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[摘 要]博物馆作为公共文化教育机构，并为广大人民服务，“传播”在其中发挥了重要作用。电影展品指的是与电影相关、从影片衍生出来的各种产品，包括各类授权的小说、书籍、漫画、海报、图片或者依靠电影内容制作的各类影碟、录像带、原声大碟、唱片、记录拍摄过程的宣传片、道具、玩具、文具等等能够使人联想到特定的电影情节、人物、场景、音乐以及各种造型。博物馆根据相关的主题内容展示出具有典型性的电影遗产物件，是一个国家文化的重要体现之一。鉴于此，本文就主要针对博物馆中的电影展品陈列展览策划与其建设要点展开简要的探讨。
[关键词]博物馆；设计；展览策划
中图分类号：G265 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）11-0253-01
1 电影展品陈列展览策划要点
1.1 陈列内容与形式设计的统一
在对电影展品进行展览策划的过程中，形式设计与陈列内容是相辅相成、密不可分的，若将二者分割开来，展览就很难达到宣传性和整体性，展览陈列在设计的过程中，与现代社会的接轨必须要重视起来，才能够具有历史的现实意义。因此，展览陈列设计的人员既要有电影文化专业素质，还要努力地探索现代科学和其他方面的知识，在设计展览陈列的过程中，应该将现代科学技术与历史事物统一起来，使陈列展览的形式能够随着科学技术的发展而变得得更加多样，充分地体现陈列展览内容的价值，发挥其意义。
除此之外，在对展览陈列形式进行设计的时候的，必须要加强对电影艺术特征的重视，因此，展览陈列设计者对陈列展览的内容应该从电影展品的综合性、运动性、逼真性、蒙太奇性等多角度和全方位地进行观察，将其中的关联找出来。例如，中国电影博物馆海战场景设计，除了对整体的画面进行排列，还需要合理地运用灯光、色彩以及环境等相关的外在因素烘托展览陈列的内容，从而将展览陈列的艺术特征有效地提升，不但对人们教育和宣传的意义得以实现，对参观者也是一种美的享受。
1.2 场景陈列
场景陈列是博物館中的辅助展项，因具有很强的直观性和艺术性，已被广泛应用于各种博物馆的展陈设计中。相对于语言文字，场景陈列的方式更加生动、直观，具有很强的渲染能力。可是场景陈列设计的困难度比较大，耗费的资金成本十分高，所以经常选择具有代表性的内容进行重新设计与制作。场景陈列所表现的情境必须忠于展示主题并与展示内容密切相关。
场景陈列辅助电影展品的陈列展览，主要利用实物与情境的组和，以逼真的道具和工美艺术再现真实的历史事件，是博物馆展示的重要手段。在明确了场景主体的时候，要选择具有代表性以及个性化的内容，从而有效的预防资源的无故浪费。当前现代电影类博物馆的场景陈列摆放方式主要包括两种：①复原场景陈列方式：也就是把影片中的一些经典画面复原下来作为展览品，让人们更加直观、形象、生动的感受到其中的经典场景，让参观人员有一种身临其境的感觉。②景观陈列方式：选取某一拍摄过程进行模仿，使其再现于展陈空间内。参观者亲手操作，模拟、体验电影拍摄，使其了解拍摄奥秘。这两种方式的不同点在于，前者需要按照电影历史事件的原貌进行布置和展示，而后者则只需要将具有代表性的电影物品直接进行展示。
1.3 融合内容与形式设计
展示内容主导展览的形式设计，形式设计辅助展览内容，展览内容策划人员和形式设计人员之间是相互沟通的关系。然而现在展览策划过程中存在的问题就是内容与形式设计不匹配或是形式设计反过来主导展览内容。陆建松老师在《博物馆展览策划：理念与实务》一书中提到："如果将展览设计比作演戏，那么展览内容策划师就好比是编导，形式设计师就是演员。要使运台戏成功，必须要有展览内容策划师给展览设计师说戏"。其实，这样还是不够，不能单一方面的由策划师讲给设计师听。两者是一个互动与反馈的过程，首先由策划师说给设计师听，设计师可反馈给策划师一些信息，这样在相互的交流和沟通中，内容与形式的融合度就慢慢提升了。有时候内容策划和形式设计是分开做的，就更需要相互的沟通与理解。
其实内容和形式的高度融合是每一个博物馆展览都希望做到的，不仅仅是电影类博物馆，只是现在普遍存在形式无法体现内容或是形式太过的问题。博物馆的内容策划如果很好的把握了电影文化的特色，形式设计该如何去服务于内容的表达？融合内容与形式设计并不是简单地口头说说而已，而是应该真正去解决这个问题。问题的根源还是在于形式设计师对内容的理解从及内容策划师传递的信息。形式设计师需要从内容策划师那里充分理解电影展览产品，继而用视觉语言展示给观众。可见，内容策划人员和形式设计人员之间的有效沟通是非常重要的。
2 博物馆建设要点
2.1 注重空间表现与视觉艺术结合
空间环境中的设计元素被赋予全新的视觉思维之后，应先对电影展品进行整体规划，分析空间特征，考虑到与之适合的视觉元素表达，使两者相互融合，从而达到一种视觉审美效果。博物馆空间视觉环境设计应在保证电影展品空间特征的前提下，兼顾展示与审美功能。无论在空间中的哪种层面，小到一幅画、一个文字，都应该是视觉元素信息传达的载体，都应该对其进行细致的设计。
2.2 设计合理的路线
博物馆的展陈空间需要为参观者提供合理的参观路线，目前，博物馆的参观路线主要依照博物馆的整体建筑特点进行合理的设计，对于电影展品的设置，应基于建筑特点，以方便参观者浏览的原则进行摆放。博物馆中的参观线路对参观人员的整体感知有着巨大的影响，这也是博物馆空间设计的关键之处。参观路线可设计为单线型、复线型和开放型等多种方式。
2.3 做好板块的划分
板块的设置和陈列，主要是方便观众对电影展品的了解，从而满足不同年龄观众求知和怀旧的心里需求。对于板块的划分主要包含有以下几个方面：①前言及电影史料查询台，有电影管理文件查询，电影知识百问，博物馆简介及观众须知查询等；②电影放映设备展览板块，有多国的早期电影放映机陈列橱窗，国内几大厂家座机陈列平台，国内流动放映设备陈列平台，国际电影摄影机陈列橱窗等；③电影名人墙板块，主要是陈列中外著名电影导演、演员的肖像；④国内有突出贡献的电影艺术家板块，新中国人民演员板面，电影艺术家板面，电影文化名人板面等；⑤本地所有电影放映场所及放映单位展览板块，历史上的影（剧）院陈列橱窗，专业影城陈列橱窗，各个时期放映场所、放映单位分布图等；⑥电影活动展览板块，自有电影以来，举办过的电影活动、首映式、导演、演员与观众见面会等；⑦缩微电影海报橱窗展览板块，从新中国成立拍摄的第一部国产电影和之后的一系列国产电影、改革开放后的合拍片和引进的国外大片海报展示，让不同年龄的观众找到了自己的回忆；⑧电影胶片及倒片接片设备板块，展出不同型号的电影拷贝、放映镜头、倒接片机、电影幻灯片制作设备等；⑨电影资料平面橱柜陈列板块，展示电影书籍、电影映前宣传及各种杂志刊物、电影台本选样等。
2.4 满足多层次需求，重视意见反馈
观众是博物馆的服务对象，也是博物馆电影展品陈列展览传播的参与者与反馈信源，是评价和检验陈列展览各项工作的主人。了解观众、熟悉观众、争取观众、组织观众、为观众服务、满足观众的需求，是博物馆的根本宗旨。
参考文献
[1] 陆建松.我国科技博物馆建设存在的问题与发展对策思考[J].自然科学博物馆研究，2016，1（01）：19-26.
[2] 吴凡.浅谈革命类博物馆、纪念馆陈列展览的策划[J].中国纪念馆研究，2013，（01）：213-220.
[关键词]博物馆；设计；展览策划
中图分类号：G265 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）11-0253-01
1 电影展品陈列展览策划要点
1.1 陈列内容与形式设计的统一
在对电影展品进行展览策划的过程中，形式设计与陈列内容是相辅相成、密不可分的，若将二者分割开来，展览就很难达到宣传性和整体性，展览陈列在设计的过程中，与现代社会的接轨必须要重视起来，才能够具有历史的现实意义。因此，展览陈列设计的人员既要有电影文化专业素质，还要努力地探索现代科学和其他方面的知识，在设计展览陈列的过程中，应该将现代科学技术与历史事物统一起来，使陈列展览的形式能够随着科学技术的发展而变得得更加多样，充分地体现陈列展览内容的价值，发挥其意义。
除此之外，在对展览陈列形式进行设计的时候的，必须要加强对电影艺术特征的重视，因此，展览陈列设计者对陈列展览的内容应该从电影展品的综合性、运动性、逼真性、蒙太奇性等多角度和全方位地进行观察，将其中的关联找出来。例如，中国电影博物馆海战场景设计，除了对整体的画面进行排列，还需要合理地运用灯光、色彩以及环境等相关的外在因素烘托展览陈列的内容，从而将展览陈列的艺术特征有效地提升，不但对人们教育和宣传的意义得以实现，对参观者也是一种美的享受。
1.2 场景陈列
场景陈列是博物館中的辅助展项，因具有很强的直观性和艺术性，已被广泛应用于各种博物馆的展陈设计中。相对于语言文字，场景陈列的方式更加生动、直观，具有很强的渲染能力。可是场景陈列设计的困难度比较大，耗费的资金成本十分高，所以经常选择具有代表性的内容进行重新设计与制作。场景陈列所表现的情境必须忠于展示主题并与展示内容密切相关。
场景陈列辅助电影展品的陈列展览，主要利用实物与情境的组和，以逼真的道具和工美艺术再现真实的历史事件，是博物馆展示的重要手段。在明确了场景主体的时候，要选择具有代表性以及个性化的内容，从而有效的预防资源的无故浪费。当前现代电影类博物馆的场景陈列摆放方式主要包括两种：①复原场景陈列方式：也就是把影片中的一些经典画面复原下来作为展览品，让人们更加直观、形象、生动的感受到其中的经典场景，让参观人员有一种身临其境的感觉。②景观陈列方式：选取某一拍摄过程进行模仿，使其再现于展陈空间内。参观者亲手操作，模拟、体验电影拍摄，使其了解拍摄奥秘。这两种方式的不同点在于，前者需要按照电影历史事件的原貌进行布置和展示，而后者则只需要将具有代表性的电影物品直接进行展示。
1.3 融合内容与形式设计
展示内容主导展览的形式设计，形式设计辅助展览内容，展览内容策划人员和形式设计人员之间是相互沟通的关系。然而现在展览策划过程中存在的问题就是内容与形式设计不匹配或是形式设计反过来主导展览内容。陆建松老师在《博物馆展览策划：理念与实务》一书中提到："如果将展览设计比作演戏，那么展览内容策划师就好比是编导，形式设计师就是演员。要使运台戏成功，必须要有展览内容策划师给展览设计师说戏"。其实，这样还是不够，不能单一方面的由策划师讲给设计师听。两者是一个互动与反馈的过程，首先由策划师说给设计师听，设计师可反馈给策划师一些信息，这样在相互的交流和沟通中，内容与形式的融合度就慢慢提升了。有时候内容策划和形式设计是分开做的，就更需要相互的沟通与理解。
其实内容和形式的高度融合是每一个博物馆展览都希望做到的，不仅仅是电影类博物馆，只是现在普遍存在形式无法体现内容或是形式太过的问题。博物馆的内容策划如果很好的把握了电影文化的特色，形式设计该如何去服务于内容的表达？融合内容与形式设计并不是简单地口头说说而已，而是应该真正去解决这个问题。问题的根源还是在于形式设计师对内容的理解从及内容策划师传递的信息。形式设计师需要从内容策划师那里充分理解电影展览产品，继而用视觉语言展示给观众。可见，内容策划人员和形式设计人员之间的有效沟通是非常重要的。
2 博物馆建设要点
2.1 注重空间表现与视觉艺术结合
空间环境中的设计元素被赋予全新的视觉思维之后，应先对电影展品进行整体规划，分析空间特征，考虑到与之适合的视觉元素表达，使两者相互融合，从而达到一种视觉审美效果。博物馆空间视觉环境设计应在保证电影展品空间特征的前提下，兼顾展示与审美功能。无论在空间中的哪种层面，小到一幅画、一个文字，都应该是视觉元素信息传达的载体，都应该对其进行细致的设计。
2.2 设计合理的路线
博物馆的展陈空间需要为参观者提供合理的参观路线，目前，博物馆的参观路线主要依照博物馆的整体建筑特点进行合理的设计，对于电影展品的设置，应基于建筑特点，以方便参观者浏览的原则进行摆放。博物馆中的参观线路对参观人员的整体感知有着巨大的影响，这也是博物馆空间设计的关键之处。参观路线可设计为单线型、复线型和开放型等多种方式。
2.3 做好板块的划分
板块的设置和陈列，主要是方便观众对电影展品的了解，从而满足不同年龄观众求知和怀旧的心里需求。对于板块的划分主要包含有以下几个方面：①前言及电影史料查询台，有电影管理文件查询，电影知识百问，博物馆简介及观众须知查询等；②电影放映设备展览板块，有多国的早期电影放映机陈列橱窗，国内几大厂家座机陈列平台，国内流动放映设备陈列平台，国际电影摄影机陈列橱窗等；③电影名人墙板块，主要是陈列中外著名电影导演、演员的肖像；④国内有突出贡献的电影艺术家板块，新中国人民演员板面，电影艺术家板面，电影文化名人板面等；⑤本地所有电影放映场所及放映单位展览板块，历史上的影（剧）院陈列橱窗，专业影城陈列橱窗，各个时期放映场所、放映单位分布图等；⑥电影活动展览板块，自有电影以来，举办过的电影活动、首映式、导演、演员与观众见面会等；⑦缩微电影海报橱窗展览板块，从新中国成立拍摄的第一部国产电影和之后的一系列国产电影、改革开放后的合拍片和引进的国外大片海报展示，让不同年龄的观众找到了自己的回忆；⑧电影胶片及倒片接片设备板块，展出不同型号的电影拷贝、放映镜头、倒接片机、电影幻灯片制作设备等；⑨电影资料平面橱柜陈列板块，展示电影书籍、电影映前宣传及各种杂志刊物、电影台本选样等。
2.4 满足多层次需求，重视意见反馈
观众是博物馆的服务对象，也是博物馆电影展品陈列展览传播的参与者与反馈信源，是评价和检验陈列展览各项工作的主人。了解观众、熟悉观众、争取观众、组织观众、为观众服务、满足观众的需求，是博物馆的根本宗旨。
参考文献
[1] 陆建松.我国科技博物馆建设存在的问题与发展对策思考[J].自然科学博物馆研究，2016，1（01）：19-26.
[2] 吴凡.浅谈革命类博物馆、纪念馆陈列展览的策划[J].中国纪念馆研究，2013，（01）：213-220.