论文部分内容阅读
【摘要】：在影视动画不断商业化的今天，竞争是必不可少的，每个国家都形成了独特的动画艺术风格。影视动画是一个国家文化产业的重要组成部分，现如今美国与日本的动画回顾国产动画的发展历程，国产动画曾经诞生了不少的精品，曾一度在国际上享有盛誉。现阶段我国的影视动画美术风格的研究大多数都从文化和题材方面加以分析，忽略了影视动画和艺术造型相结合。
【关键词】：造型语言；视觉风格；艺术特色；角色形象
影视动画是绘画与艺术有机结合的产物，是一个充满多元性的立体交叉层面的综合艺术。动画作为影视艺术的一种表现形式，视听语言和运动规律则是必须掌握的知识。视听语言包含了动画的视觉元素和听觉元素，影视动画的造型特色定位了整个影片在创作过程中的艺术追求。动画形象所表现出来的绘画美感就在于原画绘制是否生动有灵气，绘画技术的技巧和风格在很大程度上决定了影片的视觉冲击力和绘画风格。一个具有鲜明形象特征的动画角色造型能够给观众留下深刻印象。在角色设计中，最常用的手法就是夸张和变形，也是夸大表现角色造型形象的特征，使其符合动画故事情节中角色的个性特征。通常这些角色不仅具有独特的外表、行为和生活习惯，而且有独特的性格、感情与内心世界。
动画造型设计的艺术特征原则是简洁有力。简洁艺术造型语言能够表现出丰富的视觉效果，这也是动画造型设计师训练的着重点。角色艺术造型设计必须体现出角色的形态、神态、结构、质感、量感、体积感等要素。为了影片的整体造型风格的统一，可以运用某一个相对确定的元素融入到每一个角色造型中，再根据角色的特征添加其他的造型元素，既表现了影片的整体共性，又突出个体的差异性。
20世纪60年代，中国动画电影《大闹天宫》无疑是那个时代最鼓舞人心的作品，直到现在，还是中国动画难以逾越的巅峰之作，至今，动画中的人物形象还深深的刻在我们的脑海中。《大闹天宫》中最具有冲击力和震撼力的就是美术设计。这部动画长片不仅仅只是吸收和借鉴某一种中国传统艺术，而是重在汲取一两种传统艺术精髓的同时，还能够广纳博取众多古老技艺的华彩之处。在影片中的人物设计上，张光宇通过先了解每个角色的性格特点，然后将木刻、剪纸工艺与绘画、戏剧的装饰性结合，才开始着手创作。孙悟空的形象无疑是最成功的，它不仅有猴性，还有神性，同时更具有人性。它并非成人，而是接近于少年。所以，它應该具有灵敏的身段，高超的技法和天真的神情。这一造型深受人们喜爱，以致于之后的孙悟空形象都有它的影子。
动画的角色表演是通过角色本身的表情和肢体动作的变化来变现人物情绪和塑造角色性格的一个过程。因为人物的塑造清晰可感，《大闹天宫》中的工作设计一样无懈可击，片中形象用了很多动画片中特有的艺术表现手法，而且用的更加灵动活泼。每个人物形象带有鲜明的性格特征，动作表现更是独具特色。
色彩是造型设计的构成元素之一，色彩对造型风格的表现具有很突出的作用，动画造型的色彩运用，需根据动画片的整体美术风格的定位进行统一的考虑。《大闹天宫》中，没有以往大面积的平涂色块，而是渐变浸润的颜色，诗意盎然，但又给人真实感，不仅衬托了人物形象，又烘托了气氛，在不同的场面下，设定的基调又大不相同。每个国家和民族都有自己独特的审美倾向与装饰的色彩风格，从而形成丰富多样的设色规律。我们在研究色彩的对比度、统一、变化规律的同时，还要注意吸纳人类文化艺术遗产中的精华并加以创造性的发挥与运用，才能在动画的装饰风格色彩处理上既能准确地反映影片的主旨，又能独辟蹊径，令人耳目一新。《大闹天宫》就是吸取戏曲的精华，整部影片像一部美轮美奂的舞台剧。人物的出场参考了京剧，很多转场的镜头都采用“划”的方式，就和舞台上的幕布一样。
色彩中影调的运用也是画面造型元素之一，影调指画面的明暗关系，包括画面的明暗层次和虚实对比、色彩的明暗关系。影调是光存在的一种空间表现，摄影画面中的线条、形体、色彩都是由影调来体现。一般分为明调、暗调、暖调和冷调。色彩包括角色和背景的色彩造型以及单个镜头内的色彩分布，色彩可以展现故事的时代背景、建立动画的美术风格、起到形象识别的作用、能够表现角色的内心、配合情节发展和表现主题。
动画艺术集文学创作与视听艺术为一体，富有强烈的艺术表现力和感染力，体现出时代精神和发展潜力。动画创作只有以相应的民族文化为依据，才能呈现出文化的多样性面貌。造型艺术是动画传达作品最直接的环节，每个视觉形象都影响了影片的整体风格。个性鲜明人物造型和富有感染力的故事剧情为影视动画提供了源源不断的灵感。
参考文献：
[1]段佳.世界动画电影史[M].湖北美术出版社，2008.
[2]孙立军，张宇.世界动画艺术史[M].海洋出版社，2012.
[3]唐忠会.动画电影艺术论[M].中国书籍出版社，2013.
[4]吴冠英.动画造型设计[M].清华大学出版社，2003.
[5]宮承波.动画概论[M].中央广播电视出版社，2007.
[6]吴向阳.造型艺术与影视动画视觉呈现风格的契合[J].中国知网，2015.
【关键词】：造型语言；视觉风格；艺术特色；角色形象
影视动画是绘画与艺术有机结合的产物，是一个充满多元性的立体交叉层面的综合艺术。动画作为影视艺术的一种表现形式，视听语言和运动规律则是必须掌握的知识。视听语言包含了动画的视觉元素和听觉元素，影视动画的造型特色定位了整个影片在创作过程中的艺术追求。动画形象所表现出来的绘画美感就在于原画绘制是否生动有灵气，绘画技术的技巧和风格在很大程度上决定了影片的视觉冲击力和绘画风格。一个具有鲜明形象特征的动画角色造型能够给观众留下深刻印象。在角色设计中，最常用的手法就是夸张和变形，也是夸大表现角色造型形象的特征，使其符合动画故事情节中角色的个性特征。通常这些角色不仅具有独特的外表、行为和生活习惯，而且有独特的性格、感情与内心世界。
动画造型设计的艺术特征原则是简洁有力。简洁艺术造型语言能够表现出丰富的视觉效果，这也是动画造型设计师训练的着重点。角色艺术造型设计必须体现出角色的形态、神态、结构、质感、量感、体积感等要素。为了影片的整体造型风格的统一，可以运用某一个相对确定的元素融入到每一个角色造型中，再根据角色的特征添加其他的造型元素，既表现了影片的整体共性，又突出个体的差异性。
20世纪60年代，中国动画电影《大闹天宫》无疑是那个时代最鼓舞人心的作品，直到现在，还是中国动画难以逾越的巅峰之作，至今，动画中的人物形象还深深的刻在我们的脑海中。《大闹天宫》中最具有冲击力和震撼力的就是美术设计。这部动画长片不仅仅只是吸收和借鉴某一种中国传统艺术，而是重在汲取一两种传统艺术精髓的同时，还能够广纳博取众多古老技艺的华彩之处。在影片中的人物设计上，张光宇通过先了解每个角色的性格特点，然后将木刻、剪纸工艺与绘画、戏剧的装饰性结合，才开始着手创作。孙悟空的形象无疑是最成功的，它不仅有猴性，还有神性，同时更具有人性。它并非成人，而是接近于少年。所以，它應该具有灵敏的身段，高超的技法和天真的神情。这一造型深受人们喜爱，以致于之后的孙悟空形象都有它的影子。
动画的角色表演是通过角色本身的表情和肢体动作的变化来变现人物情绪和塑造角色性格的一个过程。因为人物的塑造清晰可感，《大闹天宫》中的工作设计一样无懈可击，片中形象用了很多动画片中特有的艺术表现手法，而且用的更加灵动活泼。每个人物形象带有鲜明的性格特征，动作表现更是独具特色。
色彩是造型设计的构成元素之一，色彩对造型风格的表现具有很突出的作用，动画造型的色彩运用，需根据动画片的整体美术风格的定位进行统一的考虑。《大闹天宫》中，没有以往大面积的平涂色块，而是渐变浸润的颜色，诗意盎然，但又给人真实感，不仅衬托了人物形象，又烘托了气氛，在不同的场面下，设定的基调又大不相同。每个国家和民族都有自己独特的审美倾向与装饰的色彩风格，从而形成丰富多样的设色规律。我们在研究色彩的对比度、统一、变化规律的同时，还要注意吸纳人类文化艺术遗产中的精华并加以创造性的发挥与运用，才能在动画的装饰风格色彩处理上既能准确地反映影片的主旨，又能独辟蹊径，令人耳目一新。《大闹天宫》就是吸取戏曲的精华，整部影片像一部美轮美奂的舞台剧。人物的出场参考了京剧，很多转场的镜头都采用“划”的方式，就和舞台上的幕布一样。
色彩中影调的运用也是画面造型元素之一，影调指画面的明暗关系，包括画面的明暗层次和虚实对比、色彩的明暗关系。影调是光存在的一种空间表现，摄影画面中的线条、形体、色彩都是由影调来体现。一般分为明调、暗调、暖调和冷调。色彩包括角色和背景的色彩造型以及单个镜头内的色彩分布，色彩可以展现故事的时代背景、建立动画的美术风格、起到形象识别的作用、能够表现角色的内心、配合情节发展和表现主题。
动画艺术集文学创作与视听艺术为一体，富有强烈的艺术表现力和感染力，体现出时代精神和发展潜力。动画创作只有以相应的民族文化为依据，才能呈现出文化的多样性面貌。造型艺术是动画传达作品最直接的环节，每个视觉形象都影响了影片的整体风格。个性鲜明人物造型和富有感染力的故事剧情为影视动画提供了源源不断的灵感。
参考文献：
[1]段佳.世界动画电影史[M].湖北美术出版社，2008.
[2]孙立军，张宇.世界动画艺术史[M].海洋出版社，2012.
[3]唐忠会.动画电影艺术论[M].中国书籍出版社，2013.
[4]吴冠英.动画造型设计[M].清华大学出版社，2003.
[5]宮承波.动画概论[M].中央广播电视出版社，2007.
[6]吴向阳.造型艺术与影视动画视觉呈现风格的契合[J].中国知网，2015.