会舆论，为社会做出较大贡献，或者以某种行为方式开启人们的思维，转换人们的思维方式，改变人们行为的作品，思想性、社会性较强的摄影作品也会拍出较高的价钱。
摄影家谢海龙拍摄了很多社会公益性的作品，在1991年为希望工程拍摄的作品《希望工程—大眼睛》在2006年华晨秋拍中就以第一名308000元人民币成交。这幅作品经多种重要报刊杂志发表转载，具有很高的知名度，同时为希望工程事业做出了重要的贡献。
徐勇、于娜于2006年创作的《解决方案》，尺寸为110cm*146cm，在2007年华晨春拍中成交金额为132000元人民币。此作品是徐勇邀请以卖淫为生的小姐于娜共同创作的一组观念摄影作品，通过徐勇的构思，使于娜在按动快门的瞬间完成了她从小姐到摄影师的角色转换，表现了一种人生状态的转变。
3.影像作品的艺术性
影像作品基本都具有艺术性，纪实摄影作品中的构成元素也是摄影家在按动快门的一瞬间要考虑的因素，但其中有些摄影作品的艺术性并不太强，因此纪实性更强一些，有一些摄影作品的艺术性、形式感更强一些，这些颇具艺术性的作品如果出自摄影大家之手，其拍卖价格也自然不会太低。
郎静山的作品就是一个很好的例子，他的摄影作品以充满中国画的构成与意境为主要特色，作品注重留白，色彩淡雅，作品中多有题字与落款，摄影风格独树一帜，在中国摄影史中占有重要的地位，他的摄影作品也是影像拍卖市场中的常胜将军。如在2007年华晨春拍中，郎静山1962年所作的《孤山绝嶂》以132000元人民币成交。
（二）从摄影家因素分析作品成交量较高的摄影家及成交量高的原因
摄影家也是影响影像作品价值的一个重要因素。有些摄影家的摄影作品的价格不是非常稳定，上下浮动非常大；有些摄影家的作品价格非常的稳定，并且非常抢手，但是市场再认可的摄影家也会有作品流拍的现象，这是市场选择的结果，是非常正常的。
如谢海龙的作品价格就不是非常稳定，从几千元至几十万元不等，这不是说明摄影家的水平或社会地位存在问题，也不存在炒作的恶意手段，只是有些作品的名气大些，有些作品还不是非常出名的原因。这里不得不再次提到《希望工程—大眼睛》这幅作品，在2006年华晨秋拍中以308000元人民币成交；1992年所拍摄的《希望工程—全校师生》在2006年华晨秋拍以27500元人民币成交；1991年作《希望工程—寒冬里的孩子》在2007年华晨春拍中流拍。
郎静山的作品久负盛名，在拍卖总一直都有很好的成绩，但也不时会有流拍作品。在2007年华晨秋拍中，1988年创作的《抚孤松而盘桓》以76160元人民币成交；1930年作《仙山楼阁》以134400元人民币成交。在2008年华晨春拍中，《四川自流井盐场》、《静物》、《墨花》都以流派告终。
三、 影像拍卖的发展趋势及影像拍卖市场长期、良性发展要准备的条件
2006年华晨开设影像专场之初，影像拍卖的市场规则尚不健全，收藏家也对影像作品的收藏价值缺少概念，经过六年的时间，影像拍卖市场已经有了很大的发展，但不得不承认，目前国内影像拍卖市场还处于初级发展阶段，很多的摄影作品还没有发挥出真正的拍卖价值，收藏家对影像拍卖还缺少足够的认识，他们也在一次次的尝试，积累更多的经验。画廊与摄影家、拍卖行越来越遵守影像拍卖市场的市场规则，收藏家对影像收藏越来越感兴趣，他们意识到影像收藏是一个拥有巨大潜力的收藏类别。虽然影像拍卖发展还较为缓慢，但这个市场是良性的，经过市场的优胜劣汰，伟大的摄影家和摄影作品会更多的显现出来。
国内关于影像理论的专业书籍并不多见，摄影史也不完善，使很多摄影家的历史地位不能被正确的认识，收藏家也缺乏专业理论性的指导，但这些都在一步步的完善和发展。因此，纪实摄影和老照片也更为受收藏家和市场的欢迎，老照片会持续的发挥本身绝版的优势，价格会持续的上升，纪实摄影也会在多轮拍卖中价格持续走高。观念摄影本身就是成熟的艺术形式的载体，在国外被广泛认可，而在北京拍卖专场也有不俗的表现，但升值的潜力还是巨大的。
影像拍卖也越来越受各方面的关注，当然也引起专业理论家与批评家的注意，目前尚在缺失的摄影史论与评论方面的内容有望在将来的一段时间内逐渐补上，为摄影家、收藏家和社会大众提供更好更专业的理论指导。这其中也离不开拍卖行对影像拍卖的积极影响，华晨拍卖一直坚持承办影像拍卖专场，积极的梳理大量的摄影家和摄影作品的资料，当摄影作品已经不在政府机构、专家学者手中而是流向拍卖市场时，这样的梳理工作室具有历史意义的。经过市场的发展、摄影家和收藏家的成熟、摄影史体系的完善，影像拍卖也会越走越远。