“弑父”是很多男人的心结，如果看过《少年凯歌》，就知道他为什么把孤儿报仇的年龄从20岁改到了15岁。
　　
　　影片《赵氏孤儿》在豆瓣的打分很低，低于很多真正的烂片。看电影真的是一件很私人的事，当然有很多人太容易受他人左右，或者受以往的印象左右。比如很多篇影评的题目就是:因为《无极》，不看《赵孤》；陈凯歌能拍出什么好东西？
　　这些话恍惚让我想起了“文革”，被游街的那些惨白的脸，背后都插着一根木条，上面写着“大破鞋”、“黑五类”，是的，之后你做什么不再重要，因为已经被钉上了耻辱柱。我可以对着良心说，以下的言论没有收钱，我所在的杂志因为做过一次批评陈凯歌的封面，他再也不接受我们的采访，但这并不妨碍我看《赵氏孤儿》时生发的那些感慨。
　　在汪洋恣肆的春秋战国，有些人有些行为是今人无法理解的。那时人的平均寿命只有34岁，每天都是在和老天爷抢日子过，朝不保夕的生命是轻易可以丢弃的，所以有了二桃杀三士，有了荆轲聂政。儒家统一思想后，人不为己天诛地灭，苟且地活着成了绝大多数人的座右铭，所以让我们理解程婴换子的故事，确实很难了。况且《史记》里程婴偷的是别人的孩子，到了元杂剧时代，才变成他的儿子，正是因为这种极致的残酷和痛苦，《赵氏孤儿》才能成为极少量同样被西方观众接受的中国文艺作品。
　　再争论这个故事的合理性是很无聊的，但我承认电影里的改动更能平息大多数观众的不满，至于那些抱着挑刺心态的人，怎么做都是错，除非不做。“弑父”是很多男人的心结，如果看过《少年凯歌》，就知道他为什么把孤儿报仇的年龄从20岁改到了15岁。在陈凯歌14岁时，他在众目睽睽下推搡了他的父亲，并且叫嚣着打倒他。赵孤面对的是两个“假父”，养父和义父，一个窝囊得让他瞧不起，一个是少年的偶像，但他必须杀了后者。这其实是陈凯歌最擅长的题材，远比《霸王别姬》更适合他。我能想象在这片子里他投射的个人情感，就像冯小刚在《非诚勿扰》里对中年男人游移、算计心态的暴露一样，都是真的。
　　还好他没有听那两个编剧的，让孩子下不去手杀屠岸贾，彻底篡改掉结尾。经历过半大男孩时期的男人都知道，十五六岁的少年不懂得怕，不怕自己死也不怕别人死，那是人残暴的高峰期，为什么红卫兵多是那个年龄？杀人是一瞬的决断，当看到程婴中剑，赵孤刺向屠岸贾的那剑完全是下意识的。
　　作为一个娱记，我也会觉得娱乐新闻的直线思维方式愚蠢得可怕，比如一定要用贺岁档来规定影片，悲剧就一定不适合贺岁，贺岁片不过十来年，难道人们已经健忘得十年前的事都想不起了么？比如永远在讨论葛优三部电影在打架的事，却没人肯静心看看他演的是什么。比如只能看到大场面，却对情感的传递视而不见。看了这些，只会让人感叹我们的感官已经麻木到这种程度了吗？
　　有人说导演里只有陈凯歌还在坚持怀旧，他其实特别像十三燕，面对空落落的戏园子，挣扎着唱完最后一段，只留下一个黯然的背影。那些懂机变会取巧的，都成票房保证了。在我看来，《赵氏孤儿》最大的价值就是探讨了人的复杂性和在岁月中的变化，生活是灰色的，不是非黑即白，灰色的人也许会更悲哀，但这才是常态。