摄影记者的前途与陌路

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  策划/本刊编辑部
  
  “当传统的图片故事不能在印刷媒体上占有更多的空间,摄影记者到哪里找到新的平台出版他们的作品?”美国《时代》周刊的老牌摄影记者德里克·哈尔斯蒂德在他的“鸭嘴兽”训练营中,耸人听闻地告诫着这些平面报社中选出来的精英:要学会另外一种能力——使用DV。
  这并不是一家之谈。世界上最大和最古老的新闻机构美联社(AP)早在1994年就增加了电视部,APTV通过亚洲、拉美、北美和全球四条服务专线向全球电视订户提供声像新闻;在法新社(AFP)的网站上可以随意下载WMV格式的新闻。如果说AP和AFP在网络的设计上还犹抱琵琶半遮面的话,素以快速新闻报道而被世界各地报刊广为采用的路透社(Reuter)的VIDIO版面则已经貌似一个单独的视频网站了。显然,随着有线电视频道增多、互联网宽带传输系统、实时视频成为可能,社会信息速度与数量需求也无限增加。
  这一切只是刚刚开始。
  外在的结构变化必然要引起内在个体的变动。从前风光无限的平面摄影记者们面临着艰巨地挑战,而这个挑战是整个行业变革所带来的,必然的,也是必要的。
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作为美国《时代》周刊的老牌摄影记者,德里克·哈尔斯蒂德(Dirck Halstead)有充分的理由成为新闻摄影这一行业坚定的拥趸,但是从上个世纪90年代开始,他却开始鼓吹一个新的概念——摄影记者将会变成“两栖动物”,德里克用鸭嘴兽来形容未来摄影记者的工作特点,鸭嘴兽既有哺乳动物的特点,又具有爬行动物的特征,而这就好比使用摄像机的图片记者们,他们不但需要拍摄静止的图片,同时还要拍摄动态的视频。  听
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几个月前,科恩兄弟的《老无所依》是大热门,看过之后发现说不出什么,接受到它要传达的信息了吗?好像有也好像没有,问了说它好的朋友,他们也说不出个所以然来,但还是说好,好像所有人都在谈论:这片是挺好看,不过它到底在说什么呢?弄一个片把大家都搞晕,也是个大本领。现在要说的不是《老无所依》,昨天重看了他们2000年的作品《The man who wasn’t there》,碟片封面上译做缺席的人。像把软刀
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