就在安迪·沃霍尔利用肖像画实施了“失败者的逆袭”的1975年，一位年轻的艺术家在古根海姆美术馆举办了自己的第一次个展，他是古根海姆美术馆历史上举办个展最年轻的艺术家。
　　20世纪80年代，罗丝·布莱克纳被誉为最有前途的青年当代艺术家，他是美国新光效应艺术的中坚力量。1991年，《名利场》杂志称他为：苏荷的教父。4年之后，《纽约时报》在做一份艺术家未来之路的分析报告时，指出：布莱克纳有一个绊脚石，那就是他太热门，太热门了。
　　令人遗憾的是，天才布莱克纳的热门并没有持续下去。用一篇《伤仲永》来形容这位失落的天才少年并不公平，布莱克纳从来都是一个刻苦上进的好青年，他不但在艺术上倾注全力，同时积极参与各种慈善事业与艾滋病的救助，还曾担任联合国的亲善大使，举办过多场慈善展览来辅助联合国对乌干达人口贩卖的干预……
　　但是艺术圈就是艺术圈，不是选“感动美国”的榜样人物。
　　就在好青年布莱克纳的星光逐渐黯淡的时候，另一位与布莱克纳同一时代的艺术家——吸毒、滥交并死于毒品过量的巴斯奎特，在2013年上半年全球艺术家作品成交额排行榜上以1.692亿美元名列第三，排在毕加索与张大千之后。
　　同是纽约的天才艺术少年，“苏荷的教父”早已成往事，“布鲁克林的涂鸦小子”声名日隆。今天的《名利场》和《纽约时报》不会再浪费笔墨在“好青年”布莱克纳的身上，他们与所有人一样，关心的是“坏小子”巴斯奎特的天价新纪录和尚未曝光的秘辛。