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[摘要]电视电影在我国的发展速度很快，呈现出独特的优势，同时，电视电影也处在建立艺术审美品格的过程中，对创作有自身的形式要求，相关的艺术规律应该引起关注。
[关键词]电视电影 创作特点 审美品格
电视电影依托央视的电影频道发展壮大。成为近几年来影视观众喜闻乐见的艺术形式。统计显示电视电影的收视率屡创新高，黄金档播出的电视电影中，曾达到过将近70％的收视率，即两个百分点(2200万观众)以上。这主要有两方面的原因，一是这一艺术形式独特的表现力，一是其传播渠道的特点。正是在这种双翼齐飞的状态下，电影电视得以迅速地深入人心，一大批精品相继和观众见面。
首先，电视电影的拍摄技术取得了突飞猛进的改善，新的数字化的电视电影由16毫米摄像机拍摄，图像达到了高清晰的效果。电视片长期以来无法与电影的视觉效果相比，在这一点上，可以说电视电影向前迈进了一大步，也就具备了吸引电影受众的一个有利条件。以往在电影院中才能感受到的由胶片带来的深邃感、景深的体现等都在一定程度上可以在电视电影中感受到了。
其次，在电视电影的形式特点上也具备独特优势。目前央视电影频道所播出的电视电影多是单本的形式，分上下部在一个时间段内播出。这与电视连剧有很大的区别，后者是以连续的故事在一个时期内播出，长的可达到几十天。许多晚间长期保持空闲并定时收看电视的观众能够对一个整体完整的故事全面地欣赏。这本身也是电视传媒的特性之一。如果说电影是隆重化、仪式化的，那么电视的传播是日常的、持续的。但是当下的生活方式发生着天翻地覆的变化，很多人在晚间无法聚精会神地坐在电视机前。这个时候，电视连续剧往往难以充当好原来的角色，因为残断的故事、相对拖沓的情节进展速度都会影响欣赏效果。而电视电影则很好地补充了这个空白点。可以这样来给电视电影定位，那就是通过电视的传播方式，采用电影的部分艺术结构样式。结合高清晰技术制作的新的媒介产物。而观众也将遵循习惯的审美选择来要求电视电影的创作，“定势是个体对某种行为做好的一种准备，决定同类后继心理活动的趋势……在定势的影响下，人会从自身过去经验中不由自主地把那些同他的定势联系着的现象挑选出来。并摆到了自己的意识的中心地位。”
这样就出现了一个问题，那就是电视电影如何保持自己的独立性，以一种有生命力的态势持续发展下去呢?首先需要的就是电视电影的独特审美品格的建立。电视电影产生之初就呈现出一种多元混成的状态，如果不注重艺术上的锤炼，很用容易导致审美缺失状态。目前专为鼓励电视电影创作而设立的金百合奖评奖已经展开了几届。这也是为这种新的艺术样式能够快速发展，尽快寻找到准确的艺术定位和产生能够流传的精品而设立的评审机制。正像戏剧和电影在很长一段时间被认为是多种艺术的混和而没有独立艺术品格一样，电视电影也正处在产生之初逐渐为人们所认识的阶段，也正是创作者探寻艺术规律、赋予它新的内涵和精神的阶段。如果单纯把它作为电视和电影的一种混合物，它的发展将受到很大的限制，在所能达到的艺术高度上也将大打折扣。这并不是说电视电影在选材上一定要走重大题材、特殊题材的道路。而是说在内容上要切合本身的艺术规律，寻找全新的道路。
从传播特性上来说，电视电影的本质是电视化的，依据的传播媒介是电视，受众也是原来电视受众中的一部分。但是它本身的内容和艺术结构又是电影化的，相对于普通电视剧内容和结构而言是凝练的、提升化的。在这种定位之下，使传播形式服从于内容需求显然是不可能实现的，也就是说对电视电影的本质要求在于它的内容和结构符合于电视化的传播方式。这样才有电视电影的一席之地，也正是在这样的结合中新的艺术定位和审美品格才有了产生的基础，电视电影才可能成为新的艺术样式。正像马塞尔·马尔丹在《电影语言》中为电影的叙事方式正名一样。他提出要将电影的表意方式和过去常见的文学式的表意相区别。认识到电影语言中有某种新特质。同样电视电影中也存在着这样的新特质，它是媒介和内容结合后产生的，主要包括两个方面：一是故事的“小”化。这是相对于电影而言的。电影给人创造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻题材的影片之外，其他题材的处理也都是非日常生活化的，任何故事在电影的审美要求下必然走超现实的路线。的确，电影中有许多题材是生活中的小事。但是在电影的镜像中，它们都成为另一个样式，可以说以脱离了实际生活的面貌呈现出来，这是电影的传播方式所决定的。它较之电视传播而言具有强烈的仪式性，故而再平常的题材也要用导演视角中的非常态镜头语言进行表达。而电视电影的传播媒介是电视。这就使其故事要变“小”。这种小不是指内容的平庸无奇，而是指在镜头语言中，处理画面要避免过度的艺术效果使用、过度变形。毕竟，家庭的环境中，狭小的荧屏不同于效果绝佳的影院中的大荧幕：观众的心态是闲适的，而不是电影院中的专注。二是故事凝练。这一点主要是相对电视剧而言的，如果电视剧创作都是电影式的，毫无“水分”。那它也失去了电视媒介满足人们日常需求的功能，因此电视剧的一定程度的拖沓、重复是由媒介传播特点的客观需求决定的。电视电影则不同，它要求区别于电视连续剧，对应当下一部分受众的特殊观赏需求，即在一定时间内完整讲述一个故事。这有些近似于古典戏剧要求中的“三一律”，实现时间、地点、情节的整一。电视电影的整一则是：晚间观赏时段、完整故事和特定受众，所以一个经过精心结构的凝练化的故事就显得非常重要了。
或许有人认为既要求将故事处理得“小”，又要求故事凝练，进行细致结构，这本身是自相矛盾的。无法实现的，但是对于电视电影的传播本质而言这样的要求是必然的，“我们看到，事物的表现性，是艺术家传达意识时所依赖的主要媒介，他总是密切地注意着这些性质，并通过这些性质来理解和解释自己的经验，最终还要通过它们去确定自己所要创造的作品形式。”所以我们在进行艺术创作过程中要充分考虑到电视电影的审美品格建立需求，在艺术规律中推出真正的精品。
[关键词]电视电影 创作特点 审美品格
电视电影依托央视的电影频道发展壮大。成为近几年来影视观众喜闻乐见的艺术形式。统计显示电视电影的收视率屡创新高，黄金档播出的电视电影中，曾达到过将近70％的收视率，即两个百分点(2200万观众)以上。这主要有两方面的原因，一是这一艺术形式独特的表现力，一是其传播渠道的特点。正是在这种双翼齐飞的状态下，电影电视得以迅速地深入人心，一大批精品相继和观众见面。
首先，电视电影的拍摄技术取得了突飞猛进的改善，新的数字化的电视电影由16毫米摄像机拍摄，图像达到了高清晰的效果。电视片长期以来无法与电影的视觉效果相比，在这一点上，可以说电视电影向前迈进了一大步，也就具备了吸引电影受众的一个有利条件。以往在电影院中才能感受到的由胶片带来的深邃感、景深的体现等都在一定程度上可以在电视电影中感受到了。
其次，在电视电影的形式特点上也具备独特优势。目前央视电影频道所播出的电视电影多是单本的形式，分上下部在一个时间段内播出。这与电视连剧有很大的区别，后者是以连续的故事在一个时期内播出，长的可达到几十天。许多晚间长期保持空闲并定时收看电视的观众能够对一个整体完整的故事全面地欣赏。这本身也是电视传媒的特性之一。如果说电影是隆重化、仪式化的，那么电视的传播是日常的、持续的。但是当下的生活方式发生着天翻地覆的变化，很多人在晚间无法聚精会神地坐在电视机前。这个时候，电视连续剧往往难以充当好原来的角色，因为残断的故事、相对拖沓的情节进展速度都会影响欣赏效果。而电视电影则很好地补充了这个空白点。可以这样来给电视电影定位，那就是通过电视的传播方式，采用电影的部分艺术结构样式。结合高清晰技术制作的新的媒介产物。而观众也将遵循习惯的审美选择来要求电视电影的创作，“定势是个体对某种行为做好的一种准备，决定同类后继心理活动的趋势……在定势的影响下，人会从自身过去经验中不由自主地把那些同他的定势联系着的现象挑选出来。并摆到了自己的意识的中心地位。”
这样就出现了一个问题，那就是电视电影如何保持自己的独立性，以一种有生命力的态势持续发展下去呢?首先需要的就是电视电影的独特审美品格的建立。电视电影产生之初就呈现出一种多元混成的状态，如果不注重艺术上的锤炼，很用容易导致审美缺失状态。目前专为鼓励电视电影创作而设立的金百合奖评奖已经展开了几届。这也是为这种新的艺术样式能够快速发展，尽快寻找到准确的艺术定位和产生能够流传的精品而设立的评审机制。正像戏剧和电影在很长一段时间被认为是多种艺术的混和而没有独立艺术品格一样，电视电影也正处在产生之初逐渐为人们所认识的阶段，也正是创作者探寻艺术规律、赋予它新的内涵和精神的阶段。如果单纯把它作为电视和电影的一种混合物，它的发展将受到很大的限制，在所能达到的艺术高度上也将大打折扣。这并不是说电视电影在选材上一定要走重大题材、特殊题材的道路。而是说在内容上要切合本身的艺术规律，寻找全新的道路。
从传播特性上来说，电视电影的本质是电视化的，依据的传播媒介是电视，受众也是原来电视受众中的一部分。但是它本身的内容和艺术结构又是电影化的，相对于普通电视剧内容和结构而言是凝练的、提升化的。在这种定位之下，使传播形式服从于内容需求显然是不可能实现的，也就是说对电视电影的本质要求在于它的内容和结构符合于电视化的传播方式。这样才有电视电影的一席之地，也正是在这样的结合中新的艺术定位和审美品格才有了产生的基础，电视电影才可能成为新的艺术样式。正像马塞尔·马尔丹在《电影语言》中为电影的叙事方式正名一样。他提出要将电影的表意方式和过去常见的文学式的表意相区别。认识到电影语言中有某种新特质。同样电视电影中也存在着这样的新特质，它是媒介和内容结合后产生的，主要包括两个方面：一是故事的“小”化。这是相对于电影而言的。电影给人创造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻题材的影片之外，其他题材的处理也都是非日常生活化的，任何故事在电影的审美要求下必然走超现实的路线。的确，电影中有许多题材是生活中的小事。但是在电影的镜像中，它们都成为另一个样式，可以说以脱离了实际生活的面貌呈现出来，这是电影的传播方式所决定的。它较之电视传播而言具有强烈的仪式性，故而再平常的题材也要用导演视角中的非常态镜头语言进行表达。而电视电影的传播媒介是电视。这就使其故事要变“小”。这种小不是指内容的平庸无奇，而是指在镜头语言中，处理画面要避免过度的艺术效果使用、过度变形。毕竟，家庭的环境中，狭小的荧屏不同于效果绝佳的影院中的大荧幕：观众的心态是闲适的，而不是电影院中的专注。二是故事凝练。这一点主要是相对电视剧而言的，如果电视剧创作都是电影式的，毫无“水分”。那它也失去了电视媒介满足人们日常需求的功能，因此电视剧的一定程度的拖沓、重复是由媒介传播特点的客观需求决定的。电视电影则不同，它要求区别于电视连续剧，对应当下一部分受众的特殊观赏需求，即在一定时间内完整讲述一个故事。这有些近似于古典戏剧要求中的“三一律”，实现时间、地点、情节的整一。电视电影的整一则是：晚间观赏时段、完整故事和特定受众，所以一个经过精心结构的凝练化的故事就显得非常重要了。
或许有人认为既要求将故事处理得“小”，又要求故事凝练，进行细致结构，这本身是自相矛盾的。无法实现的，但是对于电视电影的传播本质而言这样的要求是必然的，“我们看到，事物的表现性，是艺术家传达意识时所依赖的主要媒介，他总是密切地注意着这些性质，并通过这些性质来理解和解释自己的经验，最终还要通过它们去确定自己所要创造的作品形式。”所以我们在进行艺术创作过程中要充分考虑到电视电影的审美品格建立需求，在艺术规律中推出真正的精品。