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方力钧在国际上走的最早,光头大笑的形象还曾经登上过《纽约时报杂志》封面。这次个展“处境”由意大利著名策展人丹尼诺策划,欧洲时间 5月 29日 17时在威尼斯马塞洛宫殿举行开幕式,来自世界各地的约三百余名贵宾参加了开幕式,显示了一位中国艺术家的国际影响力。
他和威尼斯双年展的缘分颇深,从 1993年收到奥利瓦的邀请开始,之后又参加过 1997年、1999年和 2009年的威尼斯双年展,但2013年他首次将自己的个展带到威尼斯,二十年了,方力钧一直参与其中,感慨颇深。
“1993年,那是我第一次参加国际大展,也是第一次出国。当时我们穷、语言不通、没有参加大展经验,所以处处显得很奇怪。”不仅是方力钧有这个尴尬,带队的奥利瓦、栗宪庭也都是搞批评的,没做过画廊,同样没有经验。1993年的中国内地,大家对艺术不怎么感兴趣,也不会有人把钱投到这个领域,“而今不一样了,现在大家对当代艺术熟知了,有很多钱用在这上面,大家做起事来相比要方便一些。所以今年如此之多的中国艺术家和中国当代艺术展览进入威尼斯,这在以前不可想象的”。
方力钧在回答问题时,很喜欢举例和讲故事。1993年后,他被国际所认知,有人质疑是他的运气使然,他说“大熊猫呆在四川也没想过要出国,但还是被送往世界各地。我不能比大熊猫,但人只要独一无二,就会被认出,不管他呆在哪里。如果作品不行,就算每天与国际策展人混在一起,也不会出来”。
在他的工作室中,记者看到好几个巨幅作品靠在墙边。画面上金黄色铺底,满张的美食和珠宝都要流下来了,肥胖的身躯挤在其中,有一种想要作呕的感觉,“这就是现实,美好被虚假和作呕颠覆”。
2013年,方力钧带到威尼斯双年展的作品依然关注现实,《2012.12》是他的最新作品之一,画面中海上红日冉冉升起,好像再等一刻就能看到朝日光辉。远看时让人充满希望,但走进作品,画面呈现出一张弥漫在整幅画面上的织网,疏密间无一丝纰漏,网中间更有生物无数:昆虫、禽鸟、人类、天使等,无一幸免,纠缠其间,初看画的心情也被打乱,方力钧表示:“当我们面对朝霞,在它升起的同时已经发生或者正在发生太多的、其实是一个个体生命根本承受不了的故事。”
除了大幅作品,方力钧还展出了 48幅小作,这些就像日记一样的画作,更能反应对现实的反应,“艺术家的工作还是从现实出发,如何将自己关心的主题视觉地表达,转化成为作品”。
他和威尼斯双年展的缘分颇深,从 1993年收到奥利瓦的邀请开始,之后又参加过 1997年、1999年和 2009年的威尼斯双年展,但2013年他首次将自己的个展带到威尼斯,二十年了,方力钧一直参与其中,感慨颇深。
“1993年,那是我第一次参加国际大展,也是第一次出国。当时我们穷、语言不通、没有参加大展经验,所以处处显得很奇怪。”不仅是方力钧有这个尴尬,带队的奥利瓦、栗宪庭也都是搞批评的,没做过画廊,同样没有经验。1993年的中国内地,大家对艺术不怎么感兴趣,也不会有人把钱投到这个领域,“而今不一样了,现在大家对当代艺术熟知了,有很多钱用在这上面,大家做起事来相比要方便一些。所以今年如此之多的中国艺术家和中国当代艺术展览进入威尼斯,这在以前不可想象的”。
方力钧在回答问题时,很喜欢举例和讲故事。1993年后,他被国际所认知,有人质疑是他的运气使然,他说“大熊猫呆在四川也没想过要出国,但还是被送往世界各地。我不能比大熊猫,但人只要独一无二,就会被认出,不管他呆在哪里。如果作品不行,就算每天与国际策展人混在一起,也不会出来”。
在他的工作室中,记者看到好几个巨幅作品靠在墙边。画面上金黄色铺底,满张的美食和珠宝都要流下来了,肥胖的身躯挤在其中,有一种想要作呕的感觉,“这就是现实,美好被虚假和作呕颠覆”。
2013年,方力钧带到威尼斯双年展的作品依然关注现实,《2012.12》是他的最新作品之一,画面中海上红日冉冉升起,好像再等一刻就能看到朝日光辉。远看时让人充满希望,但走进作品,画面呈现出一张弥漫在整幅画面上的织网,疏密间无一丝纰漏,网中间更有生物无数:昆虫、禽鸟、人类、天使等,无一幸免,纠缠其间,初看画的心情也被打乱,方力钧表示:“当我们面对朝霞,在它升起的同时已经发生或者正在发生太多的、其实是一个个体生命根本承受不了的故事。”
除了大幅作品,方力钧还展出了 48幅小作,这些就像日记一样的画作,更能反应对现实的反应,“艺术家的工作还是从现实出发,如何将自己关心的主题视觉地表达,转化成为作品”。