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【摘要】创办于1972年的HBO电视台在1997年超越美国四大电视网的营业额，成为最赚钱的付费电视。它所创作出品的电视电影以及电视剧横扫艾美奖、金球奖和各个国际电影节的奖项，在美国乃至世界具有举足轻重的地位。2001年起，HBO电视台逐渐加大投资力度，打造拥有媲美电影水准的史诗级电视剧集，如为人所熟知的《兄弟连》、《权力的游戏》以及《大西洋帝国》等，这些电视剧以其恢弘的场面，震撼的视听体验吸引了大批的电视观众，不停地刷新收视纪录。那么，HBO电视台是如何打造出如此成功的电视剧集呢？本文就尝试以HBO电视台目前最为火热的史诗电视剧《冰与火之歌：权力的游戏》为例，从HBO的电视台定位，以及电视台的电视剧创作模式等角度，分析它得以如此成功的原因，并以此为中国电视剧的发展提供可行的建议。
【关键词】总体订户满意度；电影化；视点人物写作手法
一、《权力的游戏》有多成功？
（一）《权力的游戏》的商业成就
《权力的游戏》以每集平均下载量近500万的数量排在“美剧非法下载榜”的榜首。它在美国本土的收视率上也是遥遥领先与任何一部同期开播的剧集，在奠定了剧集领域的王者地位后，《权力的游戏》强大气场同样威胁到了电影产业。在著名电影网站IMDB上，《权力的游戏》以9.4分的成绩，超过了始终霸占排名第一的电影《肖申克的救赎》（9.2分）。《权力的游戏》第二季播出时，全美电影媒体对其的报道可谓是：“前所未有的报道量”。从开播至今，《权力的游戏》在各大电影电视节上也多次提名并获奖。
（二）《权力的游戏》的艺术成就
《权力的游戏》被《好莱坞报道者》称为“美国近10年来最好的一部影像作品”，它以“恢弘复杂又扣人心弦的剧情，为观众塑造了一副奇幻画卷”，“迄今为止，还未有如此汪洋恣意的幻想史诗”。它以扎实而跌宕起伏的故事，复杂而鲜明立体的角色形象，搭配豪华的配乐阵容和强大的演员卡司，创造了“媲美希腊神话和欧洲中古王权历史更迭的架空图景”。
二、《权力的游戏》为何如此成功？
（一）HBO电视台的成功定位
“HBO”是“家庭票房”（HomeBox Office）的简称。 由有线电视业先锋查尔斯·杜兰创办于 1972 年 11 月 8 号，下属时代华纳，全天候播出高质量的电影、音乐、纪录片、体育赛事等娱乐节目。幵播伊始，HBO便树立了与众不同的商业盈利模式：主要依靠订户收费维持运营，节目中不插播广告。HBO 管理层最感兴趣的是“总体订户满意度”（TTS，total subscriber satisfac-tion），即关注点并不是多少人看了，而是那些观看的人中欣赏这部作品的人的比率。它促使确立并坚持以用户体验为中心的经营理念，在最大程度上保证了节目品质。同时，这种不依赖广告的商业模式给带来了显而易见的好处，这使HBO不再为追求高收视率而绞尽脑汁，只需办好自己的节目，在吸引新订户上下功夫，而不必向广告商和收视率低头。
（二）HBO电视台的电视剧创作
1、编剧
电影和文学是互生的关系。电影从文学中吸取养料而电影能够为文学精神的传播插上翅膀。在已经非常扎实的故事建构基础上辅以更适合影视媒体播放的叙事策略，就成就了优秀剧本的主要来源。与肥皂剧、情景喜剧和普通剧集绝大多是原创作品不同，HBO电视剧的故事来源主要是热门新闻事件、畅销小说、戏剧作品、真人真事以及成功的院线电影。《权力的游戏》改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列，原著小说多次获得科幻类最高大奖星云奖提名，是当代奇幻文学一部影响深远的里程碑式的作品。
2、表演
一部好的电视剧要做到以人为本，这就意味着演员的表演，他对于角色的诠释，是电视剧中十分重要的部分。演员要能够塑造人物鲜明而立体的形象，表现与社会、与他人、与自己的冲突，刻画出人物内心的矛盾与挣扎，观众才能够真正感同身受地带入剧情。《权力的游戏》中出场的主要人物多达几百个，大多由享誉盛名的实力派演员担当。
3、场景
观看过《权力的游戏》的观众都会被剧中宏大的场面所震撼，剧组分成七个摄制组，前往冰岛、挪威、爱尔兰等地进行实地取景，演员都在地球的不同经纬度拍摄自己的戏份，甚至两三季过后都还没有见过面。另外，剧中的战争场面也都是实打实的投入，道具组为人数众多的临时演员打造了超过150副真实盔甲和130顶头盔。在第二季的重头戏“黑水河之战”中，剧组更是干脆自己请来造船师亲自打造了数艘战舰，可谓是诚意满满。
4、叙事
《权力的游戏》延续了原著小说的经典叙事方式，POV（Point-of-View）即视点人物写作手法。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。《权力的游戏》几乎每集有四、五条线在同时进行叙述。它一方面和马丁习惯的第三人称叙述方式有关，另一方面，这种视角不断切换的叙事手法，让人觉得好像在进行一场角色扮演游戏，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者获取信息和进行思考的广度，为剧中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕，使得剧情丰富而不混乱，每一条线的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。
三、结语
《权力的游戏》的制作人大卫·贝尼奥夫这样说过：“我们需要真枪实刀的战争，需要龙，需要冰原狼来展现。对那些大家早已深深喜爱的角色，我们努力保持他们鲜明的特征，而对那些新加入的人们，我们则让他们更具吸引力。马丁应对挑战的方法是让这部系列小说尽可能完美的结束，如果我们足够幸运的话，我们会奢侈的享受到把这部经典之作拍下去的待遇。”《权力的游戏》所创造的中土神话还在继续。毕竟，一部投入满分，诚意满分，创意满分，噱头满分的作品是无法被观众所忽视的。而这些充满意欲的要素来自于制作者以及制作电视台对于自身的成功定位以及对于剧作可能性的不断探寻。它得以成功的秘诀是值得借鉴的，而制作者对于剧作的态度则更是我们应该学习和敬佩的。
【关键词】总体订户满意度；电影化；视点人物写作手法
一、《权力的游戏》有多成功？
（一）《权力的游戏》的商业成就
《权力的游戏》以每集平均下载量近500万的数量排在“美剧非法下载榜”的榜首。它在美国本土的收视率上也是遥遥领先与任何一部同期开播的剧集，在奠定了剧集领域的王者地位后，《权力的游戏》强大气场同样威胁到了电影产业。在著名电影网站IMDB上，《权力的游戏》以9.4分的成绩，超过了始终霸占排名第一的电影《肖申克的救赎》（9.2分）。《权力的游戏》第二季播出时，全美电影媒体对其的报道可谓是：“前所未有的报道量”。从开播至今，《权力的游戏》在各大电影电视节上也多次提名并获奖。
（二）《权力的游戏》的艺术成就
《权力的游戏》被《好莱坞报道者》称为“美国近10年来最好的一部影像作品”，它以“恢弘复杂又扣人心弦的剧情，为观众塑造了一副奇幻画卷”，“迄今为止，还未有如此汪洋恣意的幻想史诗”。它以扎实而跌宕起伏的故事，复杂而鲜明立体的角色形象，搭配豪华的配乐阵容和强大的演员卡司，创造了“媲美希腊神话和欧洲中古王权历史更迭的架空图景”。
二、《权力的游戏》为何如此成功？
（一）HBO电视台的成功定位
“HBO”是“家庭票房”（HomeBox Office）的简称。 由有线电视业先锋查尔斯·杜兰创办于 1972 年 11 月 8 号，下属时代华纳，全天候播出高质量的电影、音乐、纪录片、体育赛事等娱乐节目。幵播伊始，HBO便树立了与众不同的商业盈利模式：主要依靠订户收费维持运营，节目中不插播广告。HBO 管理层最感兴趣的是“总体订户满意度”（TTS，total subscriber satisfac-tion），即关注点并不是多少人看了，而是那些观看的人中欣赏这部作品的人的比率。它促使确立并坚持以用户体验为中心的经营理念，在最大程度上保证了节目品质。同时，这种不依赖广告的商业模式给带来了显而易见的好处，这使HBO不再为追求高收视率而绞尽脑汁，只需办好自己的节目，在吸引新订户上下功夫，而不必向广告商和收视率低头。
（二）HBO电视台的电视剧创作
1、编剧
电影和文学是互生的关系。电影从文学中吸取养料而电影能够为文学精神的传播插上翅膀。在已经非常扎实的故事建构基础上辅以更适合影视媒体播放的叙事策略，就成就了优秀剧本的主要来源。与肥皂剧、情景喜剧和普通剧集绝大多是原创作品不同，HBO电视剧的故事来源主要是热门新闻事件、畅销小说、戏剧作品、真人真事以及成功的院线电影。《权力的游戏》改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列，原著小说多次获得科幻类最高大奖星云奖提名，是当代奇幻文学一部影响深远的里程碑式的作品。
2、表演
一部好的电视剧要做到以人为本，这就意味着演员的表演，他对于角色的诠释，是电视剧中十分重要的部分。演员要能够塑造人物鲜明而立体的形象，表现与社会、与他人、与自己的冲突，刻画出人物内心的矛盾与挣扎，观众才能够真正感同身受地带入剧情。《权力的游戏》中出场的主要人物多达几百个，大多由享誉盛名的实力派演员担当。
3、场景
观看过《权力的游戏》的观众都会被剧中宏大的场面所震撼，剧组分成七个摄制组，前往冰岛、挪威、爱尔兰等地进行实地取景，演员都在地球的不同经纬度拍摄自己的戏份，甚至两三季过后都还没有见过面。另外，剧中的战争场面也都是实打实的投入，道具组为人数众多的临时演员打造了超过150副真实盔甲和130顶头盔。在第二季的重头戏“黑水河之战”中，剧组更是干脆自己请来造船师亲自打造了数艘战舰，可谓是诚意满满。
4、叙事
《权力的游戏》延续了原著小说的经典叙事方式，POV（Point-of-View）即视点人物写作手法。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。《权力的游戏》几乎每集有四、五条线在同时进行叙述。它一方面和马丁习惯的第三人称叙述方式有关，另一方面，这种视角不断切换的叙事手法，让人觉得好像在进行一场角色扮演游戏，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者获取信息和进行思考的广度，为剧中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕，使得剧情丰富而不混乱，每一条线的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。
三、结语
《权力的游戏》的制作人大卫·贝尼奥夫这样说过：“我们需要真枪实刀的战争，需要龙，需要冰原狼来展现。对那些大家早已深深喜爱的角色，我们努力保持他们鲜明的特征，而对那些新加入的人们，我们则让他们更具吸引力。马丁应对挑战的方法是让这部系列小说尽可能完美的结束，如果我们足够幸运的话，我们会奢侈的享受到把这部经典之作拍下去的待遇。”《权力的游戏》所创造的中土神话还在继续。毕竟，一部投入满分，诚意满分，创意满分，噱头满分的作品是无法被观众所忽视的。而这些充满意欲的要素来自于制作者以及制作电视台对于自身的成功定位以及对于剧作可能性的不断探寻。它得以成功的秘诀是值得借鉴的，而制作者对于剧作的态度则更是我们应该学习和敬佩的。