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摘 要：本文通过对空间意象的独特理解，分析文化创意产业园空间的特征，剖析人们对空间的不同理解和空间呈现的不同意象，探究文化创意产业园的空间处理手法，同时讨论空间意象理论对当代文化创意产业园的指导作用。
关键词：空间意象;空间艺术;文化创意产业园
一、空间意象的解释
“意象”作为中国传统美学的核心概念。“意象”这个词最早的源头可以追溯到《易传》，而第一次铸成这个词的是南北朝时期的刘勰。[1]自此之后，许多艺术家、思想家对意象进行了研究。最终“意象”被中国传统美学定义为“情景交融”。“情（意）”与“景（象）”是相辅相成的存在。如两者分离，离开客体的“象”，“意”则无法产生，变成了假意;离开主体的“意”，“象”就无法体现，也就成为了假象。因此不管是“情”与“景”亦或是“意”与“象”两者都缺一不可。
19世纪，德国建筑师森帕提出“空间”一词，他认为“空间”具有物质性。后来这一点观点，被贝尔拉格、纳吉等人继承与发展。直到20世纪，由于心理学的发展，空间的精神属性得到重视。从此，空间概念不仅仅局限于物质的“象”，而是追求更高层次的“意”。“意象”是通过人的思维和意识映射出来的“象”，它的本体并不是“物象”，而是以“象”为载体的“意识”与“意念”。“空间意象”是具有叙述性的，是空间存在的状态。意念的形成离不开一个国家长期积累的历史文化产物，而正是因为这些历史文化，才能创造出特有的空间观。相反，独特的空间观也反映了一个民族特有的历史文化。意象空间可以从两个方面来看，一方面是由点、线、面，长、宽、高来界定的客观上的空间。另一方面，是指一个国家长期发展的思想、价值观念所形成的文化意识，它反映了人、自然、社会的关系。
二、文化创意产业园内部空间处理方法
（一）比例与尺度
一般情况来说，室内的空间大小取决于空间的使用功能。但是，某些特殊的建筑，像教堂、纪念馆、博物馆等大型的公共建筑，为了塑造宏伟气氛，所设计的空间体量远远大于使用功能。室内的空间高度：分别为实际层高和相对高度，实际高度过高会让人感到疏远，而过低则会让人感到压抑。相对高度是指绝对高度与平面面积的比例，如果两者保持适当的比例，可以展现出一种相互融合、吸引的关系，但是如果超出了最大限度，这种舒适的感觉也会随之消失。对于文化创意产业园来说，为了保持原有的工业风格和多变的空间形式，空间尺度会随着高度的变化而改变。例如，展示区的高大会使人兴奋，产生激昂的情绪;图书室的低矮可以让人感到安静，平静;通道的低矮又会让人感到密闭、压抑。巧妙的运用高度变化，会达到意想不到的效果。
（二）围与透
在建筑空间中，空间中的围与透是相得益彰的。墙体过多会让人感觉封闭、沉闷，但是没有墙体又会让人没有安全感，犹如置身事外。围与透的比例主要依据房间的功能和结构来定。像中国园林中的亭子、楼阁，为了开阔视野，四面都是透空的形式。而宗教类建筑就与其相反，为了营造神秘、敬畏的感觉，一般采用较为封闭的形式。对于文化创意产业园来说，围与透应当考虑周围环境。凡是环境好的一面、向阳的一面，应该争取透。反之，则尽量闭合。在设计中，可以运用墙面带来的阻塞感和透空部分带来的穿透感，吸取人们的视线，有意识的把人们的注意力吸引到特定的方向。[2]
（三）色彩
色彩对于人心理上的影响很大，特别是在处理室内空间时尤其不容忽视。暖色可以让人感觉温暖、兴奋的情感，而冷色会使人感到宁静、安静。譬如，病房、起居室都会选用冷色。色彩的冷暖，也可以影响人的视觉。体量相同的空间，冷色会显得小而暖色则有放大、靠近的感觉，这也是为什么卧室会选择暖色的原因。在文化创意产业园中，工业遗产留下的机器、钢架、水泥墙面等，都属于冷色系。在内部空间里，多运用暖色的色调，会削弱距离感。为了与建筑材质形成对比，在室内装饰中，可以选择细腻、松软的材质。适当的添加明亮的装饰，也能起到拉近距离的效果。
三、文化创意产业园外部体形处理方法
（一）个性特征
建筑的性格和特征依托于功能和设计者的意图。建筑物的性格特征其实就是功能的体现，因此我们应该根据功能来赋予建筑的形式，这种形式的呈现可以更好的区分不同类型的建筑。例如，医院建筑，因为它的特殊功能要求，更适合便于人们出行的空间组合方式。像歌剧院，巨大的舞台、宽敞的观众席等特点，也足以和其他类型的建筑相区别。单单是这些区别是远远不够的，设计者还应强调、加深这一特征。与此同时，也应当考虑到人的思想、记忆和联想的能力。由旧厂房改造的文化创意产业园，也有自己的建筑特性。工业建筑，从门窗、体量等方面来讲都会比民用建筑大很多。因为庞大的体量，容纳物的空间也变得灵活许多。因此，在设计时，应注意以上两点，才会使工业建筑的特征得到充分的體现。此外，工业建筑有特定的符号，如钢架、烟囱、机床等，合理的运用不仅可以丰富建筑的体形，而且更能突出其特点和特征。
（二）形式美
空间环境的创造一方面要满足人们的功能需求，另一方面要满足人们精神上的需求。为此，形式美是建造空间环境中必不可少的一环。想要设计出优秀的文化创意产业园，新元素与旧建筑融合与统一是关键点。首先，突出重点。突出重点是指在设计中，充分利用功能的特点，特意突出某一个部分，从而使得主从分明。设计重心应选择人们最感兴趣的部分，强调设计，从而使设计达到和谐统一，避免平淡无奇。其次，对比。在达到融合的同时，通过尺度、体量大小，来区分不同元素。这样不仅仅可以区别新元素与旧元素，也可以避免因统一带来的审美疲劳。最后一点，韵律与节奏。工业元素作为工业遗产中特定符号，在文化创意产业园设计中是必不可少的元素。如果设计者有意识的运用，创造出各种重复性、连续性的形态，以此来形成韵律，会达到意想不到的艺术效果。
四、结束语
空间意象理论在文化创意产业园中的应用方式，充满多样性。它不仅能更好的展现文化创意产业园的空间艺术，同时能体现一个民族的历史文化内涵，是值得我们深思和推敲的。通过物质的象引发人们的记忆和联想，以此满足人们视觉、心理上的感受。呈现不同的“象”，带来不同“意”，赋予空间的生命力，让文化创意产业园成为真正意义上的休闲娱乐中心。
参考文献：
[1]叶朗.美在意象[M].北京：北京大学出版社，2010.2
[2]龚旭萍.空间意象[M].杭州：浙江人民美术出版社，2013.12
关键词：空间意象;空间艺术;文化创意产业园
一、空间意象的解释
“意象”作为中国传统美学的核心概念。“意象”这个词最早的源头可以追溯到《易传》，而第一次铸成这个词的是南北朝时期的刘勰。[1]自此之后，许多艺术家、思想家对意象进行了研究。最终“意象”被中国传统美学定义为“情景交融”。“情（意）”与“景（象）”是相辅相成的存在。如两者分离，离开客体的“象”，“意”则无法产生，变成了假意;离开主体的“意”，“象”就无法体现，也就成为了假象。因此不管是“情”与“景”亦或是“意”与“象”两者都缺一不可。
19世纪，德国建筑师森帕提出“空间”一词，他认为“空间”具有物质性。后来这一点观点，被贝尔拉格、纳吉等人继承与发展。直到20世纪，由于心理学的发展，空间的精神属性得到重视。从此，空间概念不仅仅局限于物质的“象”，而是追求更高层次的“意”。“意象”是通过人的思维和意识映射出来的“象”，它的本体并不是“物象”，而是以“象”为载体的“意识”与“意念”。“空间意象”是具有叙述性的，是空间存在的状态。意念的形成离不开一个国家长期积累的历史文化产物，而正是因为这些历史文化，才能创造出特有的空间观。相反，独特的空间观也反映了一个民族特有的历史文化。意象空间可以从两个方面来看，一方面是由点、线、面，长、宽、高来界定的客观上的空间。另一方面，是指一个国家长期发展的思想、价值观念所形成的文化意识，它反映了人、自然、社会的关系。
二、文化创意产业园内部空间处理方法
（一）比例与尺度
一般情况来说，室内的空间大小取决于空间的使用功能。但是，某些特殊的建筑，像教堂、纪念馆、博物馆等大型的公共建筑，为了塑造宏伟气氛，所设计的空间体量远远大于使用功能。室内的空间高度：分别为实际层高和相对高度，实际高度过高会让人感到疏远，而过低则会让人感到压抑。相对高度是指绝对高度与平面面积的比例，如果两者保持适当的比例，可以展现出一种相互融合、吸引的关系，但是如果超出了最大限度，这种舒适的感觉也会随之消失。对于文化创意产业园来说，为了保持原有的工业风格和多变的空间形式，空间尺度会随着高度的变化而改变。例如，展示区的高大会使人兴奋，产生激昂的情绪;图书室的低矮可以让人感到安静，平静;通道的低矮又会让人感到密闭、压抑。巧妙的运用高度变化，会达到意想不到的效果。
（二）围与透
在建筑空间中，空间中的围与透是相得益彰的。墙体过多会让人感觉封闭、沉闷，但是没有墙体又会让人没有安全感，犹如置身事外。围与透的比例主要依据房间的功能和结构来定。像中国园林中的亭子、楼阁，为了开阔视野，四面都是透空的形式。而宗教类建筑就与其相反，为了营造神秘、敬畏的感觉，一般采用较为封闭的形式。对于文化创意产业园来说，围与透应当考虑周围环境。凡是环境好的一面、向阳的一面，应该争取透。反之，则尽量闭合。在设计中，可以运用墙面带来的阻塞感和透空部分带来的穿透感，吸取人们的视线，有意识的把人们的注意力吸引到特定的方向。[2]
（三）色彩
色彩对于人心理上的影响很大，特别是在处理室内空间时尤其不容忽视。暖色可以让人感觉温暖、兴奋的情感，而冷色会使人感到宁静、安静。譬如，病房、起居室都会选用冷色。色彩的冷暖，也可以影响人的视觉。体量相同的空间，冷色会显得小而暖色则有放大、靠近的感觉，这也是为什么卧室会选择暖色的原因。在文化创意产业园中，工业遗产留下的机器、钢架、水泥墙面等，都属于冷色系。在内部空间里，多运用暖色的色调，会削弱距离感。为了与建筑材质形成对比，在室内装饰中，可以选择细腻、松软的材质。适当的添加明亮的装饰，也能起到拉近距离的效果。
三、文化创意产业园外部体形处理方法
（一）个性特征
建筑的性格和特征依托于功能和设计者的意图。建筑物的性格特征其实就是功能的体现，因此我们应该根据功能来赋予建筑的形式，这种形式的呈现可以更好的区分不同类型的建筑。例如，医院建筑，因为它的特殊功能要求，更适合便于人们出行的空间组合方式。像歌剧院，巨大的舞台、宽敞的观众席等特点，也足以和其他类型的建筑相区别。单单是这些区别是远远不够的，设计者还应强调、加深这一特征。与此同时，也应当考虑到人的思想、记忆和联想的能力。由旧厂房改造的文化创意产业园，也有自己的建筑特性。工业建筑，从门窗、体量等方面来讲都会比民用建筑大很多。因为庞大的体量，容纳物的空间也变得灵活许多。因此，在设计时，应注意以上两点，才会使工业建筑的特征得到充分的體现。此外，工业建筑有特定的符号，如钢架、烟囱、机床等，合理的运用不仅可以丰富建筑的体形，而且更能突出其特点和特征。
（二）形式美
空间环境的创造一方面要满足人们的功能需求，另一方面要满足人们精神上的需求。为此，形式美是建造空间环境中必不可少的一环。想要设计出优秀的文化创意产业园，新元素与旧建筑融合与统一是关键点。首先，突出重点。突出重点是指在设计中，充分利用功能的特点，特意突出某一个部分，从而使得主从分明。设计重心应选择人们最感兴趣的部分，强调设计，从而使设计达到和谐统一，避免平淡无奇。其次，对比。在达到融合的同时，通过尺度、体量大小，来区分不同元素。这样不仅仅可以区别新元素与旧元素，也可以避免因统一带来的审美疲劳。最后一点，韵律与节奏。工业元素作为工业遗产中特定符号，在文化创意产业园设计中是必不可少的元素。如果设计者有意识的运用，创造出各种重复性、连续性的形态，以此来形成韵律，会达到意想不到的艺术效果。
四、结束语
空间意象理论在文化创意产业园中的应用方式，充满多样性。它不仅能更好的展现文化创意产业园的空间艺术，同时能体现一个民族的历史文化内涵，是值得我们深思和推敲的。通过物质的象引发人们的记忆和联想，以此满足人们视觉、心理上的感受。呈现不同的“象”，带来不同“意”，赋予空间的生命力，让文化创意产业园成为真正意义上的休闲娱乐中心。
参考文献：
[1]叶朗.美在意象[M].北京：北京大学出版社，2010.2
[2]龚旭萍.空间意象[M].杭州：浙江人民美术出版社，2013.12