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【摘 要】简·奥斯汀生活在十八世纪末、十九世纪初的英国，《傲慢与偏见》她的代表作，本文通过探析《傲慢与偏见》中男性形象的异同，从描述的独特视角出发，深入了解男性形象在文章中的地位，分析女性视野下男性形象的思想价值和局限性以及简·奥斯汀的时代女性视野下对男性塑造的局限性。
【关键词】男性形象；视角；局限性
1、前言
简·奥斯汀一七七五年十二月十六日出生于英格兰汉普郡斯蒂温顿，那里四面都是幽谷丛林 ，环境极其安静。她的父亲乔治· 奥斯汀毕业于牛津大学，兼任两个教区的主管牧师。就像当时一般英国女子一样，简·奥斯汀所受到的学校教育很少，全靠父兄指导和自学，她二十岁左右开始写作，主要发表了《理智与感情》（1811）、《傲慢与偏见》（1813）、《诺桑觉寺》（1818）、《曼斯菲文德庄园》（1814）、《爱玛》（1816）、《劝导》（1818）等六部小说，《傲慢与偏见》是她的代表作之一，这些小说充分展示了她的写作才华。这时英国的政治经济文化处于一个大变革时期，但是，英国男性的社会地位是从来没有人质疑过的。在男权社会中，女性从属于男性，男性是社会的主角。女权主义批评认为，现存的社会结构是建立在父亲制度基础上的，男性掌握着社会的基本功能，女性则被置于社会配角的地位。
2、《傲慢与偏见》男性形象的类型
2.1、物质与名声的追捧者
小说开篇的第一句就是饶有家资的单身男子必定想要娶家室丰厚的妻子，这是举世公认的真理，就让读者体会到了这种物质和名声追捧的存在：年轻男子要娶妻就必须富有，而嫁人就必须嫁给富有的年轻男子。
科林斯先生和魏肯是典型的代表。科林斯先生第一个求婚对象是伊丽莎白的姐姐简，当得知简有了订婚对象以后，才把目标转向伊丽莎白，并且自称：“我之所以结婚，理由如下：首要我认为，在婚姻方面，每个生活宽裕的牧师（如我）理当为教区树立一个好的榜样；……你的父亲过世后，他还能活好多年，我将继承他的财产，对此我于心有愧，觉得唯一能使你们将来损失最小的办法，就是在你们姐妹中选一个妻子……”，而在遭到拒绝后，依然自信：“亲爱的表妹，我自信：你只不过照惯例而拒绝我罢了。我的理由是：我的求婚是值得你接受的，你不会对我的家业不动心吧，我从事圣职工作，我与德布尔府上的亲密关系，以及我与你家的利益关系，这些都是我的资本。”当伊丽莎白拒绝了表哥的求婚以后，科林斯立即又向伊丽莎白的好朋友夏洛蒂求婚了，可见，科斯林结婚时是没有任何感情需求的，他只是要树立榜样，迎合某些世俗的眼光，还有对自己物质上优越感的骄傲。其次就是像魏肯那样完全成为物质的俘虏、道德败坏的一类人。物质与名声是当时社会的产物，只有自己在物质和名声上都有一定的地位，才能在当时社会上立足，是封建的残余。
2.2自私与虚无的享乐者
戴维··塞西尔也说：“最成功的作家是最严格地遵循支配他所挑选的艺术的规律的人。在所有挑选小说这种艺术的人中，没有谁比简·奥斯汀更细心地遵守着小说艺术的规律，正是这一点使她胜过其他英国小说家。由于她的小说艺术技巧高超，她使得所有其他英国小说家都相形见绌。”在描述自私与虚无的魏肯时，简·奥斯汀采用先扬后抑的表现手法，首先，只注重外表，魏肯一出现，就引起了众多人的注意，风度翩翩，长得又英俊，看起来非常绅士，连理智的伊丽莎白最先也被这样的外表迷惑了。通过交谈，伊丽莎白从他的口中得知达西的人品是多么的恶劣，用欺骗的手段在背后中伤达西，贬低别人来提升自己。赌博欠下了大量的赌债，最后与伊丽莎白的妹妹莉迪亚私奔，魏肯完全只顾眼前一时的欢愉，完全忘记了作为一个年轻人的责任。自私自利，完全不顾世俗和道德的眼光，挥霍成性。班内特先生虽然不像魏肯一样的自私，但是他永远都躲在自己的小空间里，不理会家庭的纠纷，在他看来，自己的女人是多么的愚蠢，自己的孩子是多么的无聊，他在极力维护着自己在家庭里的位置，有些自私，也有些滑稽。在十八十九世纪的英国正在处于一个大变革的时期，浮躁和对社会的不信任心理难免会产生，再加上魏肯是一个军官，去过的地方也比较多，沾染的社会习俗也较多，是小说中受工业革命影響也较深的一个人，魏肯的自私与空虚，与当时社会有着密切的联系。
2.3体面与理智的绅士
奥斯汀生长在十八世纪末十九世纪初封建保守势力相当强大的英国乡村。在这样的时代中，妇女只能在其所生长的阶层的圈子中生活，社会习俗禁止她们在社会的任何其他领域里活动。奥斯汀出身英国乡村的中产阶级家庭，与之交往的都是乡间那些乡绅贵族的绅士淑女，生活圈子自然十分狭小。奥斯汀就在这样狭小的天地里观察、研究和创作。虽说：“在乡下一带地方，你是在一个非常狭小而又一成不变的社会里活动。“乡下能为这样的研究提供的对象一般是很少的。”“可是人本身是经常不断变化的，在他们身上永远都可以观察到一些新的东西”。奥斯汀就以她特有的敏锐洞察力观察着她所处的社会和她身边的人与事，研究各种人的性格及其变化。达西就是这样的一个富于性格变化的绅士。丰厚的收入和资产，是他受人关注的基础，而他也由最先的傲慢，而慢慢的改变，甚至为了伊丽莎白，帮助曾经中伤过他的魏肯，接受伊丽莎白地位不高的亲戚 ，表现出了自己的绅士风度。他也并没有因为伊丽莎白拒绝自己的求婚，而对伊丽莎白怀恨在心，而是主动寻找原因，再加以改正。他关心自己的朋友，爱护自己的妹妹，用理智和友爱的态度对待身边的每一个人，虽然因为自己的身份而表现得高傲，但是最终他用自己的行动证明自己的绅士风度。文章中另一位绅士就是达西的朋友宾利，处处变现得招人喜欢，从头到尾，都表现得彬彬有礼，对简的爱也是一如既往，不会因为家庭的原因对简歧视，可算是一位体面的绅士。
3、男性形象描述的独特视角
3.1全知视角的叙述模式
在小说《傲慢与偏见》中，作者奥斯运汀用独特的叙事技巧，通过全知视角下具有限制性的叙述模式向我们展示了灰姑娘的爱情故事，描绘了作者所处时代的社会道德风貌，表达了作者的一些意识及对当时社会婚姻观的批判。在简·奥斯汀的著作中，《傲慢与偏见》一直深受读者的喜爱，成为文学史上不朽的名著，剖析其原因，不难发现这与简·奥斯汀高超的叙事技巧是分不开的。在这部小说中，奥斯汀颠覆了以往男权统治下的话语权，采用了全知视角下，从女性的有限视角展示故事，从女性的角度来描写生活，并首次让小说中的女性形象第一次成为真正意义上的主角，让女性有了话语权，因此是一部从女性角度描写男性形象的小说。 3.2第三人称体现人物性格
在小说中，简·奥斯汀把目光集中在小说大部分采用的是第三人称叙事女主人公，年轻聪明的女性伊丽莎白身上，以她的眼光去看待并展示不同的女人、男人和当时的社会。第三人称叙事可以使奥斯汀在小说中随意表达自己的观点，评论小说中的人物，如伊丽莎白、达西、简、班内特，把自己的观点和小说人物的观点合二为一，以女性的角度更加真切的表达自己对男性的看法。在叙述的话语上，她既有公开性的评论也有隐晦的评论，某种程度上说，尤其是男、女主人公。在男权社会里，良好的女性品质应该是沉默，或对男性言听计从，当这一现实反映在小说叙事中时，便表现为女性形象失去了自己声音，她们无权说出自己想说的话，取而代小说中人物便是叙述者的代言人，男性作家在其小说中对女性话语进行操控，只让她们说出作家自己想让她们说的话语。在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白的聪明才智，她的非传统的直接表达方式都暴露了她的女性身份。用第三人称，用女性的眼光叙述众多男性形象，是小说的一大特色。
3.3反讽艺术的运用
在简·奥斯汀的作品中，通常在对话中体现幽默讽刺，常用风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征，这是奥斯汀小说的显著特特点。小说《傲慢与偏见》中也运用了反讽的手法讽刺当时的男权社会，小说中的人物在自己或命运创造的讽刺处境中暴露自己的丑态。例如柯林斯先生向伊丽莎白讲述求婚原因时，叙述者没有做任何介入，而是让人物自己暴露自身的荒唐可笑。作者充分发挥了自己批判讽刺的特长，达西也经常成了伊丽莎白讽刺的靶子。简·奥斯汀运用俏皮的讽刺手法主要是要创造有一种戏剧效果，以表达她对道德的评判，对男性形象的描述起到了一种促进作用。
4、结论
4.1女性视野下男性形象的思想价值
奥斯汀的小说出现是英国晚餐壁炉前的家庭阅读与以离奇恐怖情节的哥特式小说之后。正如作者自己说：“我的小说所涉及的范围，只是一个村镇上的三四家人”，“范围也不外乎居室壁炉前和会亲访友”。正当人们为家庭阅读和哥特式小说感到乏味千篇一律的时候，奥斯汀带来的却是日常生活的田园牧歌式的世外桃源，文字有清新幽默，给读者耳目一新。正如英国文学评论家W.F.波洛克（Pollock）所说，由于奥斯汀开创描写日常生活的小说，奠定了现实主义小说的基础，“她向小说家们表明并且开发了无处不在的日常生活表面现象下的取之不尽用之不竭的宝藏” ，在女性视角男性形象的思想价值就比以往的更加深刻。从《傲慢与偏见》中的男性形象分析看出，他这一时代的男性，虽然性格不同，但都有过美好的愿望，有过信心十足的时候，也有过消极悲观，妥协避世的时候，但在这些不同经历的背后，始终有带着时代特征的傲慢。作者就这样通過她的男性形象向世人再现了人类精神世界的抗争，冲突与思考。
4.2女性视野下男性形象的局限性
奥斯汀在构筑这部小说引人入胜的故事情节时，总是以具有鲜明个性的人物活动为载体的。奥斯汀是一向公认的善于塑造形象的小说家，而且他塑造人物形象的重点不在外表，而在内心。英国二十世纪著名小说家爱·摩·福斯特著名的“圆形人物说”说，主要就是以奥斯汀的人物为例的。多半是作家本人的性别使然，奥斯汀小说中的女性人物，无论是质量还是数量上，往往都比男性盛；而且每个人物都各有鲜明的个性，少见雷同，男性形象就往往做不到这一点。一些批评家曾经提出，奥斯汀的创作题材多半是平凡人物的日常琐事，缺乏像菲尔丁、司各特那样扣紧时代琴弦奏出的强音，而且她对当时发生的法国大革命这样震惊世界的历史事件无动于衷。
首先是时代的局限，十八十九世纪是英国社会迅速崛起的时代，社会发生了很多重要的变革，男性形象的描述摆脱不了当时社会男性形象的特点，具有一定的时代特色，但是仅仅是那个时代的男性，不管是高贵的绅士，还是自私自利，没有社会地位的平凡人。其次是女性视野的局限，因为文章采用的是第三人称，以伊丽莎白的角度来看待与她直接或间接有关系的众多的男性形象，故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也大都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。而一般与她没有直接或间接联系的人物、事件被最大程度地遮蔽，整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识里了。从审美接受来看，由于受特殊视角的掣肘，叙述者便忽视了达西、魏肯、科斯林等男性形象的心理现实。与作者其他小说一样，《傲慢与偏见》也存在“狭窄”的缺陷。作品涉及的社会生活面不够广泛，而且在人物塑造上也显得不够平衡，即主人公往往都是女性，男性只是陪衬而已。究其原因，是奥斯汀自身的局限，是作者特有的生活经历和环境造成的，她的世界本身就是这样的狭窄，她接触的人物也是女性多于男性，只不过是写她较为熟悉的事情。她的观念中始终没有摆脱那个时代的局限性，拯救女性，成就幸福，最终还是要靠男性。换句话说，也就是奥斯汀的视野始终没有脱离自己的局限。不论奥斯汀如何批评那些丑陋的男性，最终还是把幸福的希望寄托于那些优秀的男性身上。
参考文献：
[1] 安妮特·T·鲁宾斯坦.从莎士比亚到奥斯丁[M].上海：译文出版社，1996.
[2] 石锐.傲慢与偏见的女性主义叙述学分析[J].吉林工商学院学报，2010（2）
[3] 简·奥斯丁，傲慢与偏见[M].张玲，张扬译.北京：人民文学出版社，1995.
[4] 玛吉·莱恩. 奥斯丁的世界[M].郭静译.海口：海南出版社，2004.
[5] 钱青.英国19世纪文学史[M].北京：外语教学与研究出版社，2006.
[6] 张永怀.《傲慢与偏见》的女权主义社会批判意识[J].常熟理工学院学报（哲学社会科学），2010，（03）.
【关键词】男性形象；视角；局限性
1、前言
简·奥斯汀一七七五年十二月十六日出生于英格兰汉普郡斯蒂温顿，那里四面都是幽谷丛林 ，环境极其安静。她的父亲乔治· 奥斯汀毕业于牛津大学，兼任两个教区的主管牧师。就像当时一般英国女子一样，简·奥斯汀所受到的学校教育很少，全靠父兄指导和自学，她二十岁左右开始写作，主要发表了《理智与感情》（1811）、《傲慢与偏见》（1813）、《诺桑觉寺》（1818）、《曼斯菲文德庄园》（1814）、《爱玛》（1816）、《劝导》（1818）等六部小说，《傲慢与偏见》是她的代表作之一，这些小说充分展示了她的写作才华。这时英国的政治经济文化处于一个大变革时期，但是，英国男性的社会地位是从来没有人质疑过的。在男权社会中，女性从属于男性，男性是社会的主角。女权主义批评认为，现存的社会结构是建立在父亲制度基础上的，男性掌握着社会的基本功能，女性则被置于社会配角的地位。
2、《傲慢与偏见》男性形象的类型
2.1、物质与名声的追捧者
小说开篇的第一句就是饶有家资的单身男子必定想要娶家室丰厚的妻子，这是举世公认的真理，就让读者体会到了这种物质和名声追捧的存在：年轻男子要娶妻就必须富有，而嫁人就必须嫁给富有的年轻男子。
科林斯先生和魏肯是典型的代表。科林斯先生第一个求婚对象是伊丽莎白的姐姐简，当得知简有了订婚对象以后，才把目标转向伊丽莎白，并且自称：“我之所以结婚，理由如下：首要我认为，在婚姻方面，每个生活宽裕的牧师（如我）理当为教区树立一个好的榜样；……你的父亲过世后，他还能活好多年，我将继承他的财产，对此我于心有愧，觉得唯一能使你们将来损失最小的办法，就是在你们姐妹中选一个妻子……”，而在遭到拒绝后，依然自信：“亲爱的表妹，我自信：你只不过照惯例而拒绝我罢了。我的理由是：我的求婚是值得你接受的，你不会对我的家业不动心吧，我从事圣职工作，我与德布尔府上的亲密关系，以及我与你家的利益关系，这些都是我的资本。”当伊丽莎白拒绝了表哥的求婚以后，科林斯立即又向伊丽莎白的好朋友夏洛蒂求婚了，可见，科斯林结婚时是没有任何感情需求的，他只是要树立榜样，迎合某些世俗的眼光，还有对自己物质上优越感的骄傲。其次就是像魏肯那样完全成为物质的俘虏、道德败坏的一类人。物质与名声是当时社会的产物，只有自己在物质和名声上都有一定的地位，才能在当时社会上立足，是封建的残余。
2.2自私与虚无的享乐者
戴维··塞西尔也说：“最成功的作家是最严格地遵循支配他所挑选的艺术的规律的人。在所有挑选小说这种艺术的人中，没有谁比简·奥斯汀更细心地遵守着小说艺术的规律，正是这一点使她胜过其他英国小说家。由于她的小说艺术技巧高超，她使得所有其他英国小说家都相形见绌。”在描述自私与虚无的魏肯时，简·奥斯汀采用先扬后抑的表现手法，首先，只注重外表，魏肯一出现，就引起了众多人的注意，风度翩翩，长得又英俊，看起来非常绅士，连理智的伊丽莎白最先也被这样的外表迷惑了。通过交谈，伊丽莎白从他的口中得知达西的人品是多么的恶劣，用欺骗的手段在背后中伤达西，贬低别人来提升自己。赌博欠下了大量的赌债，最后与伊丽莎白的妹妹莉迪亚私奔，魏肯完全只顾眼前一时的欢愉，完全忘记了作为一个年轻人的责任。自私自利，完全不顾世俗和道德的眼光，挥霍成性。班内特先生虽然不像魏肯一样的自私，但是他永远都躲在自己的小空间里，不理会家庭的纠纷，在他看来，自己的女人是多么的愚蠢，自己的孩子是多么的无聊，他在极力维护着自己在家庭里的位置，有些自私，也有些滑稽。在十八十九世纪的英国正在处于一个大变革的时期，浮躁和对社会的不信任心理难免会产生，再加上魏肯是一个军官，去过的地方也比较多，沾染的社会习俗也较多，是小说中受工业革命影響也较深的一个人，魏肯的自私与空虚，与当时社会有着密切的联系。
2.3体面与理智的绅士
奥斯汀生长在十八世纪末十九世纪初封建保守势力相当强大的英国乡村。在这样的时代中，妇女只能在其所生长的阶层的圈子中生活，社会习俗禁止她们在社会的任何其他领域里活动。奥斯汀出身英国乡村的中产阶级家庭，与之交往的都是乡间那些乡绅贵族的绅士淑女，生活圈子自然十分狭小。奥斯汀就在这样狭小的天地里观察、研究和创作。虽说：“在乡下一带地方，你是在一个非常狭小而又一成不变的社会里活动。“乡下能为这样的研究提供的对象一般是很少的。”“可是人本身是经常不断变化的，在他们身上永远都可以观察到一些新的东西”。奥斯汀就以她特有的敏锐洞察力观察着她所处的社会和她身边的人与事，研究各种人的性格及其变化。达西就是这样的一个富于性格变化的绅士。丰厚的收入和资产，是他受人关注的基础，而他也由最先的傲慢，而慢慢的改变，甚至为了伊丽莎白，帮助曾经中伤过他的魏肯，接受伊丽莎白地位不高的亲戚 ，表现出了自己的绅士风度。他也并没有因为伊丽莎白拒绝自己的求婚，而对伊丽莎白怀恨在心，而是主动寻找原因，再加以改正。他关心自己的朋友，爱护自己的妹妹，用理智和友爱的态度对待身边的每一个人，虽然因为自己的身份而表现得高傲，但是最终他用自己的行动证明自己的绅士风度。文章中另一位绅士就是达西的朋友宾利，处处变现得招人喜欢，从头到尾，都表现得彬彬有礼，对简的爱也是一如既往，不会因为家庭的原因对简歧视，可算是一位体面的绅士。
3、男性形象描述的独特视角
3.1全知视角的叙述模式
在小说《傲慢与偏见》中，作者奥斯运汀用独特的叙事技巧，通过全知视角下具有限制性的叙述模式向我们展示了灰姑娘的爱情故事，描绘了作者所处时代的社会道德风貌，表达了作者的一些意识及对当时社会婚姻观的批判。在简·奥斯汀的著作中，《傲慢与偏见》一直深受读者的喜爱，成为文学史上不朽的名著，剖析其原因，不难发现这与简·奥斯汀高超的叙事技巧是分不开的。在这部小说中，奥斯汀颠覆了以往男权统治下的话语权，采用了全知视角下，从女性的有限视角展示故事，从女性的角度来描写生活，并首次让小说中的女性形象第一次成为真正意义上的主角，让女性有了话语权，因此是一部从女性角度描写男性形象的小说。 3.2第三人称体现人物性格
在小说中，简·奥斯汀把目光集中在小说大部分采用的是第三人称叙事女主人公，年轻聪明的女性伊丽莎白身上，以她的眼光去看待并展示不同的女人、男人和当时的社会。第三人称叙事可以使奥斯汀在小说中随意表达自己的观点，评论小说中的人物，如伊丽莎白、达西、简、班内特，把自己的观点和小说人物的观点合二为一，以女性的角度更加真切的表达自己对男性的看法。在叙述的话语上，她既有公开性的评论也有隐晦的评论，某种程度上说，尤其是男、女主人公。在男权社会里，良好的女性品质应该是沉默，或对男性言听计从，当这一现实反映在小说叙事中时，便表现为女性形象失去了自己声音，她们无权说出自己想说的话，取而代小说中人物便是叙述者的代言人，男性作家在其小说中对女性话语进行操控，只让她们说出作家自己想让她们说的话语。在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白的聪明才智，她的非传统的直接表达方式都暴露了她的女性身份。用第三人称，用女性的眼光叙述众多男性形象，是小说的一大特色。
3.3反讽艺术的运用
在简·奥斯汀的作品中，通常在对话中体现幽默讽刺，常用风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征，这是奥斯汀小说的显著特特点。小说《傲慢与偏见》中也运用了反讽的手法讽刺当时的男权社会，小说中的人物在自己或命运创造的讽刺处境中暴露自己的丑态。例如柯林斯先生向伊丽莎白讲述求婚原因时，叙述者没有做任何介入，而是让人物自己暴露自身的荒唐可笑。作者充分发挥了自己批判讽刺的特长，达西也经常成了伊丽莎白讽刺的靶子。简·奥斯汀运用俏皮的讽刺手法主要是要创造有一种戏剧效果，以表达她对道德的评判，对男性形象的描述起到了一种促进作用。
4、结论
4.1女性视野下男性形象的思想价值
奥斯汀的小说出现是英国晚餐壁炉前的家庭阅读与以离奇恐怖情节的哥特式小说之后。正如作者自己说：“我的小说所涉及的范围，只是一个村镇上的三四家人”，“范围也不外乎居室壁炉前和会亲访友”。正当人们为家庭阅读和哥特式小说感到乏味千篇一律的时候，奥斯汀带来的却是日常生活的田园牧歌式的世外桃源，文字有清新幽默，给读者耳目一新。正如英国文学评论家W.F.波洛克（Pollock）所说，由于奥斯汀开创描写日常生活的小说，奠定了现实主义小说的基础，“她向小说家们表明并且开发了无处不在的日常生活表面现象下的取之不尽用之不竭的宝藏” ，在女性视角男性形象的思想价值就比以往的更加深刻。从《傲慢与偏见》中的男性形象分析看出，他这一时代的男性，虽然性格不同，但都有过美好的愿望，有过信心十足的时候，也有过消极悲观，妥协避世的时候，但在这些不同经历的背后，始终有带着时代特征的傲慢。作者就这样通過她的男性形象向世人再现了人类精神世界的抗争，冲突与思考。
4.2女性视野下男性形象的局限性
奥斯汀在构筑这部小说引人入胜的故事情节时，总是以具有鲜明个性的人物活动为载体的。奥斯汀是一向公认的善于塑造形象的小说家，而且他塑造人物形象的重点不在外表，而在内心。英国二十世纪著名小说家爱·摩·福斯特著名的“圆形人物说”说，主要就是以奥斯汀的人物为例的。多半是作家本人的性别使然，奥斯汀小说中的女性人物，无论是质量还是数量上，往往都比男性盛；而且每个人物都各有鲜明的个性，少见雷同，男性形象就往往做不到这一点。一些批评家曾经提出，奥斯汀的创作题材多半是平凡人物的日常琐事，缺乏像菲尔丁、司各特那样扣紧时代琴弦奏出的强音，而且她对当时发生的法国大革命这样震惊世界的历史事件无动于衷。
首先是时代的局限，十八十九世纪是英国社会迅速崛起的时代，社会发生了很多重要的变革，男性形象的描述摆脱不了当时社会男性形象的特点，具有一定的时代特色，但是仅仅是那个时代的男性，不管是高贵的绅士，还是自私自利，没有社会地位的平凡人。其次是女性视野的局限，因为文章采用的是第三人称，以伊丽莎白的角度来看待与她直接或间接有关系的众多的男性形象，故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也大都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。而一般与她没有直接或间接联系的人物、事件被最大程度地遮蔽，整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识里了。从审美接受来看，由于受特殊视角的掣肘，叙述者便忽视了达西、魏肯、科斯林等男性形象的心理现实。与作者其他小说一样，《傲慢与偏见》也存在“狭窄”的缺陷。作品涉及的社会生活面不够广泛，而且在人物塑造上也显得不够平衡，即主人公往往都是女性，男性只是陪衬而已。究其原因，是奥斯汀自身的局限，是作者特有的生活经历和环境造成的，她的世界本身就是这样的狭窄，她接触的人物也是女性多于男性，只不过是写她较为熟悉的事情。她的观念中始终没有摆脱那个时代的局限性，拯救女性，成就幸福，最终还是要靠男性。换句话说，也就是奥斯汀的视野始终没有脱离自己的局限。不论奥斯汀如何批评那些丑陋的男性，最终还是把幸福的希望寄托于那些优秀的男性身上。
参考文献：
[1] 安妮特·T·鲁宾斯坦.从莎士比亚到奥斯丁[M].上海：译文出版社，1996.
[2] 石锐.傲慢与偏见的女性主义叙述学分析[J].吉林工商学院学报，2010（2）
[3] 简·奥斯丁，傲慢与偏见[M].张玲，张扬译.北京：人民文学出版社，1995.
[4] 玛吉·莱恩. 奥斯丁的世界[M].郭静译.海口：海南出版社，2004.
[5] 钱青.英国19世纪文学史[M].北京：外语教学与研究出版社，2006.
[6] 张永怀.《傲慢与偏见》的女权主义社会批判意识[J].常熟理工学院学报（哲学社会科学），2010，（03）.