自京剧形成的清中晚期到上个世纪60年代初，是济南京剧一个很长的兴盛期，但京剧在济南真正繁荣，则是1912年津浦铁路通车，济南老火车站钟楼高耸起来的时候。
　　那时，北京的戏班子在京沪穿梭演出，都要经过济南这个“大站”，他们要先在济南挣出路费和到京沪演出等各种费用。自上世纪二三十年代起，京剧艺术大师梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，四大须生马连良、谭富英、奚啸伯、杨宝森及金少山、余叔岩、李万春、袁世海、张君秋、方荣翔、侯宝林等赫赫有名的名角儿都曾在此献艺，从而带动了京剧在济南的大繁荣大发展。
　　在那个京剧的黄金年代，《宇宙锋》、《姚期》、《铡美案》、《赵氏孤儿》等剧目令观众如醉如痴，山东剧院、北洋大戏院门前市民连夜排队买票……
　　1962年梅兰芳曾来济南演出《贵妃醉酒》，一个靠蹬三轮为生的戏迷花了20元买票，就为看一出梅兰芳的戏。
　　过去看戏是享受，是欢乐。而这些自以为享受过的欢乐，现已不复存在。从济南传奇伶人张春秋到裘派传人方荣翔、“小张君秋”薛亚萍们的粉墨春秋、命运缩影再到“梅花奖”济南得主、“大青衣”李青对于京剧文化的迷失与寻找，中国文化传统与革新之间的断裂，在戏曲舞台和艺人命运的身上是看得再清楚不过了。而在宋玉庆们被样板戏改变的命运缩影中，他们的种种表情和眼神都是与时代遭遇的直接反应。
　　100多年来，随着时间的淹没，太多名伶往事淹没于历史。艺术家与剧场，本应留存下来的大量故事，已很少为外界所知。今天，我们只能在一个个名字面前，去想象他们当年叱咤舞台的风姿。
　　在流行文化面前，博大精深的传统艺术，正以令人炫目的方式走向衰微。其从业者只能在背弃与承续、遗忘与记忆之间寻求折中之策、苟且之法。 时代的潮汐、政治的清浊，将其托起或吞没。但有一种专属于他们的姿态与精神，保持并贯通始终。