以赵本山为代表的东北笑星在春晚上的受欢迎，渐渐兴起了“东北文化热”，虽然很多高雅人士嗤之以鼻，评其粗俗，但是东北语言的大范围流行是不争的事实。前几年慕容雪村的《东北人都是活雷锋》又引来了全国人对生长在东北这块刚烈的土地上的人的内在的关注。
　　赵本山曾经说过：“你看到二人转其实就了解整个大东北了。它天生的幽默，天生的那种直来直去。我们这种幽默方式跟这块土地有关系，就是一个普通东北人说两句话你都觉得可笑，面对这个虚假的社会，好多实话都变成了幽默。”
　　东北处苦寒之地，到了冬天，农民们有很多闲暇时间需要打发，他们解闷的方式就是很多人聚集在一起调侃说笑，渐渐的便有了二人转这样的娱乐方式，东北人有句话说：“宁舍一顿饭，不舍二人转。”由此可见，东北人对二人转的喜爱。
　　今天的辽宁小品实际上就是起源于二人转的丑角艺术。二人转已经有300多年的历史，是一种特殊的民间小戏，而且是以喜剧形式存在的。其他地区的民间小戏都是由一旦一生组成的，而东北二人转却是一旦一丑，男演员从来都是以丑角的表演形式存在的，里边包含着大量的喜剧成分。崔凯在给赵本山、潘长江写作品的时候，等于继承和发展了二人转的丑角艺术，东北小品里使用的语言就是二人转里的说口。崔凯为辽宁小品定了位，并得到了大家的认可。
　　但二人转以及小品作为东北的特色文化，被全国人民熟悉，那还是有了春节联欢晚会之后，借助电视媒体才得以发扬光大。这不得不归功于赵本山。1989年，赵本山为春晚准备了小品《老有少心》，节目在东北连演几百场，到北京审查顺利通过。可临近直播，有位编导说：“这个小品好是好，可里面的东北土话太多，南方观众听不懂，能改改吗?”赵本山就问他：“咋改?改成北京话？”当年赵本山就打道回府了。直到1990年，赵本山凭小品《相亲》首次在春晚亮相，征服了观众，赵本山成为春晚的常客，加上其后黄宏、潘长江等东北小品表演者被观众的认可与喜爱，东北小品才广受欢迎。
　　我们应当感谢当年赵本山坚持不为迎合观众改掉东北土话，虽然这样难免失掉很大一部分南方观众，却最大限度地保持了原汁原味。我们通过他的小品，便可了解东北农民，他们是淳朴的，淳朴之外也被苦难生活磨练得非常有幽默感，而他们对这种幽默是不自知的。
　　19世纪末29世纪初法国的哲学家柏格森在他的一本美学著作中说：“如果一个人有孤立的感觉，他就不会体会滑稽。看起来笑需要一种回声。”他接着说：“不管你把笑看成是多么坦率，笑的背后总是隐藏着一些和实际上或想象中在一起笑的同伴们心照不宣的东西，甚至可说是同谋的东西。我们不也常说吗：在戏院里，场子坐得越满，观众就笑得越欢。我们不也常说吗：许多与特定社会的风尚和思想有关的滑稽效果，是无法从一种语言翻译成另一种语言的。”
　　柏格森的这段话可以作为东北小品很好的注脚。
　　当年的“西北文化风”要比今天的“东北文化热”猛上许多，然而不过两年就销声匿迹了。这其中有着文化发展本身所无法逾越的障碍，希望东北文化能长久地热下去，但愿这不仅仅是一种期望。